Komponis & Interdissiplinêre Kunstenaar Gryphon Rue Deel Video vir "Rake's Progress" van Nuwe LP '4n_Objx'

Gryphon Rue deel die enkele en video vir "Rake's Progress" van sy nuwe LP 4n_Objx - 'n byna onbeskryfbare uitbarsting van kreatiwiteit van 'n rustelose kunstenaar wat ons laas gehoor het op 2022 se A Spirit Appears to a Pair of Lovers. Die "Rake's Progress"-video is geregisseer deur Keren Cytter en bevat danser Nathlie Provosty, wat magneties die drywende ritme en squelchy sin-chaos van die melodie weerspieël.

Kykie na die video hier.

Tekstureel kompleks en ritmies stout, Gryphon Rue se enigmatiese volledige lengte 4n_Objx is doordring met 'n gevoel van die diepe. Van oorweldigend ryk drones –– geweef uit harmoniums en osillasators –– tot taktille, lewendige perkussie en pulsierende sintetiseerders, die tien snitte wat 4n_Objx uitmaak, sweef, duik, en spring van krans tot rif, sirkuit tot sinaps.

Rue is 'n komponis, 'n interdissiplinêre kunstenaar, en 'n kurator – en dit is musiek wat gebou is op 'n fassinasie met die mimetiese potensiaal van klank, “hul vermoë om biologiese aksies of molekulêre gebeure te suggerer,” sê Rue. Dit is musiek wat diepe denke, hipersensitiwiteit tot prosesse, tot interverwantskap, en beweging verberg.

Daar is 'n soort cyberpunk-gevoel hier, nie op 'n nostalgiese manier nie, maar op die manier waarop William Gibson se vroeë romans die biologiese en die sintetiese as beide bedreigend en onweerstaanbaar sexy verweef. In werklikheid sê Rue: “Ek is aangetrokke tot musiek wat akoustiese en elektroniese bronne interfas, abstraksies van alle media wat creaturelike gedrag suggerer.” Hierdie soort interfasering mag die werk van 'n timegenoot soos Marina Herlop in gedagte bring, maar het dalk net soveel gemeen met die organies-meganiese stoot- en trek van Seefeel se Quique.

“Rake's Progress” is 'n jagtoneel wat sweef in die gevolg wat “Dividend” is. Daar is 'n gevoel van swaartekrag in hierdie musiek. “Wêreld se Vinnigste Praatman” dreig om –– en dan wel –– om te neem in gestadige passe wat herinner aan Negativland of Terry Riley. 4n_Objx is op die hele sincreties. Dit verbind en versmelt; dit is dansmusiek –– as ons dans kan beskryf as die beweging van elektrisiteit deur die brein, vuurvliegies deur die nag, of vloeistowwe deur die liggaam. Grof gehoue veldopnames vonkel langs kanale van fyn gepoleerde klank regdeur 4n_Objx, almal saamgevou deur 'n wilde maar gesofistikeerde ritmiese sin wat sal appelleer aan fans van African Head Charge, CAN se Future Days, of Roberto Musci se Tower of Silence.

Dit is nie techno nie en Rue is nie 'n DJ nie. Nietemin voed die gebare van regstreekse menging wat Rue “elastiese dans” noem – 'n wyer kyk na linksveld-dans, nerwe-ritmes met 'n post-punk-estetika. Hierdie alchemiese voorwerpe herinner ons aan die oomblikke toe punks soos Lizzy Mercier Descloux of Liquid Liquid rommel-perkussie opgetel het. In die 90's was Rue 'n kind wat gereeld by sy oupa se warehouse Club Vinyl in New York was, waar hy tyd in die DJ-hokkie deurgebring het, met sy oë vasgevang op dansvloer-gewigte soos Danny Tenaglia en Timmy Regisford.

Maar sulke gebare is slegs dele van 'n geheel, sy totale vorm iets soos 'n gekollaseerde spiraal. Rue se vermoë om uiteenlopende elemente op verskillende maniere te kontrasteer, te laag en te versmelt in verbasendende samehang, suggerer inderdaad dat geen voorwerp waarlik vreemd is nie.

“Auscultation” het begin met opnames van die klank wat deur Rue se eie maag uitgestoot word en “Operation for Preferred Embodiment” het begin met opnames van sy vader se stem. “Ek wou die stem in 'n aeoliese instrument omskep,” sê Rue. Die insluiting van hierdie organiese, miskien sentimentele elemente is, natuurlik, meer as 'n nuwigheid. “My musiek,” sê Rue, “is oor besit, voeding. Vir my verskaf dit 'n bron en ruimte van goeie werk wat 'n toevlugsoord is van externalisering, van ont-eiening.” Hierdie verklaring spreek tot die dieptes van Rue se denke oor sy werk en die sensitiwiteit van sy uitvoering. 4n_Objx is nie een van die dinge wat dit lyk nie; vir dat dit die geval sou wees, sou dit gereduseer, ge-externaliseer moet word. Maar soos die poësie van John Ashberry (een van Rue se idole), weerstaan dit dit, openbaar dit self deur mimesis en interaksie, dig en veranderlik.

Rue het opnames gemaak vir Astral Editions, Not Not Fun, Soap Library, CAMP editions, en Tiger Sushi en het saamgewerk met Ka Baird, Qasim Naqvi, Bergsonist, Merche Blasco, Dean Wareham, Susie Ibarra, Valentina Magaletti, en baie ander. Onlangs het hy opgetree by Fondazion ICA Milano, Experimental Intermedia, de Young Museum, Roulette Mixology Festival, Hauser & Wirth, en ander. Hy het voorstellings gegee by Montreal Museum of Fine Arts, Kunstsammlung Düsseldorf, en het uitstallings gereël vir Ballroom Marfa en The Calder Foundation in nie-tradisionele plekke soos 'n gestaakte konstruksie-sone en 'n neo-Gotiese refektorium. Hy het 'n gereelde program op Montez Press Radio waar hy met figure soos Phill Niblock, Annea Lockwood, David Behrman, “Blue” Gene Tyranny, Clark Coolidge, en Fran Lebowitz praat. Hy is tans 'n resident-kunstenaar by Roulette Intermedium, waar hy op 10 April Noord-Amerikaanse premières van Giusto Pio se Motore Immobile en Ananta uitvoer.

- Mark Trecka

‍