ซิงเกิลล่าสุดของ Sabrina Carpenter "Please Please Please," ได้สร้างความฮือฮาในโลกของ Spotify โดยได้รับตำแหน่งที่ 2 ในรายการเพลงและศิลปินของ Spotify ที่มีคนฟังมากที่สุด 50 อันดับ

เราอาจได้รับส่วนแบ่งจากยอดขายหากคุณซื้อสินค้าผ่านลิงก์ในบทความนี้
ซิงเกิลล่าสุดของ Sabrina Carpenter "Please Please Please," ได้สร้างความฮือฮาในโลกของ Spotify โดยได้รับตำแหน่งที่ 2 ในรายการเพลงและศิลปินของ Spotify ที่มีคนฟังมากที่สุด 50 อันดับ

ซิงเกิลล่าสุดของ Sabrina Carpenter "Please Please Please," ได้สร้างความฮือฮาในโลกของ Spotify โดยได้รับตำแหน่งที่ 2 ในรายการเพลงและศิลปินของ Spotify ที่มีคนฟังมากที่สุด 50 อันดับ

ในหนึ่งสัปดาห์ที่ผ่านมา Sabrina Carpenter ได้超过 Bad Bunny, Ed Sheeran, Travis Scott, และ Kanye West บน Spotify เราคาดหวังว่าเธอจะ超过 Kendrick Lamar, Justin Bieber, และ Dua Lipa สิ้นสุดสุดสัปดาห์ในวันที่ 23 มิถุนายน และ Drake และ Ariana Grande ภายในสัปดาห์หน้า—ก่อนที่จะวางจำหน่ายอัลบั้มใหม่ของเธอ "สั้นและหวาน" ซึ่งกำหนดไว้สำหรับวันที่ 23 สิงหาคม 2024 นี้ ความนิยมที่เพิ่มขึ้นนี้ได้รับแรงผลักดันจากซิงเกิลเพียงสองเพลงจากอัลบั้ม "เอสเพรสโซ"and"โปรด โปรด โปรด."
การเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วของ Carpenter อาจน่าสนใจไม่เพียงแต่สำหรับศิลปินร่วมที่เธอเหยียบย่ำ แต่ยังรวมถึงทั้งอุตสาหกรรมเพลง ผู้ฟัง และผู้ชื่นชอบด้วย ผู้ใช้ Spotify หลายคนได้เขียนบน Twitter/X เพื่อแสดงความผิดหวังเกี่ยวกับการถูกบดบังด้วยเพลงของ Sabrina Carpenter ผู้ใช้รายงานว่าเพลงของเธอปรากฏบ่อยครั้งในเพลย์ลิสต์ของพวกเขาและถูกเล่นโดยอัตโนมัติหลังเพลงที่พวกเขาเลือก การสืบสวนของเราเกี่ยวกับปรากฏการณ์นี้เปิดเผยผลลัพธ์ที่น่าประทับใจ:โปรด โปรด โปรด" ยึดตำแหน่งที่ 2 ใน 100% ของเพลย์ลิสต์ของศิลปินและเพลงที่มีคนฟังมากที่สุด 50 อันดับบน Spotify ในกรณีส่วนใหญ่ "เอสเพรสโซ" พบอยู่ที่อันดับ 8 ในเพลย์ลิสต์เดียวกัน

คำถามเกิดขึ้น: ว่า Sabrina Carpenter สร้างสองแทร็กที่มีไวรัลมากที่สุดในประวัติศาสตร์พร้อมกับ "Espresso" และ "Please Please Please" หรือมีปัจจัยอื่นเข้ามาเกี่ยวข้องหรือไม่? การสแกน Twitter/X แสดงให้เห็นถึงความคิดเห็นมากมายเกี่ยวกับปัญหานี้ ผู้ใช้หลายคนร้องเรียนเกี่ยวกับ "Espresso" และ "Please Please Please" ที่ปรากฏในเพลย์ลิสต์ต่าง ๆ ตั้งแต่ Rap และ 60’s ไปจนถึง AI DJ ของ Spotify "Espresso" และ "PPP" ดูเหมือนจะอยู่ทุกที่ และผู้ใช้ Spotify ไม่พอใจ ทวีตเดียวจากผู้ใช้ที่ร้องเรียนเกี่ยวกับการมีอยู่ทุกหนทุกแห่งของ Sabrina Carpenter บนเพลย์ลิสต์ของพวกเขาได้รับมากกว่า 300,000 ถึงและ 40 ล้านวิวในเวลาไม่ถึง 48 ชั่วโมง "PPP" ได้รับการรายงานว่าเล่นหลังเพลงที่ไม่เกี่ยวข้องทั่วทุกแนวและทศวรรษ
บางแฟนคนคิดถึงการใช้ payola การปฏิบัติที่ผิดกฎหมายในการจ่ายเงินสำหรับการวางเพลงในเรดิโอโดยไม่มีการเปิดเผย อื่น ๆ แนะนำว่า Sabrina Carpenter อาจมีอำนาจเหนือผู้ก่อตั้ง Spotify Daniel Ek ทฤษฎีและข้อร้องเรียนมีมากมาย จากการวิจัยของเรา "Please Please Please" ได้เข้าครองอันดับ 2 ในเพลย์ลิสต์ของศิลปินเช่น 21 Savage, 50 Cent, ABBA, Adele, aespa, Amy Winehouse, Angele, Arctic Monkeys, Ariana Grande, Artemas, A$AP Rocky, AUDREY NUNA, Ava Max, BABYMONSTER, Bad Bunny, Bee Gees, Benson Boone, Beyonce, Billie Eilish, Billie Holiday, Billy Joel, BINI, BLACKPINK, Britney Spears, Bruno Mars, Cardi B, Chapell Roan, Charli XCX, Christina Aguilera, Central Cee, Coldplay, Creedence Clearwater Revival, Daddy Yankee, Dasha, David Guetta, Demi Lovato, Destiny’s Child, Doja Cat, Dolly Parton, Drake, Dua Lipa, Ed Sheeran, elise rose, Elton John, Eminem, Etta James, Fart Fest, Fergie, FIFTY FIFTY, FKA twigs, FloyyMenor, Frank Sinatra, Future, Glass Animals, Gunna, Gwen Stefani, Harry Styles, Hillary Duff, Hozier, Imagine Dragons, J Balvin, Jay-Z, Jeff Buckley, JENNIE, Jennifer Lopez, Joni Mitchell, Jorja Smith, Jung Kook, Justin Bieber, Kanye West, Karol G, Katy Perry, Kehlani, Kendrick Lamar, Khalid, Kylie Minogue, Lady Gaga, Lana Del Rey, Laufey, Lauryn Hill, LE SSERAFIM, Lil Nas X, Lily Allen, Macklemore, Madison Beer, Mahmood, Marshmello, Martin Garrix, Maroon 5, Meghan Trainor, Metro Boomin, Michael Buble, Michael Jackson, Miley Cyrus, Mitski, Myles Smith, Neon Trees, NewJeans, NSYNC, Olivia Rodrigo, One Direction, OneRepublic, Paramore, Paul McCartney, Pitbull, Post Malone, Queen, Rauw Alejandro, Rihanna, Rob Grant, Royel Otis, Rvissian, Sam Smith, Saweetie, Selena Gomez, Sexyy Red, Shaboozey, Shakira, Sherine, Sia, Soulja Boy, Spice Girls, Suki Waterhouse, SZA, Tame Impala, Tate McRae, Taylor Swift, Teddy Swims, THE ANXIETY, The Chainsmokers, The Kid Laroi,เดอะ พัสซีแคท ดอลส์, เดอะ โรเน็ตส์, เดอะ สโตรกส์, เดอะ เทมพ์เทชันส์, The Weeknd, Travis Scott, Troye Sivan, Tommy Richman, Tony Bennett, Tracy Chapman, Twenty One Pilots, Victoria Monet, WILLOW.
ครั้งหนึ่งที่ "PPP" ปรากฏบนเพลย์ลิสต์ของเรานั้นไม่ธรรมดา คือสำหรับศิลปินอย่าง 21 Savage, 50 Cent, Eminem, ABBA, Bee Gees, Creedence Clearwater Revival, Etta James, Frank Sinatra, Queen, Sexyy Red, The Ronettes, The Strokes, The Temptations และ Tony Bennett



หลังจากที่เราเห็นโพสต์ของผู้ใช้บน X/Twitter เกี่ยวกับ "PPP" ที่เล่นหลังจากเพลง fart track เราได้ค้นหา "Fart" บน Spotify และสร้าง Fart Radio และ "PPP" ก็ยังคงอยู่ที่ตำแหน่งที่ 2 ในบรรดาเพลง fart

สิ่งนี้เป็นเพียงตัวอย่าง ผู้ใช้ Spotify หลายคนบน Twitter/X มีเรื่องราวที่คล้ายกัน ผู้ใช้หนึ่งคนรายงานว่า "PPP" เป็นแทร็กอันดับ 2 ใน Eminem Artist Radio ของพวกเขา ในขณะที่สำหรับเรา "PPP" ไม่ได้อยู่ใน Eminem Artist Radio ของเรา แต่อยู่ใน Eminem’s Houdini Radio ผลลัพธ์แตกต่างกันไปในแต่ละบัญชี
ผู้ใช้ X ได้แบ่งปันเรื่องราวต่างๆ เกี่ยวกับวิธีที่ "PPP" ปรากฏในเพลย์ลิสต์และบริบทที่ไม่คาดคิด ต่อไปนี้คือบางส่วนของเรื่องราวที่น่าสนใจที่สุด:

ปัญหาใหญ่ที่สุดประการหนึ่งของสิ่งที่ Spotify กำลังทำกับการโปรโมต Sabrina Carpenter คือทุกครั้งที่มันให้บริการ "Espresso" หรือ "PPP" ให้กับผู้ใช้บนเพลย์ลิสต์ที่ไม่เกี่ยวข้องหรือเล่นเพลงเหล่านั้นโดยอัตโนมัติ ความสนใจและเวลาที่จำกัดจะไปสู่ศิลปินที่ Spotify กำลังผลักดัน ไม่ใช่เพลงที่ควรเล่นอย่างเป็นธรรมชาติ สิ่งนี้เบี่ยงเบนความสนใจไปจากศิลปินอื่น ๆ ซึ่งส่งผลกระทบต่อทั้งศิลปินใหญ่และเล็ก โดยเฉพาะศิลปินอิสระที่ทุกผู้ฟัง ผู้ชม และค่าลิขสิทธิ์มีความสำคัญต่อการสร้างรายได้ ผลที่ตามมาเป็นเรื่องสำคัญ เราประมาณการว่าการโปรโมต Sabrina Carpenter ได้เบี่ยงเบนเงินไปจากศิลปินอื่น ๆ มูลค่าถึง 2.5 ล้านดอลลาร์ และผู้ฟังถึง 4 พันล้านนาที จนถึงตอนนี้ และเราคาดว่าตัวเลขเหล่านี้จะเพิ่มขึ้นอย่างมีนัยสำคัญ
Spotify ได้อัปเดตนโยบายใหม่เพื่อบอกว่าแทร็กต้องมีการสตรีมอย่างน้อย 1,000 ครั้งใน 12 เดือนที่ผ่านมาเพื่อสร้างค่าลิขสิทธิ์ที่บันทึกไว้ หากศิลปินไม่บรรลุ 1,000 สตรีมในแทร็กของตนภายใน 12 เดือนจากผู้ฟังที่หลากหลาย Spotify จะไม่จ่ายค่าลิขสิทธิ์และจะไม่นับสตรีมเหล่านั้นหลังจาก 12 เดือน การเบี่ยงเบนความสนใจของผู้ใช้โดยการผลักดันศิลปินของตนเองหมายความว่าศิลปินหลายพันคนจะไม่บรรลุเกณฑ์ค่าลิขสิทธิ์เพื่อรับเงิน สิ่งนี้ส่งผลให้มีการค้นพบ ลิขสิทธิ์ ผู้ฟัง การขายสินค้า การขายคอนเสิร์ต การขายอัลบั้ม ฯลฯ ลดลงสำหรับศิลปินอื่น ๆ นี่เป็นเกมที่มีผลรวมเป็นศูนย์เพราะผู้ฟังมีเวลาที่จำกัด
ในเดือนที่แล้ว Sabrina Carpenter เพิ่มขึ้นจาก 58 ล้านผู้ฟังต่อเดือนเป็น 74 ล้านคน ซึ่งเป็นการเพิ่มขึ้นอย่างน่าประทับใจถึง 16 ล้านคน เธอเพิ่มขึ้นถึง 1.3 ล้านผู้ฟังใหม่ต่อวัน อัตราการแปลงผู้ฟังเป็นผู้ติดตามบน Spotify ของเธอคือ 12.7% ในขณะที่ค่าเฉลี่ยสำหรับศิลปิน 20 อันดับแรกบน Spotify คือ 72.5% ณ เวลานี้ Sabrina Carpenter เป็นศิลปินอันดับ 14 ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดบน Spotify เราคาดว่าเธอจะจบสุดสัปดาห์นี้เป็นศิลปินอันดับ 10 ที่ยิ่งใหญ่ที่สุด โดยแซงหน้า Kendrick Lamar Justin Bieber, และ Dua Lipa ในระยะเวลาสั้น และจะถึงอันดับ 7 ในสัปดาห์หน้า โดย超过 Drake และ Ariana Grande—ก่อนที่จะปล่อยอัลบั้มของเธอ เมื่อ Spotify ยังคงผลักดัน Ms. Carpenter และเธอก็ยังคงแซงหน้าศิลปินอื่น ๆ นี่มั่นใจว่าจะทำให้แฟน ๆ ของศิลปินเหล่านั้นไม่พอใจ และอาจรวมถึงตัวศิลปินเองที่เสียทั้งตำแหน่งและรายได้จากเพลย์ลิสต์ของตนให้กับศิลปินที่ Spotify เลือก
เมื่อพิจารณาถึงผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญต่อศิลปินอื่น ๆ และประสบการณ์ของผู้ใช้ Spotify มีเรื่องราวที่ต้องอธิบายอย่างจริงจัง บริษัทต้องตอบสนองต่อข้อกังวลของศิลปินที่เพลย์ลิสต์เรดิโอของพวกเขาไม่เพียงแต่ถูกบดบัง แต่ยังเสียตำแหน่งสูงสุดให้กับเพลงของ Carpenter สิ่งนี้ส่งผลให้สูญเสียรายได้และผู้ฟังสำหรับศิลปินเหล่านี้ ซึ่งอาจส่งผลกระทบอย่างรุนแรงต่ออาชีพของพวกเขา Spotify อาจต้องพิจารณาคompensate สำหรับรายได้ที่สูญเสีย ผู้ฟังและผู้ใช้ Spotify ก็ต้องการความโปร่งใสและประสบการณ์การฟังที่ยุติธรรม สถานการณ์ปัจจุบันอาจต้องมีการแทรกแซงจากหน่วยงานกำกับดูแลเพื่อให้แน่ใจว่ามีการกำกับดูแลและปฏิบัติที่ยุติธรรมในด้านสตรีมมิ่งเพลง หาก Spotify ยังคงโปรโมตอย่างก้าวร้าว โอกาสที่จะเกิดการฟันเฟืองมีเพิ่มขึ้น ไม่เพียงแต่จากผู้ใช้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงอุตสาหกรรมเพลงในวงกว้างด้วย ความจำเป็นในการมีแนวทางที่โปร่งใสและยุติธรรมในการส่งเสริมเพลงเป็นเรื่องที่ชัดเจน เพื่อให้แน่ใจว่าทุกศิลปินมีโอกาสที่ยุติธรรมในการเข้าถึงผู้ฟัง หากการปฏิบัตินี้ยังคงดำเนินต่อไป อาจเปลี่ยนแปลงภูมิทัศน์ของอุตสาหกรรมเพลงอย่าง根本 โดยให้ความสำคัญกับการจัดการอัลกอริทึมมากกว่าการค้นพบศิลปินและความเกี่ยวข้องของผู้ฟังอย่างแท้จริง


