Ruination Record Co. Inatangaza Mini-Albamu 'Live at the Owl Music Parlor Volume Two' ya Scree

Katika kazi yao ya kwanza ya studio ya 2023 Jasmine on a Night in July, kikundi cha majaribio cha Scree kilijitangaza kwa kuwa na seti ya jazz ya kuhamasisha, ikichukua hisia ya kutatanisha ya kazi ya sauti ya orchestra. Kikundi kiliongeza utendaji wake uliojaa ubunifu kwa organi na synthesizers ambazo mara nyingi hutoa uzito wa sehemu ya sauti au brass ya symphonic. Kama kinyume cha Jasminemaono mapana, kikundi kiliamua kwamba kuachia kijaribio chao kinachofuata kinapaswa kuangazia kikundi—kinachoundwa na gitaristi/mtunzi Ryan El-Solh, mchezaji besi wa upright Carmen Quill, na mchezaji ngoma Jason Burger—katika umbo lake la msingi zaidi. Kilichorekodiwa kwenye tovuti ya kuachia kijaribio chao cha kwanza (2019’s Live At the Owl), ya mwaka huu Live at the Owl Music Parlor Volume Two ni ushuhuda unaohamasa ukuzaji wa kikundi wakati wa muda wake wa karibu na decade katika Jiji la New York, ukiweka alama ya aina ya utambulisho wao ambao kurekodi katika studio hakuna uwezekano wa kufikia kiwango cha kuweka. Hapa, kikundi kinapata viwango vya juu zaidi vya kihisia kwenye rekodi. Katika mabano yao ya fomu ya kifurahishi na hisia ya kutamani na kutokuwa na utulivu, nyimbo hizi huzingatia uzoefu wa kurekebisha lenzi na kubaki katika wakati huo huo wakitafuta matumaini na madhumuni katika ulimwengu mbaya.

Sehemu hiyo inayosimamiwa kwa kiwango cha mtu binafsi, The Owl Music Parlor, ni chumba dogo cha kuketi katika eneo la Prospect Lefferts Garden la Brooklyn, imekuwa mahali pa kufanyia mazoezi kwa Scree tangu kikundi kianzishwe. Asili Live at the Owl huchunguza kikundi katikati ya kujenga lugha ya pamoja, kuchanganya sauti inayofanana na indie-rock na mapinduzi zaidi ya jazz. Hivi sasa, Scree inawasilisha maonyesho yake ya kawaida kwenye ukumbi kama matayarisho mapya ya jukwaa. Mara nyingi, wanacheza huko katika vikundi vilivyoongezeka, vinavyotangaza mkusanyiko mpya wa nyenzo mpya ambazo zinatokana na sehemu tofauti za akili ya muziki ya El-Solh. Ni salama kusema kwamba miradi mingi ya Scree ya miaka michache iliyopita haingekuwa na uwezo wa kufanywa kama hakuwezi kuwa na nyumba thabiti kwa mawazo ya kikundi—najisi katika kipindi cha changamoto kwa vituo vidogo vya muziki.

Imechukuliwa kutoka kwa seti mbili mnamo 6 Januari 2024, Live at the Owl Muisc Parlor Volume Two ni Scree ambayo mtu anaweza kuiona tu kwenye The Owl kwenye utendaji kamili, usio na vikwazo. Kuonyesha spektra pana zaidi ya usemi kuliko Scree yoyote iliyotangulia, albamu hii ina orodha mbalimbali, ikijumuisha mada za zamani za miaka kumi (“Kuwa Halisi”) na majaribio mapya ya kucheza (“Chestnut” au “Wintry Mix,” ya mwisho iliyoandikwa wakati wa kuangalia sauti). Ikiwa kipande kimoja cha rekodi kilichochaguliwa kuonyesha bendi katika kiwango chao cha kiufundi, kinaweza kuwa “Exclamation Point,” moja ya nyimbo mpya zaidi za El-Solh katika seti. Melodia yake ya uongoza ya kroma huunganishwa kama akordioni na kujitupa juu yake, ikimuonesha msukosuko na maonyesho ya kawaida ya maisha ya kila siku. (“Kwa nini kila sentensi ya tatu ya barua pepe inahitaji kumalizia na alama ya kuangazia?” El-Solh anauliza.) Mvutano wa melodia ya kuanzia hurahisishwa na akordi iliyofunguliwa ambayo inaanza sehemu ya solo, ikimaanisha kuachilia msukosuko ambao, kwa wakati huo, unafanana na amani. Kutoka hapo, El-Solh anafuata nukta ya msukumo wa melodia, akitumaini kuwa usawa utaundwa karibu nayo katika uigaji wa besi wa Quill. Kupiga ngoma kwa Burger huangazia na kumpa umbo mawazo yao. (El-Solh anataja uhusiano wa kazi za Keith Jarrett na Charlie Haden na Paul Motian kama sehemu ya msukumo.) Katika nyakati kama hizo, kuna hisia ya kujitolea, isiyo na vikwazo zaidi na ya ujasiri kuliko chochote kwenye Scree yoyote iliyotangulia.  

Onyesha kubwa la seti—“Nocturne with Fire” ya dakika tisa yenye kushangaza—hujenga hadi kiwango kama hicho cha nguvu, lakini kinampa muktadha mkubwa zaidi wa kifasihi. Kama baadhi ya nyimbo kwenye rekodi, “Nocturne” huanza na utangulizi wa aina ya drone ambayo inaruhusu El-Solh, kama anavyosema, muda wa “kujiandaa.” Inayotokana baada ya dakika nne za kuzingatia gitaa pekee, mzunguko wa chord wa modal-bluesy wa nyimbo huwaweka katika nukta ya macho laini, ikimuonesha mazingira ya usiku yaliyodokezwa na kichwa. “Nocturne” huchukua vidokezo vya fomu kutoka kwa utendaji mkubwa zaidi wa John Coltrane wa quartet yake ya kawaida (tazama “Crescent” au “Spiritual”). Baada ya bendi kufanya kwa subira kupitia utangulizi wa rubato na nyenzo zilizoandikwa, wanavuka hadi sehemu ya groove inayobadilika kidogo ambayo inaruhusu El-Solh kurejesha nyimbo katika sura ya wakati huo. Katika kuchukua kilichopo kwenye albamu—kilichotolewa karibu na mwisho wa usiku—anaonyesha uigaji wake wa kuvutia na wa kujieleza zaidi kwenye rekodi, akizunguka mada nyepesi na sauti zilizounganishwa. Quill hupita kwenye mstari wa bar, akijibu uundaji wa melodia wa wakati halisi wa El-Solh, wakati Burger anajenga hadi kilele cha nguvu, akiweka kifungo ambacho kinasikika kama silaha zinazorudishwa nyuma. Hii ndiyo ishara kwamba tumefikia kilele; bendi inapungua, ikisafiri kwa wasiwasi kwenye riff ya kati ya furtive, imefungwa kabisa. Maelezo haya ya safari ya Scree katika na nje ya kina cha msukosuko yanawakilisha sifa muhimu ambazo wanazifanya kuwa kikundi kisichofanana.

Katika njia nyingi, hata hivyo, “Four Waltzes” inafanya kazi kama kitovu cha kihisia na kifalsafa cha seti, licha ya kuwa tofauti kidogo kwa mtindo. Iliyochochewa na kazi za klasiki kama vile Intermezzos za piano za Brahms, El-Solh alilenga kuandika kipande cha mabadiliko ya utata ambayo huanza na kumaliza mahali pamoja. Mada kuu inawakilisha ukaribu na uthabiti wa wakati uliopo, wakati sehemu ya kati ya kila waltz hutokea mahali pengine katika siku za nyuma—kila moja ikimkuta mhadhiri akichambua tukio tofauti, au kutoa tafsiri tofauti za mukhtasari huo huo. Hatimaye, mada kuu inafanya kazi kama mantra katika mazoezi ya kufikiria—sehemu ya kuzingatia ambayo mhusika anarudi nyuma kwake wakati mawazo yake yanakwenda kuelekea mahali pengine, pande zote mbili za kupendeza na kukataliwa.

“Four Waltzes” inaonyesha matukio magumu mahususi katika maisha ya El-Solh, lakini ilikusudiwa kuwa mfumo wa wazi ambao kumbukumbu nyingi na mwingiliano zinaweza kupita, Hii ni kweli kwa ujumla kwa nyenzo zilizopo kwenye uzalishaji huu: nyimbo zimeandikwa kuwa na maana tofauti kila wakati zinapigwa, zinazofaa mahitaji ya wanamuziki wanaotafuta ulimwengu usio na utulivu, unaoendelea kubadilika. Muziki—na hakika, kila kipengele cha mchakato wa ubunifu nyuma yake na mazingira ya utendakazi wake—huangazia ufunguzi, na kuunda nafasi kwa kina cha kufikiria ambacho kinaweza kufikiwa kupitia kuzingatia mazoea ya kawaida (kuongezeka kwa makini katika sehemu za kuanzia za nyimbo, hisia ya kujirudia na kujipanga upya katika sehemu zao za mwisho). Utendaji huo unafanana na ibada katika maana hii, akitia moyo katika utafutaji wa kudumu wa kuunganishwa na kiini kikubwa zaidi au kanuni inayotawala zaidi ya vikwazo vya kila siku—kutafuta kinga katika dhabihu ya kifungu. Utendaji uliokolewa kwenye Live at the Owl Music Parlor Volume Two mara nyingi huibua mizozo na machafuko, lakini kusikiliza kwa karibu na kubadilishana kwa trio daima huwaongoza kurudi kwenye mahali walipoanzia - hadi kitu ambacho kinahisi kama kitovu cha mvuto wa kiroho.