ين ذا باينز يصدر الأغنية الثانية "سونبيام دريام" من ألبومهم القادم LP سونبيام دريام

تملأ تاريخ الروك أند رول أمثلة على الفرق التي أدت إلى إعادة هيكلة جذريّة لحياتهم الجماعية بسبب التزامهم بمهنتهم. هذا يتراوح من الاستقرار المريح لإنتاج ثي باند من بيج بينك، إلى الشمولية الشديدة لكابتاين بييفهيارت و فاثير يود. بالنسبة لفرقة كينكينناتي الخماسية، فإن صوت ألبومهم الرابع، سونبيام دريام، مرتبط بشكل لا ينفصل بالطبيعة الجماعية لوجود الفرقة.

تقع وحدة التحكم المركزية لإن ذا باينز في ذا لودج - معبد ماسوني قديم أعيد استخدامه كمكان متعدد الاستخدامات عبر النهر من سينسيناتي في دايتون، كنتاكي. يشغل الفريق ركنًا من قبو هذا المتاهة الشاسعة حيث يديرون ويعملون في فولييترونيكس - متجر صغير لصيانة الصوت المحترف القديم، وواحد من مجموعة صغيرة من المتاجر ذات التفكير المماثل في العالم التي يمكنها تشغيل وت修復 التأثيرات الرقمية القديمة. إنّ نتاجًا طبيعيًا لهذا المتجر هو استوديوهم في قبو زميلهم بيتر، غرفة مليئة بأنواع مختلفة من التأثيرات القديمة وأجهزة الشريط والسينثسيزر، حيث سجلوا وأنتجوا سونبيام دريام بالكامل. تم استرداد جميع معدات التسجيل المستخدمة في سونبيام دريام من حتّى اليقين، وتم إصلاحها وإعادة تشغيلها من قبل الفرقة أنفسهم، الذين دخلوا التسجيل مع علم تام (ومتعة لاستغلال) قيود هذه الأجهزة. مثل مفهوم أوليبو في الشعر والرياضيات، فإن الإبداع ومهارات حل المشكلات تتدفق من فهم واضح واختبار دائم للقيود.

سمح عملية التسجيل لإن ذا باينز بالاهتمام بال细يات لأول مرة - قضاء أيام كاملة في العثور على صوت الجيتار الصوتي الصحيح فقط للوصول إلى قطعة من شريط اسكوتش منتشر على الأوتار؛ ساعات التي سوف تعتبر فخامة في استوديوهات أخرى تركز على محاولة مزيج مختلف من الصنج للكورس أو الجسر. كما فعلوا مع متجر الصيانة الخاص بهم، أنشأ الفرقة مساحة تسجيل حيث يتم السماح بالتركيز الشديد والانتباه لل细يات، وتم تبنيهما بالكامل.

ينتج عن هذا المستوى المفرط من التحكم أفضل عمل قام به إن ذا باينز حتى الآن. يرفع سونبيام دريام صوت الفرقة من روك السايكديلي المُلهم بشوغيز. مع التركيز الأكبر على السينثسيزرات التي تنتقل من عنصر نصي إلى شخصية رئيسية في صوت الفرقة (بفضل ميللوترون من عام 1971 الذي تم إعادة إحياؤه)، يضع الفرقة دعامة في سلالة روعة وغرابة ألبومات مثل ا نورثيرن سوول لفرقة ثي فيرفي أو ألبوم ثي تشارلاتانس (المملكة المتحدة) الذي يبدو أن إنتاج كلا الفرقتين يطابق رؤيتهما الإبداعية. مع سونبيام دريام، يبدو كل شيء أكثر إشراقًا ووضوحًا وفي الوقت نفسه يسبح بفرح في ضباب الشفق الذي يحيط بكل عنصر. من صوت مايكل الذي يقطع بوضوح دقيق ضد اللي드 الهائج في المسار الذاتي، إلى الإيقاع البطيء على "ريتيكون" - مسار يسلط الضوء بشكل خاص على بيتر - مع سينثسيزرات متجاوزة وتنويه إلى مرض علم الكمبيوتر في كيد ا.

تظهر مزاجًا أكثر ريفية في منتصف الألبوم مع "تيمي شاكيس" و "ديليريوم" يدفعان الفرقة إلى منطقة سايكديلي مباشرة مع الحفاظ على قوة شويجازي السميكة. كبيان عن الغرض، يتحدث "هيدي ثي سكي" و "ووبلييتتي" بأكبر وضوح. يبدو أن الجملة "الغيوم لا تستطيع إخفاء السماء عني" تاتي إلى العالم بشكل كامل - هذه الأغاني التي يمكن لعبها على الجيتارات الصوتية ولكنها في المنزل في عش من السينثسيزرات التي تنبض، والصنج التي تتصادم، والجيتارات التي تدمر.

ينتهي الألبوم على "الل ثيس نويسي" - مسار يبدو أن يثني نفسه إلى الطريقة التي تم إنشاء هذا الألبوم بها. السلام والتركيز والانتباه البطيء للزمن كمضادات للدوامة المستمرة للضوضاء التي تدعونا بعيدًا عن نوع العمل الذي نحبه حقًا - القيود وكذلك. العمل - إذا كان يمكن تسميته بالعمل - يصبح حلمًا يُطلق علينا مباشرة (باستخدام نمط PKD) في ضوء الشمس الكامل.