Eamon Fogarty Udgiver Ny LP 'I'm An Animal Now'. Ude i dag på Orpehan Kiosk Records

Eamon Fogarty's nye LP med titlen "I'm An Animal Now" er ude i dag. Denne perle af en samling af sange indeholder percussion af Ryan Jewell og bas-klarinet af Jeff Tobias af Sunwatchers. Det blev kærligt mixet af Chris Schlarb af Psychic Temple. Det indeholder også vokalharmonier af Will Stratton og Hannah Frances og yderligere bassbidrag af Nora Predey. Jeg havde glæden af at se Eamon optræde med nogle af disse sange live for sidste måned, og denne plade har været soundtracket til mine dage, lige siden. Andy's beskrivelse nedenfor er mere levende og detaljeret, end jeg kan håbe at være, men vid, at denne plade vil passe ind i dit liv på en virkelig særlig måde.

I det sidste årti eller så har Eamon Fogarty stille og roligt omarrangeret singer-songwriter-genren til at passe hans enestående vision. Singer-songwriter, denne klodsede betegnelse, er det bedste, som genrens vokabular kan tilbyde for at nærme sig, hvad han er i gang med på I’m an animal now, hans stjerneklare nye album, men det falder stadig langt kort. Hans kompositioner slingrer langs deres egne forestillede veje frem for at følge standardformer. Deres instrumentation har næsten lige så meget at gøre med kammermusik som folk eller rock. Der er knap nok nogen refræner, som vi er vant til at genkende dem: når Fogarty når en melodiens repris, har han gennemløbet så meget tematisk materiale i mellemtiden, at en ny tekst følger mere naturligt end en gentaget en. Sangene søger hele tiden, frem for at tilbyde pæne løsninger. Du kunne tro, det er lidt svær musik, fordi at komponere den sikkert var en udfordring, og den condescenderer aldrig til ideen om, at lytterne har brug for klare vejvisere for at vise dem, hvornår og hvordan de skal synge med. Alligevel er det ret let at elske I’m an animal now. At synge med, også. Fogarty's stemme er et misundelsesværdigt instrument: fuld og resonant, med articulate kanter, og en rousingly romantisk kvalitet, der strømmer især i hans øvre register. Når han rækker efter en høj tone, er effekten som den af en eller anden rakish protagonist, der kalder på dig for at følge, mens han runder sin tales næste hjørne. Han har en rigtig god måde at matche vers til melodi: den slags singer-songwriter, der kan gøre en frase som "junk mail fra en alternativ virkelighed" lyde positivt smuk, så tæt holder stavelsesdelene omkring melodiens vendinger. Teksterne er episke rejsebeskrivelser, quotidiane snapshots, og drømmestykker, alle sammenflettede. Fogarty komponerede sine tidligere albummer mest i ensomhed, men til dette åbnede han op for sin proces, indhentede og inkorporerede feedback fra elskede og medmusikere, mens musikken var under udvikling. Deres råd styrkede hans tro på sin egen intuition, opmuntrede ham til at inkorporere linjer, som han tidligere havde betragtet som arbitrære placeringer, i sangenes endelige former. "Det er næsten altid kommet fra det underbevidste goo," siger han. "Der er fraser, hvor selv du som forfatter ikke ved, hvad de betyder, men de betyder noget. Disse er lidt det mystiske kerne i centrum af hvilket spørgsmål du forsøger at synge igennem." En gentaget billed i kavalkaden af overfyldte barer, svajende kalkuner, lyse balloner og Berlin-mure, der udgør I’m an animal now's tekst, er det af kameraet. Det er et passende motiv for et album, hvis sange ofte synes at være beskæftiget, på overfladen eller dybt i det underbevidste goo, med det håbløse i at forsøge at optage og bevare den uudsigelige detalje i den levede oplevelse. Som Fogarty siger det på den storslåede "Aduantas," en ballade om en ung mands for længe siden rejse, der genskaber sletningerne af assimilation som en mulighed for at genfortrylle historien og det hverdagslige: "Hvad jeg ikke ville give for bare et par fotografier / En skam, han ikke kunne købe et kamera / Selv alle farverne af en moderne maskine / Kunne ikke indeholde det underlige af Amerika."

Passende nok kan musikkens særdeles righoldighed være svær at fange gennem linsen af referencer til mere familiære kunstnere. Der er en pungent Beatle-æske akkordforandring ikke langt efter linjen om Amerika i "Aduantas," som fortæller lidt om Fogarty's harmoniske knowhow, men mindre om, hvordan sangen faktisk lyder. Bedt om hans egne lodestars, tilbyder han nogle uventede. Der er King Crimson, især deres pastorale psych-pop-klassiker "I Talk to the Wind," som informerer træblæser-arrangementerne, der svæver og hvirvler over flere af I’m an animal now's sange. (Jeff Tobias af Sunwatchers og Modern Nature, der spillede træblæserne, er en af en lille gruppe af udenforstående musikere, der bidrog til et album, som Fogarty mest spillede selv: de andre er Nora Predey af Austin-bandet Large Brush Collection, der spiller bas på "Wild Imagination", og Ryan Jewell, af for mange store psyk-orienterede projekter til at nævne, på trommer.) Robert Wyatt citeres for hans engagement i at tage sin publikum alvorligt, aldrig at undgå musikalsk eller politisk kompleksitet. JJ Cale påvirkede økonomien af instrumentation, der forbliver delikat og intentionel, selv når den svulmer mod store klimakter. Musikken ligner ikke meget udadtil Cale's, men den seneste, store Tulsa-guitarist kunne have værdsat noget i Fogarty's egen agile spil, enten fingerplukket strut af "Camera Man" eller stikkende leads af "Which Stars."

Til denne liste af sammenligninger kunne jeg tilføje Grizzly Bear, for deres geniale brug af ikke-rock-instrumenter og deres evne til at balancere sangskrivning og lyd-sculpting uden at give nogen af delene kort shrift. Fogarty understreger, hvad han ser som sangenes småhed, der føles som historier delt mellem ligemænd, fulde af privat vokabular og venlige asides, frem for budskaber overbragt fra udøver til publikum. "Følelserne er ikke ment til at fylde stadioner," siger han. "Jeg ved ikke rigtig, hvilke slags følelser fylder stadioner, og jeg ved ikke, om jeg vil have disse følelser, nødvendigvis. For jeg føler, at kun dårlige ting sker i stadioner." Han pauserer for et øjeblik. "Undtagen måske Bruce Springsteen-koncerter." I’m an animal now kan synes indbydende at første, men det vil arbejde sig ind i dit hjerte hurtigt, hvis du lader det. Dets elaborate strukturer og sideløbende narrativer bærer ikke en whiff af forfængelighed; der er noget hårdt og ærligt om dem, tydeligt, selv når du ikke helt er sikker på, hvad det er, denne fyr synger om. Fogarty skriver disse sange, du fornemmer, fordi de tilbyder den sandeste måde, han har fundet, for at udtrykke sig selv. -Andy Cush

Eamonn Forgarty, 'Junk Mail', musikvideo: