مین میں مقیم ایک معروف کمپوزر، پیانو نواز اور میوزکولوجسٹ ایرون واینسکی، عظیم کمپوزر آرنلڈ شونبرگ کے بارے میں اپنی تحقیق اور خراج تحسین جاری رکھے ہوئے ہیں جس کے نام سے ایک نئی تینوں کام ہیں۔ SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11. چھوٹی عمر سے ہی شونبرگ کی کمپوزیشنز اور ان کے یکسانیت کے تصور سے متاثر ہو کر، یہ جاز کے ذریعے تصور میں گہری غوطہ خوری کے سلسلے میں وینسکی کا تیسرا ہے۔

آج تاریخ کے سب سے مشہور میوزک تھیوریسٹوں میں سے ایک کے طور پر جانا جاتا ہے، آرنلڈ شونبرگ کا اتونالیٹی تھیوری (اگرچہ انہوں نے اصل اصطلاح کی زیادہ پرواہ نہیں کی) اور ڈھانچہ جدید موسیقی پر سب سے زیادہ بااثر سمجھا جاتا ہے، 20 ویں صدی کے اوائل میں ان کی کمپوزیشنز نے جاز کی صنف کو راستہ دیا جیسا کہ ہم آج جانتے ہیں، اور تقریبا تمام انواع میں آگے بڑھ رہے ہیں جو آج مقبول ہیں۔ اگر آپ کو اپنی موسیقی میں کسی بھی قسم کی بے ترتیبی پسند ہے تو شونبرگ شکریہ ادا کرنے والے ہیں۔

شونبرگ کی زیادہ تر کمپوزیشنز اب بھی بڑی حد تک کلاسیکی انداز اور سیٹ میں ہونے کے باوجود، ایرون واینسکی آسانی سے کلاسیکی اور جاز موسیقی کے درمیان تعلق کو اس یکسانیت کے تصور کے ذریعے محسوس کر سکتے ہیں۔ جب تجرباتی جاز اور جاز فیوژن کی بات آتی ہے، تو ایسا لگتا ہے کہ واینسکی واقعی اس سیریز کے ساتھ اس کی آزمائش کرنا چاہتے تھے۔ SCHOENBERG: Sechs kleine Klavierstücke, Op. 19, SCHOENBERG Suite Op. 25 اور تازہ ترین SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 پرانے ماسٹر کے وژن پر واقعی نیا اثر پیدا کرنے کے لیے وینسکی کی یکسانیت اور اختلاط، کلاسیکی کمپوزیشن اور جاز کی مہارت کا استعمال کریں۔

اٹونل میوزک اس بائنری کو ختم کر دیتا ہے۔ تاریخی طور پر، ہم آہنگی کو نظریاتی طور پر ہارمونک اوورٹون سیریز کے ذریعہ جائز قرار دیا گیا تھا-وہ جسمانی رجحان جو ہمارے قطعی پچ کے ادراک کی اجازت دیتا ہے۔ ٹونل ہم آہنگی کا بنیادی بلڈنگ بلاک ٹرائڈ ہے، جو اوورٹون سیریز کے پہلے تین مختلف نوٹوں سے بنا ہے۔ لیکن شینبرگ کا استدلال ہے کہ، چونکہ حقیقت میں ہر نوٹ اوورٹون سیریز میں موجود ہوتا ہے، صرف لکیر کے ساتھ ساتھ، ہم آہنگی اور تضاد کے درمیان فرق صرف ایک تعلق ہے-ایک مصنوعی حد۔ جیسا کہ زیادہ تر بائنری کے ساتھ ہوتا ہے، یہ زوال ظاہر کرتا ہے کہ بائنری ہمیشہ غلط تھا۔ میرے لیے، یہ کائنات کے بارے میں سب سے خوبصورت چیزوں میں سے ایک ہے۔ واقعی ایک لمحے کے لیے اسے لے لو: جب آپ ایک نوٹ سنتے ہیں، تو تمام نوٹ موجود ہوتے ہیں۔ ایک واحد پچ ایک لامحدود ہے۔

نہ صرف شونبرگ کے خیال کی پیروی کرتے ہوئے بلکہ دوسرے اختلافی اور تجرباتی فنکاروں جیسے فرینک زپا اور فلپ گلاس کے ساتھ، وینسکی کی کمپوزیشنز ان کے لیے تقریبا ایک میوزک کنکریٹ کا احساس رکھتی ہیں، بظاہر متضاد کمپوزیشن ہونے کی وجہ سے جو خود پر بھی واپس آتی ہیں۔ ان تمام لوپس کا چوراہا پیدا کرتا ہے کہ "تمام نوٹ موجود ہیں" یہ محسوس ہوتا ہے کہ ان تینوں کمپوزیشنز کی کلید ہے۔ SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 یہ ایک سوچنے پر مجبور کرنے والا سننا ہے، لیکن وہ جو بالآخر موسیقی کی پیچیدگیوں کو ظاہر کرتا ہے، انہیں راگ یا تسلسل کے کسی وہم سے ڈھانپنے کے بجائے کھلا رکھا جاتا ہے۔ اگر یہاں کوئی تسلسل ہے، تو یہ موسیقی کی انفینٹی ہے، اور وینسکی چاہتا ہے کہ ہم اسے سنیں۔

‍SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 اب باہر ہے۔ Stream on Spotify.

Aaron has also released another Schoenberg release titled "Two Pieces: Op. 33 and 33B."