ਮੈਨ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਆਰੋਨ ਵਿਆਨਸਕੀ ਨੇ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਰਨੋਲਡ ਸ਼ੋਨਬਰਗ ਦੀ ਖੋਜ ਅਤੇ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ ਹੈ। SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11. ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਹੀ ਸ਼ੋਨਬਰਗ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਅਟੋਨੈਲਿਟੀ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਤੋਂ ਆਕਰਸ਼ਿਤ, ਇਹ ਜੈਜ਼ ਦੇ ਮਾਧਿਅਮ ਰਾਹੀਂ ਸੰਕਲਪ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੀ ਗੋਤਾਖੋਰੀ ਦੀ ਲਡ਼ੀ ਵਿੱਚ ਵਿਆਨਸਕੀ ਦਾ ਤੀਜਾ ਹੈ।

ਅੱਜ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ, ਅਰਨੋਲਡ ਸ਼ੋਨਬਰਗ ਦੀ ਅਟੋਨੈਲਿਟੀ ਥਿਊਰੀ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸ ਨੇ ਅਸਲ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ) ਅਤੇ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਉੱਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜੈਜ਼ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਰਾਹ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅੱਜ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਵਧਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਅੱਜ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ। ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਸੰਗਤਤਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਸ਼ੋਨਬਰਗ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੈ।

ਸ਼ੋਨਬਰਗ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸੈੱਟ ਵਿੱਚ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਐਰੋਨ ਵਿਆਨਸਕੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਨੂੰ ਅਟੋਨੈਲਿਟੀ ਦੇ ਇਸ ਸੰਕਲਪ ਰਾਹੀਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਜੈਜ਼ ਅਤੇ ਜੈਜ਼ ਫਿਊਜ਼ਨ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਿਆਨਸਕੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਸ ਲਡ਼ੀ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਪਰਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। SCHOENBERG: Sechs kleine Klavierstücke, Op. 19, SCHOENBERG Suite Op. 25 ਅਤੇ ਨਵੀਨਤਮ SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 ਪੁਰਾਣੇ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਨਵਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਿਆਨਸਕੀ ਦੀ ਅਟੋਨੈਲਿਟੀ ਅਤੇ ਡਿਸੋਨੈਂਸ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਜੈਜ਼ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੋ।

ਅਟੋਨਲ ਸੰਗੀਤ ਇਸ ਬਾਈਨਰੀ ਨੂੰ ਢਾਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ ਉੱਤੇ, ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਨੂੰ ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ ਉੱਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਓਵਰਟੋਨ ਲਡ਼ੀ ਦੁਆਰਾ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ-ਇੱਕ ਭੌਤਿਕ ਵਰਤਾਰਾ ਜੋ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਪਿੱਚ ਦੀ ਸਾਡੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਧੁਨੀ ਸਦਭਾਵਨਾ ਦਾ ਬੁਨਿਆਦੀ ਨਿਰਮਾਣ ਬਲਾਕ ਟ੍ਰਾਈਡ ਹੈ, ਜੋ ਓਵਰਟੋਨ ਲਡ਼ੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਤਿੰਨ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਨੋਟਾਂ ਨਾਲ ਬਣਿਆ ਹੈ। ਪਰ ਸ਼ੋਨਬਰਗ ਦਲੀਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹਰ ਨੋਟ ਓਵਰਟੋਨ ਲਡ਼ੀ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਲਾਈਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ, ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਅਸੰਗਤਤਾ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸਬੰਧ-ਇੱਕ ਨਕਲੀ ਸੀਮਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਬਾਈਨਰੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਪਤਨ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਾਈਨਰੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗਲਤ ਸੀ। ਮੇਰੇ ਲਈ, ਇਹ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਸੱਚ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਲ ਲਈ ਲਓਃ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਨੋਟ ਸੁਣਦੇ ਹੋ, ਸਾਰੇ ਨੋਟ ਮੌਜੂਦ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ

ਨਾ ਸਿਰਫ ਸ਼ੋਨਬਰਗ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬਲਕਿ ਫਰੈਂਕ ਜ਼ੱਪਾ ਅਤੇ ਫਿਲਿਪ ਗਲਾਸ ਵਰਗੇ ਹੋਰ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਅਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ, ਵਿਆਨਸਕੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਖੇਪ ਭਾਵਨਾ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਲੂਪਾਂ ਦਾ ਇੰਟਰਸੈਕਸ਼ਨ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ @ @ ਨੋਟਸ ਮੌਜੂਦ ਹਨ @ @@ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਿੰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇੰਨੀ ਕੁੰਜੀ ਹੈ। SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ-ਪ੍ਰੇਰਕ ਸੁਣਨ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਜੋ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਗੁੰਝਲਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਨੰਗਾ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਧੁਨ ਜਾਂ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਦੇ ਕਿਸੇ ਭਰਮ ਨਾਲ ਕਵਰ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ। ਜੇ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਨੰਤਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿਆਂਸਕੀ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸੁਣਦੇ ਹਾਂ।

‍SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 ਹੁਣ ਬਾਹਰ ਹੈ। Stream on Spotify.

Aaron has also released another Schoenberg release titled "Two Pieces: Op. 33 and 33B."