Aaron Wyanski Vrystaat 'Schoenberg: Drei Klavierstücke, Op. 11'

Aaron Wyanski, 'n bekende komponis, pianis en musikoloog gebaseer in Maine, gaan voort met sy verkenning en huldeblyk aan die groot komponis Arnold Schönberg met 'n nuwe trio van werke genaamd SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11. Fasineer deur Schönberg se komposisies van 'n jong ouderdom af en sy konsep van atonaliteit, is dit Wyanski se derde in 'n reeks van diepe duikes in die konsep via die medium van jazz.

Vandag bekend as een van die geskiedenis se mees bekende musiekteoretici, is Arnold Schönberg se atonaliteitsteorie (alhoewel hy nie veel van die werklike term gehou het nie) en struktuur een van die mees invloedryk op moderne musiek, en sy komposisies in die vroeë 20ste eeu het die weg gebaan vir die genre van jazz soos ons dit vandag ken, en vorentoe in byna alle style wat vandag gewild is. As jy dissonansie in jou musiek van enige aard hou, is Schönberg die een om te dank.

Ten spyte van die feit dat die meeste van Schönberg se komposisies steeds grootliks in die klassieke styl en vas is, kan Aaron Wyanski maklik die skakel tussen klassieke en jazzmusiek voel deur middel van hierdie konsep van atonaliteit. Wanneer dit kom by eksperimentele jazz en jazz-fusie, blyk dit dat Wyanski regtig wou toets met hierdie reeks. SCHOENBERG: Sechs kleine Klavierstücke, Op. 19, SCHOENBERG Suite Op. 25 en die nuutste SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 gebruik Wyanski se meesterskap van atonaliteit en dissonansie, klassieke komposisie en jazz om 'n waarlik nuwe kyk op die ou meester se visie te skep.

Atonale musiek laat hierdie binêre ineenstort. Histories is konsonansies teoreties deur die harmoniese oortoonreeks geregtvaardig—die fisiese verskynsel wat ons waarneming van 'n definitiewe toonhoogte moontlik maak. Die basiese bousteen van tonale harmonie is die triade, wat uit die eerste drie verskillende note in die oortoonreeks bestaan. Maar Schoenberg argumenteer dat, aangesien elke noot eintlik teenwoordig is in die oortoonreeks, net verder langs die lyn, die verskil tussen konsonansie en dissonansie slegs een van verhouding is—'n kunsmatige grens. Soos met meeste binêre, openbaar hierdie ineenstorting dat die binêre vals was die hele tyd. Vir my is dit een van die mooiste dinge oor die heelal. Neem regtig 'n oomblik om dit in te neem: wanneer jy een noot hoor, is alle note teenwoordig. 'n Enkele toonhoogte is 'n oneindigheid.

Volgende die idee nie net van Schönberg nie, maar met ander dissonante en eksperimentele kunstenaars soos Frank Zappa en Philip Glass, het Wyanski se komposisies byna 'n musique concrète-gevoel, wat blykbaar onsamehangende komposisies is wat ook terugloop op hulleself. Die kruispunt van al hierdie lusse skep daardie "alle note is teenwoordig"-gevoel wat so belangrik is vir hierdie drie komposisies. SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 is 'n gedagte-opwekkende luister, maar een wat uiteindelik die intrikate van musiek, blootgelê, eerder as om dit toe te dek met melodie of 'n illusie van kontinuïteit. As daar enige kontinuïteit hier is, is dit die oneindigheid van musiek, en Wyanski wil hê ons moet dit hoor.

‍SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 is nou beskikbaar. Stream on Spotify.

Aaron has also released another Schoenberg release titled "Two Pieces: Op. 33 and 33B."