Аарон В'янскі Виходить з 'Щоенберґ: Дреі Клавіерстüкке, Оп. 11'

Аарон В'янскі, відомий композитор, піаніст та музиколог з Мейну, продовжує своє дослідження та омаж великому композитору Арнольду Шенбергу з новою трилогією творів під назвою ЩОЕНБЕРҐ: Дреі Клавіерстüкке, Оп. 11.Захоплений композиціями Шенберга з молодого віку та його концепцією атональності, це третє дослідження В'янскі в серії глибоких занурень у цю концепцію через джаз.

Відомий сьогодні як один з найвідоміших музичних теоретиків в історії, теорія атональності Арнольда Шенберга (хоча він не дуже любив сам термін) та структура були визнані однією з найбільш впливових на сучасну музику, його композиції на початку 20-го століття дали початок жанру джазу, яким ми його знаємо сьогодні, та далі майже у всі популярні жанри сьогодні. Якщо вам подобається дісонанс у вашій музиці будь-якого типу, Шенберг - той, кому ви повинні бути вдячні.

Незважаючи на те, що більшість композицій Шенберга все ще здебільшого написані в класичному стилі та встановлені, Аарон В'янскі легко відчуває зв'язок між класичною та джазовою музикою через цю концепцію атональності. Коли йдеться про експериментальний джаз та джаз-ф'южн, здається, В'янскі справді хотів перевірити це на практиці з цією серією. ЩОЕНБЕРҐ: Сечс клеіне Клавіерстüкке, Оп. 19, ЩОЕНБЕРҐ Суіте Оп. 25 і останніЩОЕНБЕРҐ: Дреі Клавіерстüкке, Оп. 11 використовувати майстерність В'янскі в атональності та дісонансі, класичній композиції та джазі, щоб створити справді новий погляд на стару майстерську візію.

Музика без тональності руйнує цю бінарність. Історично, консонанси теоретично виправдовувалися гармонійною серією обертонів - фізичним явищем, яке дозволяє нам сприймати певну висоту звуку. Основною будівельною одиницею тональної гармонії є тріада, яка складається з перших трьох різних нот у серії обертонів. Але Шенберг стверджує, що, оскільки фактично кожна нота присутня в серії обертонів, просто далі по лінії, різниця між консонансом і дісонансом є лише відносною - штучним кордоном. Як і у випадку з більшістю бінарностей, цей колапс показує, що бінарність була хибною все це час. Для мене це одна з найкрасивіших речей у Всесвіті. Справді, вдумайтесь в це на мить: коли ви чуєте одну ноту, всі ноти присутні. Одна висота звуку - це нескінченність.

Відповідно до ідеї не тільки Шенберга, але й інших дісонантних та експериментальних артистів, таких як Френк Заппа та Філіп Гласс, композиції В'янскі майже мають відчуття музики конкрèте, будучи, здавалося б, роз'єднаними композиціями, які також повторюються. Перетин усіх цих петель створює той "усі ноти присутні" ефект, який є таким важливим для цих трьох композицій. ЩОЕНБЕРҐ: Дреі Клавіерстüкке, Оп. 11є подумковим слуханням, але тим, яке в кінцевому підсумку показує тонкості музики, оголені, а не покриті мелодією чи ілюзією континууму. Якщо тут є континуум, то це нескінченність музики, і В'янскі хоче, щоб ми її чули.

‍ЩОЕНБЕРҐ: Дреі Клавіерстüкке, Оп. 11виходить зараз. Стреам он Spotify.

Аарон хас алсо релеасед анотер Щоенберґ релеасе тітлед"Тво Піекес: Оп. 33 анд 33Б."