ਬੀਟਲਜ਼

1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਲਿਵਰਪੂਲ ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਗੀਤਕ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰੇਗਾ। ਫਿਰ ਵੀ, ਇਹ ਇਸ ਉਦਯੋਗਿਕ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਸੀ ਕਿ ਜੌਨ ਲੈਨਨ ਨੇ 1956 ਵਿੱਚ'ਦ ਕੁਆਰਮੈਨ'ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਸਕਿਫਲ ਗਰੁੱਪ ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਲਿਵਰਪੂਲ ਆਰਟ ਕਾਲਜ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਲੈਨਨ, ਐਲਵਿਸ ਪ੍ਰੈਸਲੇ ਅਤੇ ਬੱਡੀ ਹੋਲੀ ਦੇ ਰਾਕ'ਐਨ'ਰੋਲ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸਨ। 6 ਜੁਲਾਈ, 1957 ਨੂੰ, ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਚਰਚ ਫੈਟ ਦੌਰਾਨ, ਲੈਨਨ ਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਹੋਈ। Paul McCartney. McCartney, ਉਸ ਸਮੇਂ ਸਿਰਫ 15 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਲੈਨਨ ਨੂੰ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਆਪਣੀ ਮੁਹਾਰਤ ਅਤੇ ਇੱਕ-ਇੱਕ ਹੁਨਰ ਲੈਨਨ ਦੀ ਘਾਟ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। McCartney ਉਸ ਨੂੰ'ਦ ਕੁਆਰਮੈਨ'ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ।

ਜਾਰਜ ਹੈਰੀਸਨ, ਇੱਕ ਦੋਸਤ McCartneyਲਿਵਰਪੂਲ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਤੋਂ, ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਅਗਲਾ ਸੀ. ਹੈਰੀਸਨ, ਉਸ ਤੋਂ ਵੀ ਛੋਟਾ McCartney ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਕਿਸ਼ੋਰ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਲੈਨਨ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੱਕ ਦੇ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਬੱਸ ਦੇ ਉਪਰਲੇ ਡੈੱਕ ਉੱਤੇ ਉਸ ਦਾ ਆਡੀਸ਼ਨ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਨੇ ਲੇਨਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੁਨਰ ਬਾਰੇ ਯਕੀਨ ਕਰਵਾਇਆ। ਹੈਰੀਸਨ ਅਧਿਕਾਰਤ ਤੌਰ ਉੱਤੇ 1958 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ।

ਕੁਆਰੀਮੈਨ ਨੇ ਕਈ ਨਾਮ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਅਤੇ ਅਣਗਿਣਤ ਮੈਂਬਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਕੇ ਅਗਸਤ 1960 ਵਿੱਚ ਆਈਕਾਨਿਕ ਨਾਮ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ @ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲਜ਼ ਬੀਟਲ

ਹੈਮਬਰਗ ਵਿੱਚ, ਬੀਟਲਜ਼ ਨੇ ਸਖ਼ਤ ਕਾਰਜਕ੍ਰਮ ਰਾਹੀਂ ਆਪਣੇ ਹੁਨਰ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕੀਤਾ, ਕਈ ਵਾਰ ਦਿਨ ਵਿੱਚ ਅੱਠ ਘੰਟੇ, ਹਫ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਸੱਤ ਦਿਨ ਖੇਡਦੇ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲਿਟਲ ਰਿਚਰਡ ਅਤੇ ਚੱਕ ਬੇਰੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਬੈਂਡ ਨੇ ਮੰਗ ਵਾਲੇ ਕਾਰਜਕ੍ਰਮ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ ਪ੍ਰੀਲੂਡਿਨ, ਇੱਕ ਉਤੇਜਕ, ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨਾ ਵੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਉਹ ਸਮਾਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੋਪ-ਟਾਪ ਵਾਲ ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ, ਜੋ ਇੱਕ ਜਰਮਨ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਐਸਟ੍ਰਿਡ ਕਿਰਚੇਰ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਸਟੱਕ ਸੰਖੇਪ ਰੁਝੇਵੇਂ ਸਟੱਕ ਸਨ।

ਸਟੂਅਰਟ ਸਟੁਕਲਿਫ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਦੀ ਪਡ਼੍ਹਾਈ ਅਤੇ ਕਿਰਚੇਰ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸਬੰਧਾਂ'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜੁਲਾਈ 1961 ਵਿੱਚ ਬੈਂਡ ਛੱਡਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। McCartney ਬਿਨਾਂ ਝਿਜਕ ਬਾਸਿਸਟ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਸੰਭਾਲਿਆ। ਬੀਟਲਜ਼ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਇਕਜੁੱਟ ਅਤੇ ਕੁਸ਼ਲ ਸਮੂਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਵਰਪੂਲ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੈਵਰਨ ਕਲੱਬ ਵਿੱਚ ਖੇਡਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਸਥਾਨ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਸਮਾਨਾਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਕੈਵਰਨ ਕਲੱਬ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਰਿਕਾਰਡ ਸਟੋਰ ਦੇ ਮਾਲਕ ਬ੍ਰਾਇਨ ਐਪਸਟੀਨ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਬੈਂਡ ਵਿੱਚ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵੇਖੀਆਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਕਰਨ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ। ਸੰਖੇਪ ਸਮੇਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬੀਟਲਜ਼ ਨੇ 24 ਜਨਵਰੀ, 1962 ਨੂੰ ਐਪਸਟੀਨ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ'ਤੇ ਹਸਤਾਖਰ ਕੀਤੇ।

ਪਹਿਲਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਦਮ ਐਪਸਟੀਨ ਨੇ 1 ਜਨਵਰੀ, 1962 ਨੂੰ ਡੈੱਕਾ ਰਿਕਾਰਡਜ਼ ਨਾਲ ਇੱਕ ਆਡੀਸ਼ਨ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕਰਨਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਡੈੱਕਾ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਾਈਨ ਨਾ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ _ _ ਪੀ. ਐੱਫ. _ 1 _ ਗਿਟਾਰ ਗਰੁੱਪ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਹਨ, ਐਪਸਟੀਨ ਨੇ ਬੈਂਡ ਲਈ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡ ਸੌਦੇ ਦੀ ਮੰਗ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਆਖਰਕਾਰ ਫਲ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜਦੋਂ ਪਾਰਲੋਫੋਨ ਰਿਕਾਰਡਜ਼ ਦੇ ਇੱਕ ਨਿਰਮਾਤਾ ਜਾਰਜ ਮਾਰਟਿਨ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮਾਰਟਿਨ ਪੀਟ ਬੈਸਟ ਦੀ ਡਰੱਮਿੰਗ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ। ਬਹੁਤ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬੈਸਟ ਦੀ ਥਾਂ ਰਿੰਗੋ ਸਟਾਰ ਨੇ ਲੈ ਲਈ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਰੋਰੀ ਸਟੌਰਮ ਅਤੇ ਹਰੀਕੇਨਜ਼ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਸੀ। ਸਟਾਰ ਅਧਿਕਾਰਤ ਤੌਰ'ਤੇ 18 ਅਗਸਤ, 1962 ਨੂੰ ਲਾਈਨਅਪ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਜਲਦੀ ਹੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਮੋਹਿਤ ਕਰ ਲਵੇਗਾ।

ਪਾਰਲੋਫੋਨ ਲੇਬਲ ਦੇ ਤਹਿਤ ਬੀਟਲਜ਼ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਸਿੰਗਲ, ਲਵ ਮੀ ਡੂ, 5 ਅਕਤੂਬਰ, 1962 ਨੂੰ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਤੁਰੰਤ ਚਾਰਟ-ਟਾਪਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਯੂਕੇ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਚਾਰਟ ਉੱਤੇ 17 ਵੇਂ ਨੰਬਰ ਉੱਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਚੰਗਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਜਾਰਜ ਮਾਰਟਿਨ ਲਈ ਇਹ ਮਾਮੂਲੀ ਸਫਲਤਾ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਦੂਜਾ ਸਿੰਗਲ, _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

ਐਲਬਮ 11 ਫਰਵਰੀ, 1963 ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੀ ਦਿਨ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਜਲਦਬਾਜ਼ੀ ਦੇ ਸ਼ਡਿਊਲ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਐਲਬਮ ਇੱਕ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਵਪਾਰਕ ਸਫਲਤਾ ਸੀ, ਯੂ. ਕੇ. ਐਲਬਮਾਂ ਚਾਰਟ ਦੇ ਸਿਖਰ'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈ ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਲਗਾਤਾਰ 30 ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਤੱਕ ਰਹੀ। ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ'ਸਾਅ ਹਰ ਸਟੈਂਡਿੰਗ ਦੇਅਰ'ਅਤੇ'ਸ਼ੌਟ'ਵਰਗੇ ਟਰੈਕ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ।

1963 ਦੇ ਅੱਧ ਤੱਕ, ਸ਼ਬਦ "Beatlemania "ਜਨਤਕ ਸ਼ਬਦਕੋਸ਼ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। ਬੀਟਲਸ ਹੁਣ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਬੈਂਡ ਨਹੀਂ ਸਨ; ਉਹ ਇੱਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਵਰਤਾਰਾ ਸਨ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਮਾਰੋਹ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀਆਂ ਚੀਕਾਂ ਨਾਲ ਡੁੱਬ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਜਨਤਕ ਮੌਜੂਦਗੀ ਹਫਡ਼ਾ-ਦਫਡ਼ੀ ਵਾਲੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਪ੍ਰੈੱਸ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਹਰ ਚਾਲ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਫੈਸ਼ਨ-ਖਾਸ ਤੌਰ'ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ "mop-ਚੋਟੀ "ਵਾਲ ਕਟਵਾਉਣਾ-ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਵਿਦਰੋਹ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਬਣ ਗਿਆ।

ਬੀਟਲਜ਼ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਿਰਫ਼ ਯੂ. ਕੇ. ਤੱਕ ਹੀ ਸੀਮਤ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਰੀਰਕ ਮੌਜੂਦਗੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਅਟਲਾਂਟਿਕ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਅਮਰੀਕੀ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਸ਼ੋਅ ਨੇ ਬੀਟਲਜ਼ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਰੇਡੀਓ ਸਟੇਸ਼ਨਾਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪਲੇਲਿਸਟ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਲਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ 9 ਫਰਵਰੀ, 1964 ਨੂੰ ਐਡ ਸੁਲੀਵਾਨ ਸ਼ੋਅ ਉੱਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਹਮਲੇ ਦੀ ਅਧਿਕਾਰਤ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਅੰਦਾਜ਼ਨ 73 ਮਿਲੀਅਨ ਅਮਰੀਕੀਆਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਟਿਊਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵੇਖੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ।

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਯੂ. ਐੱਸ. ਸਿੰਗਲ,'ਤੁਹਾਡਾ ਹੱਥ ਫਡ਼ਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ','ਬਿਲਬੋਰਡ ਹੌਟ 100'ਚਾਰਟ'ਤੇ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਹਿਲੇ ਨੰਬਰ'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਲਗਾਤਾਰ ਸੱਤ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਤੱਕ ਉੱਥੇ ਰਿਹਾ। ਬੀਟਲਜ਼ ਨੇ ਉਹ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ ਸੀ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਐਕਟ ਨੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਸੀਃ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਮਰੀਕਾ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ ਸੀ।

ਬਾਅਦ ਦੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਬੀਟਲਜ਼ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਦੌਰੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਵੀਡਨ, ਆਸਟਰੇਲੀਆ ਅਤੇ ਨਿਊਜ਼ੀਲੈਂਡ ਵਰਗੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਜੁਲਾਈ 1964 ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਤੀਜੀ ਸਟੂਡੀਓ ਐਲਬਮ, ਹਾਰਡ ਡੇਅਜ਼ ਨਾਈਟ, ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਇਸੇ ਨਾਮ ਦੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਲਈ ਸਾਊਂਡਟ੍ਰੈਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਸੀ। ਇਹ ਐਲਬਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ ਅਲੱਗ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲੈਨਨ ਅਤੇ ਨਿਊਜ਼ੀਲੈਂਡ ਦੀਆਂ ਮੂਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਨ। McCartneyਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਦੀਆਂ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਤਕਨੀਕਾਂ ਲਈ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਮਿਲੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਟਾਈਟਲ ਟਰੈਕ ਵਿੱਚ ਬਾਰਾਂ-ਸਤਰ ਵਾਲੇ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।

ਬੀਟਲਜ਼ ਨੇ 1964 ਵਿੱਚ ਡਿਸੰਬਰ ਵਿੱਚ ਵਿਕਰੀ ਲਈ "PF_DQUOTE @@ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਹਿੱਟ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ "PF_DQUOTE ਇੱਕ ਹਫ਼ਤੇ ਦੇ ਦਿਨ "ਅਤੇ @@PF_DQUOTE'ਮੈਂ ਇੱਕ ਹਾਰਨ ਵਾਲਾ, "ਗੀਤ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਬੈਂਡ ਦੀ ਵੱਧ ਰਹੀ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਬਲੀਅਤ ਅਤੇ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਸਾਲ 1965 ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ'ਤੇ ਬੀਟਲਜ਼ ਲਈ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮੋਡ਼ ਲਿਆ। ਅਗਸਤ 1965 ਵਿੱਚ @@@A @@@Lucy ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਹੋਰ ਚਾਰਟ-ਟਾਪਿੰਗ ਐਲਬਮ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੀ; ਇਹ ਬੈਂਡ ਦੀ ਵਿਕਸਤ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਡੂੰਘਾਈ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਸੀ। McCartneyਇੱਕ ਸਤਰ ਚੌਕਡ਼ੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ "Ticket to Ride,"ਆਪਣੇ ਗੈਰ ਰਵਾਇਤੀ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦਸਤਖਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਹੱਦਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਇੱਕ ਬੈਂਡ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਬੀਟਲਜ਼ ਦਾ ਪ੍ਰਯੋਗ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸਟੂਡੀਓ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਅਗਸਤ 1965 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਯੂ. ਐੱਸ. ਦੌਰੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੇ ਸ਼ੀਆ ਸਟੇਡੀਅਮ ਵਿੱਚ 55,600 ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡ ਤੋਡ਼ ਭੀਡ਼ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ। ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਘਟਨਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਲਾਈਵ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਐਂਪਲੀਫਿਕੇਸ਼ਨ ਟੈਕਨੋਲੋਜੀ ਲਈ ਨਵੇਂ ਮਿਆਰ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੇ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਭੀਡ਼ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮਾਤਰਾ ਨੇ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਸੁਣਨਯੋਗ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਵਿਵਹਾਰਕਤਾ ਉੱਤੇ ਸਵਾਲ ਉਠਾਉਣੇ ਪਏ।

ਦਸੰਬਰ 1965 ਵਿੱਚ, ਬੀਟਲਜ਼ ਨੇ ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਪੌਪ-ਅਧਾਰਤ ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਵਿਦਰੋਹ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਲੋਕ ਚੱਟਾਨ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵੱਧ ਰਹੇ ਵਿਰੋਧੀ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ, ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਆਤਮ-ਨਿਰੀਖਣ ਵਾਲੇ ਬੋਲ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਬੰਧ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਗੀਤ ਜਿਵੇਂ ਕਿ "Norwegian ਵੁੱਡ, "ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਿਤਾਰ, ਇੱਕ ਰਵਾਇਤੀ ਭਾਰਤੀ ਯੰਤਰ, ਅਤੇ "In ਮਾਈ ਲਾਈਫ, "ਇਸ ਦੇ ਦਿਲ ਦਹਿਲਾਉਣ ਵਾਲੇ ਬੋਲ ਅਤੇ ਬਾਰੋਕ ਕੀਬੋਰਡ ਸੋਲੋ, ਬੈਂਡ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਪ੍ਰਮਾਣ ਸਨ।

ਬੀਟਲਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਅਗਸਤ 1966 ਵਿੱਚ "PF_DQUOTE @@ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸਿਖਰ'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈ। ਇਹ ਐਲਬਮ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਨਵੀਨਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਟੂਰ ਡੀ ਫੋਰਸ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਟੇਪ ਲੂਪਸ, ਬੈਕਵਰਡ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਵੇਰੀ ਸਪੀਡ ਤਬਦੀਲੀ ਵਰਗੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਟਰੈਕ ਜਿਵੇਂ ਕਿ "PF_DQUOTE @ਰਿਗਬੀ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਰਵਾਇਤੀ ਚੱਟਾਨ ਯੰਤਰ ਦੇ ਇੱਕ ਡਬਲ ਸਟਰਿੰਗ ਚੌਕਡ਼ੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ "Tomorrow ਨੇਵਰ ਨੋਜ਼ "ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀਆਂ। ਐਲਬਮ ਦੀ ਚੋਣਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬੈਂਡ ਦੀਆਂ ਵਧਦੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਇੱਛਾਵਾਂ ਇੱਕ ਕੀਮਤ'ਤੇ ਆਈਆਂ। ਸੈਰ-ਸਪਾਟਾ ਸਰੀਰਕ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ'ਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਟੈਕਸ ਲਗਾਉਣ ਵਾਲਾ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ। ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਵਿਚਾਰਾਂ ਲਈ ਵੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਲੈਨਨ ਦੀ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਟਿੱਪਣੀ ਕਿ ਬੀਟਲਜ਼ ਜੀਸਸ ਨਾਲੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਨ, ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਜਨਤਕ ਤੌਰ'ਤੇ ਸਾਡ਼ ਦਿੱਤਾ। ਇਸ ਗਡ਼ਬਡ਼ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਬੈਂਡ ਨੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆਃ 29 ਅਗਸਤ, 1966 ਨੂੰ ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਦੇ ਕੈਂਡਲਸਟਿਕ ਪਾਰਕ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਆਖਰੀ ਵਪਾਰਕ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੋਵੇਗਾ।

ਸੈਰ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਮੰਗਾਂ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਹੋ ਕੇ, ਬੀਟਲਜ਼ ਨੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਪਣੇ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਕੰਮ'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਨਤੀਜਾ "Sgt ਸੀ. ਪੇਪਰ ਦਾ ਲੋਨਲੀ ਹਾਰਟਸ ਕਲੱਬ ਬੈਂਡ, "ਮਈ 1967 ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਇਆ। ਇਹ ਐਲਬਮ ਇੱਕ ਸੰਕਲਪੀ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਜੋਡ਼ਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ "Lucy ਇਨ ਦ ਸਕਾਈ ਵਿਦ ਡਾਇਮੰਡਸ "ਅਤੇ "A ਡੇ ਇਨ ਦ ਲਾਈਫ "ਗੀਤ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਉਤਪਾਦਨ ਮੁੱਲ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਸਨ। ਐਲਬਮ ਦੀ ਕਵਰ ਆਰਟ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਕੋਲਾਜ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੀ, ਯੁੱਗ ਦੇ ਸੁਹਜ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਸ਼ਠਿਤ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਬਣ ਗਈ।

"Sgt ਕਾਲੀ ਮਿਰਚ ਤੋਂ ਬਾਅਦ "<ID1 ਅਤੇ ਫਿਲਮ, ਅਤੇ ਫਿਰ 1968 ਵਿੱਚ "White ਐਲਬਮ @@<ID1, ਹਰ ਇੱਕ ਲਿਫਾਫੇ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਧੱਕਦਾ ਹੈ-ਮਨਘਡ਼ਤ ਸਾਈਕੇਡੇਲਿਆ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਚੋਣਵੇਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤਵਾਦ ਤੱਕ। ਬਾਅਦ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਦੋਹਰੀ ਐਲਬਮ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਮੈਂਬਰ ਦੇ ਵੱਖਰੇ ਸੰਗੀਤਕ ਝੁਕਾਅ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਲੈਨਨ ਦੀ ਕਿਰਕਿਰੀ "Yer ਬਲੂਜ਼ "ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹੈਰੀਸਨ ਦੀ ਅਧਿਆਤਮਿਕ "While ਮਾਈ ਗਿਟਾਰ @<ID1, ਏਰਿਕ ਵੀਪਟਨ @

ਸਾਲ 1969 ਬੀਟਲਜ਼ ਲਈ ਤਣਾਅ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਪਿਛਲੀਆਂ ਐਲਬਮਾਂ ਲਈ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਟਕਰਾਅ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੁੰਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਸਨ। ਬੈਂਡ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੇ ਵੱਖਰੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਰੁਚੀਆਂ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀਆਂ ਸਨ, ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸੈਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੋਈਆਂ ਸਨ। ਇਹ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਮੁਡ਼ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਬੈਕ-ਟੂ-ਬੇਸਿਕ ਪਹੁੰਚ ਵਜੋਂ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅਸਹਿਮਤੀ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਬਣ ਗਿਆ। ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸੈਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਫੁਟੇਜ ਨੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ, ਅਤੇ ਅਸਹਿਮਤੀ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦੀ ਸੀ।

ਤਣਾਅ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਬੀਟਲਜ਼ ਨੇ ਸਤੰਬਰ 1969 ਵਿੱਚ "Abbey ਰੋਡ "ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ, ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਜਿਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਮੰਨਦੇ ਹਨ। ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ "Come ਇਕੱਠੇ, "ਇੱਕ ਬਲੂਜ਼ੀ ਲੈਨਨ ਰਚਨਾ, ਅਤੇ "ਇੱਕ ਹੈਰੀਸਨ ਗੀਤ ਜਿਸ ਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਮਿਲੀ। ਐਲਬਮ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਛੋਟੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਮਿਸ਼ਰਣ ਸੀ, ਜੋ ਨਿਰਵਿਘਨ ਤੌਰ'ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਬੁਣੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਦਾ ਸਿੱਟਾ ਬੈਂਡ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਲਈ ਇੱਕ ਫਿਟਿੰਗ ਐਪੀਟਾਫ "The ਐਂਡ, "ਸੀ।

1970 ਦੇ ਅਰੰਭ ਤੱਕ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਬੀਟਲਸ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵੱਲ ਵਧ ਰਹੇ ਸਨ। McCartney ਇੱਕ ਸੋਲੋ ਐਲਬਮ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਲੈਨਨ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਯੋਕੋ ਓਨੋ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਐਲਬਮਾਂ ਜਾਰੀ ਕਰ ਦਿੱਤੀਆਂ ਸਨ, ਹੈਰੀਸਨ ਭਾਰਤੀ ਅਧਿਆਤਮ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਟਾਰ ਨੇ ਇੱਕ ਅਦਾਕਾਰੀ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਸੀ। McCartney ਬੈਂਡ ਦੇ ਅੰਤ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਬੀਟਲਜ਼ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜਾਣ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਪ੍ਰੈੱਸ ਰਿਲੀਜ਼ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ।

"Let It Be "ਐਲਬਮ, ਇੱਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਲ, ਆਖਰਕਾਰ ਮਈ 1970 ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਬੀਟਲਜ਼ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਲਈ ਇੱਕ ਮਰਨ ਉਪਰੰਤ ਪ੍ਰਮਾਣ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ। ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ "Let It Be "ਅਤੇ "The ਲੌਂਗ ਐਂਡ ਵਿੰਡਿੰਗ ਰੋਡ, "ਜੋ ਤੁਰੰਤ ਕਲਾਸਿਕ ਬਣ ਗਿਆ, ਪਰ ਸਮੁੱਚਾ ਟੋਨ ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਅੰਤਮਤਾ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ।

ਆਪਣੇ ਟੁੱਟਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਹਰੇਕ ਮੈਂਬਰ ਨੇ ਸਫਲਤਾ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਡਿਗਰੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕਲੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕੀਤਾ। ਲੈਨਨ ਦਾ 1980 ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਦੇ ਬਾਹਰ ਦੁਖਦਾਈ ਕਤਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਉਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਪੀਡ਼੍ਹੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ। ਹੈਰਿਸਨ ਦੀ 2001 ਵਿੱਚ ਕੈਂਸਰ ਨਾਲ ਲਡ਼ਾਈ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਸੰਗੀਤਕ ਕੈਟਾਲਾਗ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਸਹਿਯੋਗ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। McCartney ਅਤੇ ਸਟਾਰ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਅਕਸਰ ਬੀਟਲਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।

ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਉੱਤੇ ਬੀਟਲਜ਼ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਥਾਹ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਲਗਾਤਾਰ ਵਧ ਰਹੀ ਹੈ। 1995 ਵਿੱਚ, ਬਚੇ ਹੋਏ ਮੈਂਬਰ McCartneyਹੈਰਿਸਨ ਅਤੇ ਸਟਾਰ ਨੇ ਬੀਟਲਸ ਐਂਥੋਲੋਜੀ'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਦੁਬਾਰਾ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਲਡ਼ੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਡਬਲ ਐਲਬਮਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸੈੱਟ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਨਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਗਾਣੇ ਅਤੇ ਲਾਈਵ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਟਰੈਕ @ @ ਅਤੇ ਫਿਰ, @ @@ਜਿਸ ਨੂੰ @ @'m ਲੁਕਿੰਗ ਥਰੂ ਯੂ'ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਗੀਤ 1978 ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਇੱਕ ਅਧੂਰੇ ਲੈਨਨ ਡੈਮੋ'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ। McCartney ਅਤੇ ਹੈਰਿਸਨ ਨੇ ਲੈਨਨ ਦੀ ਅਸਲ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਟੁੱਟਣ ਤੋਂ ਕਈ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਬੀਟਲਜ਼ ਗੀਤ ਬਣਾਇਆ। "Raunchy ਅਤੇ ਫਿਰ "ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਨੂੰ ਮਿਸ਼ਰਤ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਮਿਲੀਆਂ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੁਝ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਬੀਟਲਜ਼ ਟਰੈਕ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ, ਦੂਜਿਆਂ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਜੈਵਿਕ ਰਸਾਇਣ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ ਜੋ ਬੈਂਡ ਦੇ ਸਰਬੋਤਮ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।

2023 ਤੱਕ ਅੱਗੇ ਵਧਦੇ ਹੋਏ, @@ @@ ਅਤੇ ਫਿਰ @ @@@ਦਾ ਨਵਾਂ ਸੰਸਕਰਣ ਬੀਟਲਜ਼ ਦੇ ਸਾਰੇ ਚਾਰ ਮੂਲ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਏਆਈ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰੱਥ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ 2 ਨਵੰਬਰ ਨੂੰ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਲਈ ਤਹਿ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੱਕ 12 ਮਿੰਟ ਦੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਫਿਲਮ ਜਿਸ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ @@ @@ ਅਤੇ ਫਿਰ-ਦ ਲਾਸਟ ਬੀਟਲਜ਼ ਗੀਤ, @@ @ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 1 ਨਵੰਬਰ ਨੂੰ ਬੀਟਲਜ਼ ਦੇ ਯੂਟਿਊਬ ਚੈਨਲ'ਤੇ ਹੋਵੇਗਾ। ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਬੀਟਲਜ਼ ਦੇ ਯੂਟਿਊਬ ਚੈਨਲ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਫੁਟੇਜ ਅਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਵੇਗੀ। Paul McCartneyਰਿੰਗੋ ਸਟਾਰ, ਜਾਰਜ ਹੈਰੀਸਨ, ਸੀਨ ਓਨੋ ਲੈਨਨ ਅਤੇ ਪੀਟਰ ਜੈਕਸਨ।

ਬੀਟਲਜ਼ ਇੱਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਭੂਗੋਲਿਕ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕੀਤਾ। ਲਿਵਰਪੂਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਨਿਮਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਤੱਕ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਨਿਰੰਤਰ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਨਵੀਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੇਚੇ ਗਏ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜਿੱਤੇ ਗਏ ਪੁਰਸਕਾਰਾਂ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਉਹ ਗੁਣ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਥਾਈ ਪ੍ਰਸੰਗਿਕਤਾ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ।