Албум Рецензија: 'Гуц' на Оливија Родриго – Издавање на суровите вистини на тинејџерската слава

Оливија Родригодеби албумот "Гуц" пристигнува со бранот на очекување што би го предвиделе од поп спасител – тоа е 39-минутна бура, рок опера за ерата на Инстаграм, потопена во зеитгеист на младешкиот ентузијазам и егзистенцијална пропаст. Тоа е убав, понекогаш дискордантен, парад во потегот од грдиот диорама на личните агонии на Родриго, се завиткани во розова балончинка со панкерски презир.

Верен на насловот, "Гутс" се ослободува од слатките шаблони и се фрла право во основата. Родриго, очигледно имајќи го преминал штормот на новата слава, зазема една поза како Џоан Дидион-еска "Ситеамериканска курва", провлекувајќи низ албумот восочни панк химни што го прославуваат модерниот денешен Мадона-курва дихотомија со остар лиризм. "Јас сум благодарен секогаш / Јас сум секси и јас сум добар," таа изјавува, секоја изјава капејќи со еден шарм и еден убедлив смисол на иронија.

Емоционалниот телескоп на овој албум се фокусира на мелодрамата на младоста, но во вистинската изведба на Родриго на стиховите се појавува нејзината вистинска финеса. Таа жалејќи го повикува, “Секој момче ми се допаѓа е хомосексуалец,” на ужасниот "Бад Идеа Ригхт?," поставувајќи една театарска сцена што би можела да се вклопи точно меѓу титрите на еден филм на Џон Хјуз и бунтовноста на еден монтаџ на грنج од 90-тите. "Гутс," затоа, станува сцената на која Родриго го претвора нигилизмот на средно училиште во поп-панк злато.

Синглот "Вампир" е осудата на Родриго на една индустрија што се храни со свеж талент, осудувајќи ги лешиите на нејзината слава со линии што се еднакво вискерални и драматични: "живее во замок изграден од луѓе за кои претставува дека се грижи." Песната се движи со емоционалната интензитет на Родриго, погодна за пуштање низ звучниците на еден ангст-наполнен домашен танц, фаќајќи го приливот и одливот на порастот на Родриго до мега-слава.

Учитувајќи го нејзиниот на екранот наследство, не е изненадување дека Родриго оперира со драматичен шарм, отворајќи го подот на нејзиниот Шеви за да покаже гутс на нејзината анксиозност на "Макинг те Бед," двојно истражувајќи го трошоцот на славата и еден длабок долг со скоро парализирана прецизност. Тука таа кристализира парадоксот на нејзиниот живот, достигнувајќи ги нејзините сништа но соочувајќи се со нивната застрашувачка реалност—“Јас им кажувам на некој дека го сакам само како дистракција / Тие ми вели дека ме сакат како да сум некој туристички атракција.”

"Гутс" не само што свири на старите хитови на Родриго; туку ги турка низ пресекот на скрутини и дисекција. Во "Гет Хим Бакк!", нејзините таги излегуваат со шармот на еден домашен рокер. Меѓу панк моќните акорди и еден непобедлив Ген З снарк, таа открива остар раб на ранливост, особено кога пее, “Јас сум ќерка на татко ми, па можеби можам да го поправам него?”

Ударите кон не престануваат кај регистарот на една распаѓачка романса. "Претти Исн'т Претти" се впушта во внатрешната воена зона на Родриго, каде што битките со самоименувањето беснеат. Нејзините исповеди се нежни и вискерални: "Купив сите облеки што ми рекоа да ги купам / Го гонев еден глупав идеал целиот мој проклет живот," откривајќи остар коментар за притисоците што ги наполнуваат нејзината индустрија.

Под овие приказни за неволји, црно-обоените хумор на Родриго блескаат. "Балада за девојка домаќинка", со нејзините сатири на Ген З датирање, блеска со патосот и суровата духовитост на млада филмска ѕвезда со која се соочува апсурдниот хореографски ритуал на Холивудските социјални ритуали. Тука умението на Родриго како глумец и нимбус текстер го црта смеењето дури и кога тоа убоде со својот претерано релевантен мета-коментар.

Родриго музики од своите претходници; "Теенаге Дреам" повторно го користи возбудувачкиот трепет на Кати Перри носталгија во искрени размислувања на Родриго за зрелоста и немилосрдното напредување на времето. Влијанието на Свифт е очигледно во ДНК на пеењето на Родриго, изработувајќи текстови од палета на лични искуства кои се намалуваат до сржта на нејзиното порака, резонирајќи со ехо-корусот на заедничката генерациона тага.

Албумот сврти една трака за секоја промена на расположението на адолесценцијата. Со Дан Нигро на производственото кормило, сониките се сребрени карусели на жанрови, црпејќи од сонишни шугејз атмосферики до тресење емо-јадро, осигурувајќи секоја песна да биде галантно оклопена со својот музички идентитет.

Додека "Гутс" кулминира со последната песна "Теенаге Дреам," Родриго воздишка со тежината на еден светски уморен инжен, додека прашува во нежен фалсет, "Кога ќе престанам да бидам мудар над моите години и ќе започнам да бидам мудар?" Тоа е нејзината ранливост, нејзиното неумолно испитување на себе, и нејзината ласерска ранливост што ги расекува етерот со силата на една комета, кристализирајќи го Родриго како Ит Девојката на зеитгеист со наклонетост кон сечење на приказните.

На протяжение на "Гуц," Оливиа Родриго покажува дека сè уште вози во придружба над тој емоционален булевар, прозорци отворени, срце на стереото. Тоа е простор каде што сме сите добредојдени да бродиме, рок и да се витиме со неа, цементирајќи го албумот како тело на работа одредено за рок-опера хал на славните и плейлистата на секој тинејџерски ехо-комора. Тоа е Родриго фатен во ретровизор—слабо крвничав но непокорен, посилен и со една упорност што гради врз нејзината приказна музичка линија додека епски фрла нејзиниот сопствен фатален сенка.