Album-anmeldelse: 'Guts' av Olivia Rodrigo – Utøser de rå sannhetene om tenåringsstjernestatus

Olivia RodrigoHennes andre album «Guts» ankommer med den forventede bølgen av forventninger du ville forvente fra en pop-selvretter, – det er en 39-minutters storm, en rockopera for Instagram-epoken, dypt innhyllet i den åndelige stemningen av ungdommelig ekstase og eksistensiell død. Det er en hyggelig, noen ganger uens, pageant trukket fra den grusomme dioramens grunn av Rodrigos personlige lidelser, alt pakket inn i en rosa lakksukkerpakning med en punk-rock-sneer.

Sannheten til tittelen, «Guts» avviser de sakte sukkersyrede skjemaene og dykker hodefint inn i det grusomme. Rodrigo, tydeligvis etter å ha vært utsatt for stormen av ny berømmelse, tar en Joan Didion-aktig «alle-amerikansk kvinne»-postur, og tråder gjennom albumet med vise punk-anthemer som fremhever den moderne-dame- prostituerte-dualiteten med bitende lyrikk. «Jeg er takknemlig hele tiden / Jeg er sexi og jeg er god», sier hun, hver påstand som dripper av en latterlig og overbevisende følelse av ironi.

Emosjonell teleskopet på dette albumet fokuserer på ungdommens melodrama, men det er i Rodrigos dyktige fremføring av versene at hennes sanne ferdighet fremkommer. Hun kalles på en spøkende måte, «Hver gutt jeg liker er homofil», på den uproariske «Bad Idea Right?», og setter en teatral scene som kunne passe inn mellom latterne i en John Hughes-film og den rambulante rytmen i en 90-talls grunge-montasje. «Guts», derfor, blir scenen for Rodrigo å spinne ungdommens nihilisme inn i pop-punk-gull.

Singelen «Vampire» er Rodrigos skarpe anklage mot en industri som spiser seg gjennom nytt talent, og fordømmer lekkene av hennes stjernestatus med linjer som er like deler viscerale og dramatiske: «lever i et slott bygget på mennesker du påstår å bry deg om». Sporret vibrerer med Rodrigos emosjonelle intensitet, passende for å bli spilt ut av høyttalerne på en angst-fylt hjemkommunedans, og fanger ebb og strøm av Rodrigos stigning til megastjerne-status.

Gitt hennes på-skjermen bakgrunn, er det ingen overraskelse at Rodrigo opererer med en dramatisk flair, åpner opp gulvet i hennes Chevy for å vise innholdet av hennes angst på «Making the Bed», og utforsker samtidig celebritets belastning og en dypt lengselskjeft med nesten lammet nøyaktighet. Her klarer hun å krysstallisere paradokset i hennes liv, å oppnå sine drømmer men møte deres skremmende virkelighet – «Jeg forteller noen jeg elsker bare som en distraksjon / De sier at de elsker meg som om jeg var noen turistattraksjon».

«Guts» spiller ikke bare på Rodrigos gamle hits; den trekker dem gjennom vrikkelen av undersøkelse og disseksjon. I «Get Him Back!», hennes bekymringer tumbler ut med den avvist charmen av en hjemmeoppdret rockeartist. Mellom punk-power-kord og en uovervinnelig Gen Z-snark, avslører hun en raserens rand av sårbarhet, spesielt når hun synger, «Jeg er min fars datter, så måske kan jeg reparere ham?»

Guttslagene stopper ikke ved regnskapsboken for en disintegrerende kjærlighet. «Pretty Isn't Pretty» utforsker Rodrigos indre krigszon, hvor slagene mot selv-bildet raser på. Hennes bekjennelser er blide og viscerale: «Jeg kjøpte alle klærne de sa jeg skulle kjøpe / Jeg jaget noen dumme idealer hele mitt liv», og avslører en skarpsindig kommentar om de trykkene som omgir hennes industri.

Under disse fortellingene om motgang, glimrer Rodrigos sorte-håndlagte humor. «Ballad of a Homeschooled Girl», med sin Gen Z-datingsatire, glimrer med pathos og vriden vits av en ung stjernepike som møter den absurde koreografien av Hollywoods sosiale ritualer. Det er her at Rodrigos ferdighet som skuespiller, og hendige lyriker, trekker en latter selv om det stikker med sin all-forståelige meta-kommentar.

Rodrigo Hun hylles hennes forgjengere; "Teenage Dream" gjenbruker den hodefulle rus av Katy Perry nostalgia inn i Rodrigos ærlige overveiende om voksenhet og den uforsiktig fremrykkende tiden. Swifts innflytelse er synlig i Rodrigos sangskriver-DNA, og hun skaper tekster fra et palett av personlige erfaringer som bryter ned til kroppen av hennes budskap, og resonerer med det ekkende kor i delt generasjonsangst.

Albumet spinner et spor for hver humørsving av ungdommen. Med Dan Nigro i produksjonssetet, er sonikken en sølvplattet karusell av sjangere, som trekker fra drømmende shoegaze-atmosfæriske til rasselende emo-kore, og sikrer at hver sang er gallant armert med sin egen musikalske identitet.

Som «Guts» kulminerer med det siste sporet «Teenage Dream», snyler Rodrigo med vekten av en verdensværende ung kvinne, da hun spør i en blid falsetto, «Når skal jeg slutte å være vis i mine år og bare bli vis?» Det er hennes sårbarhet, hennes uavhengige undersøkelse av seg selv, og hennes skarpe sårbarhet som rente luften med kometkraft, og krysstalliserer Rodrigo som tidsåndens It-Girl med en penchant for skarpe fortellinger.

Gjennom hele "Guts,", Olivia Rodrigo viser hun frem at hun fortsatt kjører med å være med på den emosjonelle veien, med vinduene åpent, hjertet på stereo. Det er et sted hvor vi alle er velkommen til å brode, rocke og krumme oss sammen med henne, og cementerer albumet som en samling av arbeider bestemt for rockopera-hall-of-fame og spillelisten til hver ungdoms ekkokammer. Det er Rodrigo i en bakovervendt speil, noe blodig men ubøyelig, klokere og med en troskappe som bygger på hennes berømte musikalske arv mens episk kaster sin egen skjebnesvangre skygge.