Аарон Вянски Выпускает 'Щоенберг: Дреи Клавиерстüкке, Оп. 11'

Аарон Вянски, известный композитор, пианист и музыковед, базирующийся в Мэне, продолжает своё исследование и дань великому композитору Арнольду Шёнбергу с новой триадой работ под названием ЩОЕНБЕРГ: Дреи Клавиерстüкке, Оп. 11.Заинтересованный композициями Шёнберга с молодого возраста и его концепцией атональности, это третья серия глубоких погружений в концепцию через джаз.

Известный сегодня как один из самых знаменитых музыкальных теоретиков в истории, теория атональности Арнольда Шёнберга (хотя он не особенно любил сам термин) и структура были признаны одной из наиболее влиятельных на современную музыку, его композиции в начале 20-го века дали начало жанру джаза, который мы знаем сегодня, и продвинулись почти во все популярные жанры сегодня. Если вам нравится диссонанс в вашей музыке любого вида, Шёнберг — тот, кому нужно быть благодарным.

Несмотря на то, что большинство композиций Шёнберга всё ещё в основном написаны в классическом стиле и установлены, Аарон Вянски легко может почувствовать связь между классической и джазовой музыкой через эту концепцию атональности. Когда речь идёт об экспериментальном джазе и джазовой фузии, кажется, Вянски действительно хотел проверить это на серии. ЩОЕНБЕРГ: Сечс клеине Клавиерстüкке, Оп. 19, ЩОЕНБЕРГ Суите Оп. 25 и последнееЩОЕНБЕРГ: Дреи Клавиерстüкке, Оп. 11 используйте мастерство Вянски в атональности и диссонансе, классической композиции и джазе, чтобы создать действительно новый взгляд на старое видение мастера.

Музыка атонального характера разрушает эту бинарность. Исторически, консонансы теоретически оправдывались гармонической серией обертонов — физическим явлением, которое позволяет нам воспринимать определённую высоту звука. Основным строительным блоком тональной гармонии является триад, состоящая из первых трёх разных нот в серии обертонов. Но Шёнберг утверждает, что, поскольку фактически каждая нота присутствует в серии обертонов, просто дальше по линии, разница между консонансом и диссонансом заключается только в отношении — искусственной границе. Как и в случае с большинством бинарных oppositionов, это разрушение показывает, что бинарная оппозиция была ложной с самого начала. Для меня это одна из самых красивых вещей во Вселенной. Действительно, возьмите это за мгновение: когда вы слышите одну ноту, все ноты присутствуют. Одна высота звука — это бесконечность.

Следуя идее не только Шёнберга, но и других диссонантных и экспериментальных артистов, таких как Фрэнк Заппа и Филип Гласс, композиции Вянски почти имеют чувство мусикуе конкрèте, будучи, по-видимому, разрозненными композициями, которые также петляют обратно на себя. Пересечение всех этих петель создаёт то чувство "всех нот, присутствующих", которое так важно для этих трёх композиций. ЩОЕНБЕРГ: Дреи Клавиерстüкке, Оп. 11является провокационным для прослушивания, но в конечном итоге показывает сложности музыки, обнажённые, а не покрытые мелодией или иллюзией континуума. Если здесь есть континуум, то это бесконечность музыки, и Вянски хочет, чтобы мы её услышали.

‍ЩОЕНБЕРГ: Дреи Клавиерстüкке, Оп. 11сейчас доступно. Стреам он Spotify.

Аарон хас алсо релеасед анотер Щоенберг релеасе титлед"Тво Пиекес: Оп. 33 анд 33Б."