Sabrina Carpenter nadmašila je Arianu Grande i postala 7. najveći umetnik na Spotify-u

Сабрина Карпентер достигла дже 81,1 милион месеčних слуšалака на Spotify-у, надмаšивšи Ариана Гранде, коджа има 80,3 милиона, и тако постала седми наджвеćи уметник на платформи. Нджен претодни бродж од 36,5 милиона, забелеžен на дан изласка ндженог сингла "Еспрессо,", порастао дже захвалджуджуćи успеху "Еспрессо" и "Плеасе Плеасе Плеасе,", са ндженог надолазеćег албума "Шорт н' Свеет,", коджи ćе бити обджавлджен 23. августа.

"Плеасе Плеасе Плеасе" осигурао дже друго место на листи уметника и песама радиджа Spotify-ових 50 наджболджих уметника. Необиčна присутност песме изазвала дже знаčаджну дискусиджу унутар музиčке заджеднике о улози Spotify-ових алгоритама у Карпентернджен метеорицки успон. Додатно, “Плеасе Плеасе Плеасе” заврšила дже на другом месту на намерно апсурднодж "фарт радио" плаилисти. Такоđе се поджавила на плаилистама за уметнике као šто су 21 Саваге, ABBA, Eminem, Bee Gees, Frank Sinatra, Queen i Tony Bennett, što pokazuje širok dosež Carpenterove najnovije hit pesme.

Допунджуджуćи своджа постигнуćа, "Плеасе Плеасе Плеасе" достигла дже прво место на Биллбоард Хот 100, обелеžаваджуćи Сабрина Карпентерnjen prvi broj jedan hit. Deo Carpenterove široke eksponencije možda je zbog njenog izdavača, Polydor Records, koji verovatno ulaga velika sredstva u Spotify-ов Дисковери Радио proizvoda, koji pokriva mnoge žanrove sa značajnim troškovima. Strategička ulaganja bi mogla biti pokretač algoritamskog postavljanja njenih pesama preko različitih playlista, što omogućava da njena muzika dosegne širu publiku. Брига o potencijalnim praksama payole, gde izdavači plaćaju da bi se njihova muzika često puštala, istakli su se u Форбес člankom koji diskutuje o upotrebi payole unutar Spotify-ove platforme.

Uporedno sa Carpenterovom obimnom diskografijom, uključujući pet prethodnih albuma, ona je još uvek u konkurenciji za nagradu Grammy za najboljeg novog umetnika. Pravila Grammyja za konkurenciju uzimaju u obzir uticaj i proboj u javnu svest tokom godine konkurencije. Nasuprot tome, Tate McRae, uprkos tome što je nova umetnica po većini standarda, nije u konkurenciji za istu kategoriju, što ističe nekonistentnosti u kriterijumima nagrade.

Ariana Grande, čiji je najnoviji album "Веčни сункокрет" je objavljen 8. marta 2024, održala je jaku prisutnost u muzičkoj industriji sa svojim introspektivnim i tematski bogatim radom. Uporedno sa Grandeovom trajnom popularnošću i uspehom njenog najnovijeg albuma, Sabrina Carpenterov brzi uspon naglašava evoluirajuće dinamike muzičkog strimovanja. Što je Grande postigla sa celim albumom, Carpenter je postigla sa samo dve pesme, činjenica koja možda neće odgovarati Grandeovim obožavaocima.

Obožavaoci su doživeli Carpenterovu muziku u različitim kontekstima playlista, čak i kada nisu aktivno tražili. Situacija sugeriše značajan poticaj od Spotify-ovih algoritamskih preporuka, koji povećavaju njenu bazu slušalaca. Prekomerna prisutnost Карпентерnjenih pesama na Spotify-u izazvao je mešane reakcije, sa nekim korisnicima koji su uzbuđeni zbog njene nove muzike, dok drugi dovode u pitanje fer izgled algoritamske promocije.

На Твиттеру/КС, корисники су изнели разлиčита миšлдженджа, неки славе Карпентеров успех, док други израžаваджу фрустракиджу због свуда присутних нджених песама, сугеруджуćи да то делудже као резултат алгоритамске манипулакидже уместо органске популарности. ДЖедан корисник дже приметио: 'рандом', док дже други изджавио: "Spotify стално намеćе Сабрину Карпентер, као да не žелим слуšати песму насумиčно након Клео Сол". Други корисники су коментарисали: "Да ли Spotify покуšава да направи Сабрину Карпентер?" и "Сабрина дже свуда. Čини се да нам намеćу нджену музику."

Карпентерnjen uspon naglašava rastući uticaj platformi za striming u oblikovanju karijere umetnika. Dok ona nastavlja svoj uspon, muzička industrija pažljivo prati, i očekuje kako će njen uspon uticati na budućnost promocije muzike i otkrivanja umetnika. Njen uspeh bi mogao preoblikovati kako umetnici pristupaju izdavanju i promociji svoje muzike u eri strimovanja, postavljajući važna pitanja o ravnoteži između organskog rasta i algoritamskog uticaja.