Aaron Wyanski, një kompozitor i njohur, pianist dhe muzikolog i vendosur në Maine, vazhdon të eksplorojë dhe të nderojë kompozitorin të madh Arnold Schönberg me një triadë të re të veprave të quajtur SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11. Aaron Wyanski është një kompozitor i njohur, pianist dhe muzikolog i vendosur në Maine, vazhdon të eksplorojë dhe të nderojë kompozitorin të madh Arnold Schönberg me një triadë të re të veprave të quajtur SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11.

Arnold Schönberg, një nga muzikologët më të famshëm të historisë, teoria e atonalitetit e tij (megjithëse ai nuk donte të përdorte të vërtetë termi) dhe struktura e tij është konsideruar një nga më të ndikueshmët në muzikën moderne, kompozimet e tij në fillim të shekullit të 20-të i dhanë rrugën gjenrit të jazz-it siç e njohim sot, dhe përpara në gjenre të gjithë të popullarizuar sot. Nëse i mësuarit i doni disonancën në muzikën tuaj të ndryshme, Schönberg është ai që duhet të falënderoni.

Përtej shumicës së kompozimeve të Schönberg që ende janë të përqendruar në stilin klasik dhe vendosur, Aaron Wyanski mund të ndjehë lidhjen e fortë midis muzikës klasike dhe jazz përmes këtij koncepti i atonalitetit. Kur vjen në eksperimental jazz dhe jazz fusion, është e qartë se Wyanski dëshiron të provojë këtë seri. SCHOENBERG: Sechs kleine Klavierstücke, Op. 19, SCHOENBERG Suite Op. 25 dhe më vonë SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 përdorin mjeshtërinë e Wyanski të atonalitetit dhe disonancës, kompozimi klasik dhe jazz për të krijuar një pamje të re dhe të vërtetë të vizionit të mësuesit të vjetër.

Muzika atonale shkatërrohet këtë binar. Historikisht, konsonancat u justifikuan teoretikisht nga seria e harmonive të përparimeve fizike - fenomeni që lejon për perceptimin e tonit të qartë. Blloku i bazë i harmonisë tonale është triadi, e cila përbëhet nga tre nota të ndryshme të parë në seri të përparimeve. Por Schönberg argumenton se, pasi çdo nota është e pranishme në seri të përparimeve, vetëm më tej në linjë, dallimi midis konsonancës dhe disonancës është vetëm një i relacionit - një kufi artificiale. Si me shumicën e binarëve, kjo shkatërrim tregon se binari ishte i rremë gjithmonë. Për mua, kjo është një nga gjërat më të bukura të universit. Vërtet merrni atë në mendje për një moment: kur dëgjoni një ton, të gjitha nota janë të pranishme. Një ton i vetëm është një infinitës.

Në vazhdim të ideës jo vetëm nga Schönberg, por edhe me artitë disonante dhe eksperimentalë si Frank Zappa dhe Philip Glass, kompozimet e Wyanski kanë një ndjeshmëri të muzikës konkrete për të, duke shfaqur kompozime të ndarë dhe të dukshme që gjithashtu kthehen në vetëvete. Përkatësitë e të gjitha këtyre rrotullimeve krijonë atë "shtojë të gjitha nota" që është aq e rëndësishme për këto tre kompozime. SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 është një dëgjim i menduar, por një që në fund tregon një kompleksitet të muzikës, të shpërndarë, në vend të mbuluar me melodinë apo një iluzion të kontinuitetit. Nëse ka ndonjë kontinuitet këtu, është infiniteti i muzikës, dhe Wyanski dëshiron që ne ta dëgjojmë.

‍SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 është në treg. Stream on Spotify.

Aaron has also released another Schoenberg release titled "Two Pieces: Op. 33 and 33B."