Albumo apžvalga: „Guts“ – Olivia Rodrigo atveria paauglių žvaigždystės žiaurią tiesą

Olivia RodrigoOlivia Rodrigo antrasis albumas „Guts“ pasirodo su tokiu paieškiniu lūkesčiu, kokį tikėtumėsi iš pop menininkės gelbėtojos – tai 39 minučių audra, rokopera „Instagram“ eroje, pasinėrusi į jaunutės energijos ir egzistencinės nevilties dvasią. Tai malonus, kartais disonansinis reginys, ištraukta iš Rodrigo asmeninės kančios šiurkštaus dioramos, viską įvyniota į rožinį gumulį su pankryškiu purniuku.

Tiksliai kaip rodo pavadinimas, „Guts“ atsisako saldžių šablonų ir įkanda tiesiai į esminius dalykus. Rodrigo, aiškiai išgyvenusi naujo žibėjimo audrą, užima Joan Didion tipo „visiškai amerikietiškos pilytės“ pozą, praskleidžia albumo nostalgiškus pank rokenrolo himnus, kurie šiuolaikinėje „Madonna-whore“ dichotomijoje kovoja su kandžiais žodžiais. Ji teigia: „Esu dėkinga visada / esu seksuali ir gera“, kiekvienas teiginys laša kandumo ir įtaigaus ironijos jausmo.

Šio albumo emocinis teleskopas sufokusuoja į jaunystės melodramą, tačiau būtent Rodrigo meistriškas eilučių pateikimas atskleidžia jos tikrąjį rafinuotumą. Ji vaizdžiai pašaukia: „Kiekvienas berniukas, kuris man patinka, yra gėjus“, juokingame kūrinyje „Bad Idea Right?“, sukurdama teatrinę sceną, kuri tiksliai tilptų tarp John Hughes filmų kikenimo ir 90-ųjų grunge montažo audringo džiaugsmo. „Guts“ todėl tampa scena, kurioje Rodrigo paverčia vidurinių klasių nihilizmą į pop-punk auksą.

Singlas „Vampire“ yra Rodrigo aštrus kritikavimas industrijos, kurios elgesys klampi iš žalių talentų, smerkiantis jos žvaigždėliškius „šiukšlėjimo“ simbolius su eilėmis, kurios lygiavertiškai visceralios ir dramatiškos: „gyvena pilyje, pastatytoje iš žmonių, apie kuriuos apsimeti, kad jais rūpiniesi.“ Daina plaukioja su Rodrigo emocine intensyvumu, tinkama išgąsdinti iš garsiakalbių įniršusių namų sueigų renginio metu, pagavusi jos kilimą į superžvaigždystę bangavimą ir slūgimą.

Atsižvelgiant į jos ekraninį išsilavinimą, nesistebėk, kad Rodrigo veikia dramatiška maniera, atidarydama „Chevy“ grindis ir rodydama nerimo vidaus dalį kūrinyje „Making the Bed“, dvigubai tyrinėdama žvaigždystės kainą ir gilią ilgesio nuotaiką beveik paralyžiuojančiu tikslumu. Čia ji kristalizuoja savo gyvenimo paradoksą, pasiekdama svajones, bet susidurdama su jų bauginama realybe: „Sakau žmonėms, kad juos myliu tik kaip atitraukimą / Jie sako, kad manęs myli, lyg būčiau kažkoks turistinis traukinys.“

„Guts“ ne tik žaidžia su Rodrigo senais hitais; ji permeta juos per patikrų ir analizės siją. „Get Him Back!“ jos rūpesčiai išsiveržia su nuobodžiu naminiu roko žavesiu. Tarp panko galių akordų ir nenugalimo Gen Z kartėlio ji atskleidžia peilio aštrumo trapumą, ypač kai šaukia: „Aš esu mano tėčio dukra, galbūt galiu jį pataisyti?“

Bokso smūgiai nesibaigia trupinant ir suirsiančiam romantiškam registrui. „Pretty Isn't Pretty“ įsiskverbia į Rodrigos vidaus karo zoną, kurioje kovoja kova su savivaizdžio pykčio antpuoliais. Jos išpažintys yra švelnūs ir intensyvūs: „Nusipirkau visus drabužius, kuriuos jie liepė man pirkti / Aš per visą pikčiausią gyvenimą medžiojau kvailą idealą“, atskleisdamos taikų komentarą apie jos industrijos spaudimą.

Po šių sunkumų istorijomis Rodriguez juodai tonuojamas humoras švyti. „Ballad of a Homeschooled Girl“ su savo Gen Z pažinčių satyromis žiba jaunųjų žvaigždžių pathosu ir aštriu humoru, sukonfrontuota absurdu Hollywood socialinių ritualų choreografijos. Čia Rodrigo gebėjimas būti aktore ir lanksčia lyrike sukelia šypseną, net kai tai skauda dėl pernelyg atpažįstamos meta-komentaro.

Rodrigo pagarbiai pagerbia jos pirmtakus; „Teenage Dream“ pertvarko svaiginantį Katy Perry nostalgijos prisiminimą į Rodrigo nuoširdžius svarstymus apie brandą ir negailestingai veržimąsi laiko į priekį. „Swift“ poveikis matomas Rodrigos dainų tekstuose, kūryboje susiklostančioje iš asmeninių patirčių, kurios sumažina iki esminės žinutės kaulėją, ataidinančią bendros kartos nerimui.

Albumas kuria takelį kiekvienai paauglystės nuotaikų kaitai. Su Dan Nigro kaip pagrindiniu gamybos vadovu, skambesiai yra sidabru apsiūtos žiūronų rožės, nukopijuotos nuo svajingų šaugių atmosferikos iki drebios emo-core, užtikrindami, kad kiekviena daina būtų narsiai apginkluota savo muzikiniu identitetu.

Kai „Guts“ kulminuoja su paskutine daina „Teenage Dream“, Rodrigo iškvepia su pasaulėžiūros žvaigždės nuovargiu, ir klausosi švelniu falsetu: „Kada aš liaugiuosi išminčiuoti per anksti ir pradedu tiesiog būti išmintingai?“ Tai jos pažeidžiamumas, jos nepalaužiamas savęs tyrimas ir jos aštrus jautrumas sudrebina eterio erdvę kaip kometo smūgiu, kristalizuodami Rodrigą kaip epochos „It Girl“ su aštriomis istorijos pasakojimo aistromis.

Per visą „Guts“ Olivia Rodrigo rodo, kad ji vis dar važiuoja šalmu palei tą emocinį prospektą, su nuleistais langais ir širdimi ant stereotipų. Tai erdvė, kurioje mums visiems patogu niūniuoti, rūstenti ir linksmintis kartu su ja, įtvirtinant albumą kaip darbus, skirtus rokoperaus šlovės salėje ir kiekvieno paauglio aido kameroje. Tai Rodrigo užfiksuota galinėje veidrodžio pusėje – šiek tiek sužeista, bet nepalūžusi, išmintingesnė ir su atkaklumu, kuris tęsiasi jos garsiojoje muzikos giminėje, tuo pačiu epiniu būdu meta savo likimą.