Sabrina Carpenter overgår Rihanna som femte største artist på Spotify, selger ut "Short n' Sweet"-turnéen

Sabrina Carpenter har nådd en ny monumentalt milepæl i sin karriere, overgått Rihanna til å bli den femte største artisten på Spotify med over 85,2 millioner månedlige lyttere. Dette prestasjonssekret også sikrer henne plassen som den tredje største kvinnelige artisten på platformen, bak bare Taylor Swift og Billie Eilish, som hver har over 98 millioner månedlige lyttere. Prognoser indikerer at ved starten av neste uke, Carpenter er på vei til å overgå Post Malone, som har 87,9 millioner månedlige lyttere.

Den ekstraordinære stigning i Carpenter's lytterbase kan til stor del tilskrives den virale suksessen av hennes singler "Espresso"and"Vær så god, vær så god, vær så god." Spor fra hennes kommende album "Short n' Sweet", som skal utgis 23. august 2024, har ikke bare overbevist publikum, men også drivet betydelig engasjement på strømmeplattformer. "Please Please Please" har sikret seg andreplassen på artist- og sangradiostasjonene på Spotify's topp 50 artister, og har ført til betydelig diskusjon om rolle av Spotify's algoritmer i Carpenter's raske oppstigning.

I tillegg til hennes andre meritter, nåddeVær så god, vær så god, vær så godnummer én på Billboard Hot 100, noe som markerer Sabrina Carpenter's første nummer én-hit. En del av Carpenter's bredt utbredte eksponering kan skyldes hennes plateselskap, Polydor Records, som sannsynligvis har investert mye i Spotify's Discovery Mode. Med Discovery Mode identifiserer kunstnere og plateselskaper prioriterte sanger, og Spotify's system tar denne signalen med inn i algoritmene som styrer personlige spillister. Dette strategiske investering kan være i drivende av algoritmisk plassering av hennes sanger på en bred variasjon av spillister, og sikre at hennes musikk når en bredere publikum.

"Please Please Please" besitter andreplassen på plass i 100% av topp 50 Spotify Artist-spillistene eller deres sangspillister. I de fleste tilfellene ble "Please Please Please" funnet på åttende plass på de samme spillistene. "Please Please Please" har overtatt andreplassen på spillistene til artister somEspresso" ble funnet på nummer åtte på samme playlister. "Please Please Please" har tatt nummer to plass på playlister for artister som 21 Savage, 50 Cent, ABBA, Adele, aespa, Amy Winehouse, Angele, Arctic Monkeys, Artemas, A$AP Rocky, AUDREY NUNA, Ava Max, BABYMONSTER, Bad Bunny, Bee Gees, Benson Boone, Beyonce, Billy Joel, BLACKPINK, Britney Spears, Bruno Mars, Cardi B, Christina Aguilera, Central Cee, Coldplay, Creedence Clearwater Revival, Daddy Yankee, David Guetta, Demi Lovato, Destiny’s Child, Doja Cat, Dolly Parton, Ed Sheeran, elise rose, Elton John, Eminem, Etta James, Fergie, FIFTY FIFTY, FKA twigs, FloyyMenor, Frank Sinatra, Future, Glass Animals, Gunna, Gwen Stefani, Harry Styles, Hillary Duff, Hozier, Imagine Dragons, J Balvin, Jay-Z, Jeff Buckley, Jennifer Lopez, Joni Mitchell, Jorja Smith, Jung Kook, Justin Bieber, Kanye West, Karol G, Katy Perry, Kehlani, Kendrick Lamar, Khalid, Kylie Minogue, Lady Gaga, Lana Del Rey, Laufey, Lauryn Hill, LE SSERAFIM, Lil Nas X, Lily Allen, Macklemore, Mahmood, Marshmello, Maroon 5, Metro Boomin, Michael Buble, Michael Jackson, Miley Cyrus, Mitski, Myles Smith, Neon Trees, NewJeans, NSYNC, Olivia Rodrigo, One Direction, Paramore, Paul McCartney, Pitbull, Queen, Rauw Alejandro, Rob Grant, Royel Otis, Rvissian, Sam Smith, Saweetie, Selena Gomez, Sexyy Red, Shaboozey, Shakira, Sherine, Soulja Boy, Spice Girls, Suki Waterhouse, SZA, Tame Impala, Teddy Swims, THE ANXIETY, The Chainsmokers, The Kid Laroi, The Pussycat Dolls, The Ronettes, The Strokes, The Temptations, The Weeknd, Travis Scott, Troye Sivan, Tommy Richman, Tony Bennett, Tracy Chapman, Twenty One Pilots, Victoria Monet, og WILLOW, andre.

Aggresiv markedsføring av Carpenter's musikk har ikke gått ubemerket for Spotify-brukerne, som har tatt til X/Twitter for å uttrykke sin frustrasjon. Brukere rapporterer at hennes sanger ofte dukker opp på deres spillister og ofte spilles automatisk etter deres foretrukne sanger. En bruker bemerkte at "PPP" spilles automatisk etter urelaterte sanger over hele sjangeren, også i en spillist med tema "fart"-lyder.

Noen av de mest bemerkelsesverdige reaksjonene inkluderer: @joleena: "Uavhengig av hva jeg lytter til, så spilles Sabrina Carpenter's sang alltid automatisk etter at spillisten eller albummet er slutt." @KarmaIsAFad: "Spotify holder på å pushe Sabrina Carpenter på meg som om jeg ikke ville høre sangen automatisk etter Cleo Sol." @icaruSYRE: "Spotify er på å shove Espresso av Sabrina Carpenter ned min hals med DJ-beta-funksjonen." Disse reaksjonene og andre viser på en bredere problemstilling innenfor strømmeindustrien: balansen mellom organisk vekst og algoritmisk påvirkning. Aggresiv markedsføring av Carpenter's singler fører til spørsmål om rettferdighet og åpenhet i musikkstrømmeplattformer.

Bekymringer om mulig payola-praksis har også blitt fremhevet. Payola, den ulovlige praksisen med å betale for sangplassering uten å avsløre det, har blitt foreslått som en mulig faktor i Carpenter's raske oppstigning. En Forbes artikkel diskuterer utbredelsen av payola innenfor Spotify's plattform, og foreslår at Carpenter's plutselige fremgang kan være drivende av finansiell investering snarere enn organisk popularitet.

Den 4. juli tilføyde Carpenter en ny perle til sin hatt ved å annonsere på Instagram at hele "Short n' Sweet"-turnéen er solgt ut. Hennes feiringsinnlegg, med underteksten "og sånn som det er, dere har solgt ut hele short n' sweet-turnéen, espresso gikk #1 på pop-radioen ogddddd jeg glidde ned denne sliden :') takk dere alle så mye!!! jeg kan ikke vente å se dere på turnéen", har fått betydelig oppmerksomhet og blandet reaksjoner fra hennes følgere.

Noen av de topp-likte kommentarene under hennes innlegg viser en bred variasjon av mening: @_michele_hadley: "Sabrina, turnéen vil være tom fordi den er solgt til botter og salg av billetter for 4 ganger prisen." @bearynahte: "uhmmm jeg tror at botter har fått en stor del av billettene ilysm." @ddianalea: "Boter og salg av billetter har solgt ut turnéen, ikke vi." @karmen_elizabeth: "Sabrina, botter og salg av billetter har solgt ut turnéen, virkelige fans vil ikke være der :(" @nethra_kesanapalli: "Dette ticketmaster-skit var ikke det." @brentbergbauer: "Du mener at salg av billetter har solgt ut hele turnéen, og at bare 3% gikk til virkelige fans?" @akrl.na: "Dette er ikke mulig, Sabrina, dine billetter var mer enn Taylors."

Carpenter's raske oppstigning på Spotify, spesielt hennes nylige overgåelse av Rihanna, Ariana Grande, Drake, Dua Lipa, og Justin Bieber, understreker den dynamiske naturen til musikkstrømme og den store rollen algoritmene spiller i en kunstners synlighet og suksess. Å nå denne graden av prominens med bare noen få singler viser på evolusjonen av metoder for musikkmarkedsføring og muligheten for raskt utvidelse av fanskare gjennom strategisk plattform-engasjement.

Imidlertid viser de blandede reaksjonene på hennes turné-annons også på utfordringene som kunstnere møter i å sikre virkelig fans tilgang til live-arrangementer. Problemet med at botter og salg av billetter sikrer en stor del av billettene har vært et gjentakende problem i industrien, og har ført til inflasjon av salgspriser og begrenset tilgang til virkelige fans. Situationen har ført til krav om strengere tiltak for å sikre rettferdig billettdeling og bedre fans-erfaringer.