Trompeter Michael Sarian Vry Portishead-dekking "Glory Box" voor sy Nuwe Album ESQUINA op Greenleaf Records

Trompeter Michael Sarian is 'n veteraan van 'n menigte ikoniese jazz-verhoë, van die Kennedy-sentrum tot die Blue Note, tot die Montreux Jazz-fees. Hy is 'n gevestigde komponis en improvisator wat verskeie vrystellings op 577Records het, opnames met Olec Mün op klavier en koffieplate, en met sy eie kwartet op ears&eyes en Shifting Paradigm Records. Hy tree op met sy eie aangepaste "SARIAN"-mondstukke, gemaak in Frankryk deur Atelier Donat. En hy is in aanvraag en onvermoeibaar as 'n medespeler, wat op stadionverhoë speel met huishoudelike naam popgroepe.

Op sy nuutste, Esquina, lei die Toronto-gebore, Buenos Aires-gegroei, en NYC-gebaseerde musikant sy kwartet deur meer as vyf-en-vyftig minute van boeiende, hoek-omdraaiende jazz-verkennings wat die guns van fans van Miles Davis se elektriese periode en Jeff Parker se ETA IVtet sal behaal.

Wat veral opvallend is – – behalwe die opvallende musiek self – is dat Sarian hier werk met dieselfde musikante met wie hy op sy vorige drie vrylatings gewerk het. Die rekords was meer of minder werke van kamerjazz, meestal akustiese, vol met pragtige en duidelike melodieë, en vergelykings met kunstenaars soos ECM-veteraan Kenny Wheeler. Esquina is egter 'n doelbewuste en gewaagde skerp draai in pulserende jazzfusie, gekenmerk deur wilde, Jon Hassell-esque verwerkte trompet, sinteseurs en elektriese organe en piano's, en galopende ritmes wat nie op Agharta of On the Corner sou wees nie.

Gebore uit Sarian se behoefte om homself en sy medewerkers uit te daag, is die musiek wat Esquina uitmaak, opgeneem met min of geen repetisies nie en volg grafiese tellinge wat uit tekeninge en sketse gevorm is wat Sarian tydens downtime gemaak het terwyl hy op 'n vier-maande-stadion-toer was as 'n popgroep-medespeler. In geen klein sin nie, kan Esquina dus beskou word as 'n soort skaduwerk. Of opsetlik, intuïtief, of iewers daartussen, het Sarian gereageer op hierdie maande van hoofstroom-popmusiek en 'n rigiede toerskedule met eksperimentering, avontuur en speletjie. En tot 'n groot mate het hy gereageer op die stabiliteit wat hy self gebou het deur saam te speel met Nathan Ellman-Bell, Marty Kenney, en Santiago Leibson. Sarian kon natuurlik bloot 'n ander groep saamgestel het, ontwerp spesifiek om die soort estetika te lewer wat hy in gedagte gehad het. Maar deur 'n herskepping uit hierdie gevestigde span te lok, verleen hy aan Esquina 'n gevoel van diep maar speelse uitdaging, en bou op die byna-telepatie wat hierdie spelers deel.

As 'n kunstenaar is Michael Sarian allesbehalwe stilstaande. Hy is op die beweeg, geesdriftig teken en volg sy eie pad. En Esquina is 'n hoek omgedraai.

Van die snit, sê Sarian: "Ek het grootgeword met die hoor van Portishead se Glory Box – ek was 'n kind toe dit vrygestel is, en toe het dit 'n deel van popkultuurfabriek geword, en verskyn oral op TV en rolprente, en dit het altyd by my gebly. Die mengsel van sielvolle vokale en trip-hop-ritme het uniek gevoel. Terwyl ek aan Esquina gewerk het, het ek besef dat die snit regtig goed binne die meer geïmproviseerde, losweg gestruktureerde eksperimentele klank pas wat ek ontwikkel het. Die emosionele vib en atmosferiese kwaliteit van die oorspronklike het gelyk of dit iets is wat ek op 'n vars manier kon herinterpreteer. Dit het gevoel of 'n perfekte geleentheid om 'n liedjie wat so lank by my was, te herwerk, terwyl ek dit in 'n nuwe rigting geneem het."