Album Vélemény: Olivia Rodrigo 'Guts'-ja – A tinédzser sztárság nyers igazságai

Olivia Rodrigomásodik albuma, a "Guts" az elvárások hullámával érkezik, amit egy pop-megváltótól várnánk – egy 39 perces vihar, egy rockopera az Instagram-korszakban, amely a fiatalság pezsgésének és az egzisztenciális végzetnek a szellemében gyökerezik. Ez egy kellemes, néha disszonáns, ünnepség, amely Rodrigo személyes kínjainak durva dioramájából származik, mindent rózsaszín rágógumi csomagolásba csomagolva, punkos fintorral.

Igaz a címhez, a "Guts" elveti a cukormázas sablonokat, és fejest ugrik a részletekbe. Rodrigo, nyilvánvalóan átvészve az új hírnév viharát, Joan Didion-szerű "All-American Bitch" pózt vesz fel, és a lemezen vágyakozó punk himnuszokat sző, amelyek a modernkori Madonna-szajha dichotómiát maró szövegével ünnepelik. "Hálás vagyok mindig / Szexi és kedves vagyok," jelenti ki, minden állítása csipetnyi csípősséggel és meggyőző iróniával.

Az album érzelmi teleszkópja a fiatalság melodrámájára fókuszál, mégis Rodrigo ügyes versszámaiban bukkan fel az igazi finomság. Baljósan kiáltja, „Minden pasi, akit szeretek, meleg”, a viharos "Bad Idea Right?"-en, ami egy olyan színházi színpadot állít fel, amely beférne egy John Hughes-film nevetése közé és egy 90-es évekbeli grunge montázs tombolásába. A "Guts" tehát Rodrigo színterévé válik, ahol a középiskolai nihilizmust pop-punk aranyba forgatja.

A "Vampire" kislemez Rodrigo maró ítélete az iparág ellen, amely friss tehetségeken élősködik, elítélve a hírnév élősködőit olyan sorokkal, amelyek egyaránt vizcerálisak és drámaiak: "élet egy várban, amelyet azokról az emberekről építettek, akikről úgy tesznek, mintha törődne velük". A szám hullámzik Rodrigo érzelmi intenzitásával, alkalmas arra, hogy egy feszültséggel teli iskolabálban hangerővel szóljon, megfogva Rodrigo felemelkedésének árapályát a szupersztárságba.

Adott a képernyőn szerzett tapasztalata, nem meglepő, hogy Rodrigo drámai flairral operál, és kinyitja a Chevy padlólemezét, hogy megmutassa a szorongásának "guts"-ját a "Making the Bed" című dalban, miközben a hírnév terhét és egy mély vágyat vizsgál meg szinte bénító pontossággal. Itt kristályosítja meg az élete paradoxonját, megvalósítja az álmait, de szembenéz a rémálomszerű valósággal – „Azt mondom valakinek, hogy szeretem, csak mint egy elterelés / Azt mondják nekem, hogy szeretnek, mint egy turisztikai látványosságot.”

A "Guts" nem csak Rodrigo régi slágereit játssza; hanem keresztülvonszolja őket a vizsgálat és a boncolás törölőjén. A "Get Him Back!"-ben a bánatai egy házi rocker disszidens bájjal omolnak ki. A punk power akkordok és a legyőzhetetlen Z-szárnyú snark között felfedi a sérülékenység pengéjét, különösen, amikor énekel, „Az apám lánya vagyok, talán meg tudom őt javítani?”

A gyomorszájat érő ütések nem állnak meg a diszintegrálódó románc regiszterénél. A "Pretty Isn't Pretty" betekintést nyújt Rodrigo belső háborús övezetébe, ahol az önképpel folytatott csaták dühöngnek. Vallomásai érzékenyek és vizcerálisak: "Vettem minden ruhát, amit mondtak, hogy vegyek / Üldöztem egy buta ideált az egész életemben", ami éles megjegyzést tartalmaz az iparág nyomásairól, amelyek áthatják az ő területét.

Ezeknek az emberfeletti nehézségekről szóló történetek alatt Rodrigo fekete humorának csillogása látszik. A "Ballad of a Homeschooled Girl" a Z-generációs randevúk szatírájával, a patetikus és száraz humorral ragyog, amint egy fiatal sztárt a Hollywoodi társasági rituálék abszurd koreográfiája szembesít. Itt Rodrigo színészi és ügyes dalszövegírói képessége mosolyt csal az arcra, miközben meta-kommentárjával szúr is.

Rodrigo tisztelgés az elődök előtt; a "Teenage Dream" újrahasznosítja a fejvesztett rohanást Katy Perry nosztalgiát Rodrigo őszinte töprengéseibe a felnőtté válásról és az idő kegyetlen előre haladásáról. Swift hatása egyértelmű Rodrigo dalszövegének DNS-ében, amely személyes tapasztalatokból épül fel, és a lényegre tapint rá, rezonálva a generációs szorongás visszhangzó kórusával.

Az album minden egyes tinédzser hangulatváltozásához tartalmaz egy dalt. Dan Nigro produceri irányításával a hangzás ezüstözött karusszelként működik, amely a dreamy shoegaze atmoszféra és a rázós emo-core között váltakozik, biztosítva, hogy minden dal a saját zenei identitásával rendelkezzen.

Miközben a "Guts" a záró "Teenage Dream" számmal kúszik fel, Rodrigo sóhajt egy fáradt újcsillag súlyával, miközben énekel egy gyengéd falsetto hangon, "Mikor fogom abbahagyni, hogy bölcsebb legyek a koromnál, és elkezdem bölcsebbnek lenni?" Az ő sérülékenysége, az önmagával való könyörtelen vizsgálata és a szaggatott sérülékenysége az, ami a levegőt hasítja a kométa erejével, Rodrigo kristályosodik a kor szellemének lányává, aki éles történetmesélésre hajlamos.

A "Guts," során, Olivia Rodrigo még mindig azt mutatja, hogy utasa egy érzelmi autópályán, leengedett ablakokkal, szíve a sztereo hangszóróban. Ez egy olyan tér, ahol mindannyian szívesen elmélkedünk, rockzenét hallgatunk és vonaglunk vele, megerősítve, hogy az album egy olyan munka, amely a rockopera hírességek csarnokába és minden tinédzser visszhangkamrájának lejátszási listájára ítéltetett. Rodrigo egy hátsó tükörben van megfogva - kissé véres, de meghajolatlan, bölcsebb és egy olyan kitartással, amely épít a zenéjének történeti vonalán, miközben epikusán saját végzetes árnyékot vet.