Vitnar fyrir sérstaklega ríka, ræðilegu gítar- og röddar-framsögum sem Aquarium Drunkard hefur fagnað sem "það ástæðulega tengsl milli Zuma, Marquee Moon og The Days of Wine and Roses," Brian John McBrearty er listamaður og leitandi og, með nýjustu plötunni sína Remembering Repeating, heldur hann áfram að breyta sérstaklega lífríku og fjölbreyttu hljóðfærasambandi sínu. Remembering Repeating er fyrsta full lengdareit sem 44 ára gamli Philadelphía-búinn McBrearty hefur gert án gítar – og fyrsta instrumentálútgáfa sína í næstum tíu ár. Platan er að staði í stað gítarinnar byggð á skemmtilegu synth-progressiónum, ástæðu saxofóni og stöðugum, ræðilegu trommupatrónum. Takað saman, er það í einhverju minni líkt við Tortoise eða Natural Information Society eða hluta hljóðböndanna af Another Green World. En þó að það sé líkt og að vera í þekkingu og þessum fáum tengingum, Remembering Repeating er einfaldlega svo persónleg að vera að það sé ekki neitt annað en eitt.

“There are emotions and life circumstances,” segir McBrearty, "sem eru yfir orð, sem tungumál er mikill ósævar að lýsa." McBrearty hóf að gera upptökur fyrir Remembering Repeating eftir óvæntuð dauða foreldra sína og það er, fyrst og fremst, leið til að heala og var leið fyrir McBrearty að bæta sér sjálfum.

Í kringlóðum skilum, er það allt þetta og ekki það. Remembering Repeating hefur ekki orð, en það er dikt. (Þetta er bæði ræðilegt og líka líka, þar sem spjallorðin, lesnar í röð, eru í raun dikt.) Það er fullt af saxofónmelódíum – spilaðar vel af The Mountain Goats’ Matt Douglas – en það er ekki líka jazzplata. Í miðjunni eru varma vatnfall af David Sylvian-esque synth, en það er ekki líka ambientplata. Í uppruna og áhugi sínum er það heilakennandi hljóð, leið til aðs, en í útgáfu sína er það enda í sér. "Hljóðið hefur elementlega hlutverk," segir McBrearty. "Hljóðið er ólýsandi en er þó djúpt samræmd; og ósagnlega sannleikurinn getur "talað" gegnum hljóð." Ef þetta líkist að vera andlega, það er því að vera. McBrearty’s tengsl við hljóð er óhjálpneði, djúpt andlega andlega og það líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líka líðaðaðaðaðaðaðaðað líkaðaðaðaðað líðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðiðiðiðiðaðaðaðaðaðaðiðaðaðaðiðiðiðaðaðaðað líðað líkaðiðiðaðaðiðað líðað líkaðaðaðaðaðaðaðiðaðað líðaðaðaðaðaðaðaðiðaðaðaðiðiðaðaðiðaðaðaðiðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðiðaðaðaðaðað líkaðaðaðaðaðaðaðaðaðiðaðaðaðaðaðiðiðum líkaðum aðaðaðaðaðiðaðaðaðiðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðað líkaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðiðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðað líðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðððððððððððððððððððððððððððððaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðaðað líka

Hljóðlistamanninn “Remembering” var, rétt eins og áður var fyrirspáð, fyrsta lag McBrearty samdi. “Ég átti ekki á huga að gera plata þegar ég hóf að taka upp synth hljóð sem mynduðu grunninn fyrir þetta plata. Ég vildi aðeins lærða hvernig ég gæti betur notast við synthesizer sem ég hafði keypt áður (einn Roland Boutique JU-06).” Opnunargögnin eru með haldin synth klústrar sem ringa út í gegnum tíma, á meðan saxofón og trommur leika lítið í röskunni. “Remembering” skiptir síðan um til þjóðsagnakenningar á synth hljóðfærum, með saxofóninu sem lýsir lítið melodíu áður en hann fylgir í ótímabundiðu landi.

“Repeating” kemur eftir og sýnir McBrearty’s ótrúlega skilning á að nota grunnveldi fyrir fullt efni. “Fyrst og fremst er ég sjálfur tónskáld; hvaða hljóðfæri ég leiki eru í þjónustu laginu,” segir McBrearty. Opnunargögnin eru með bassa sóló sem er dregið í tape echo, “Repeating” samanstendur um einfaldan saxofón melodíu sem er leikin yfir lítið beinum og McBrearty’s síðandi, síncopatíkt synth lína sem lykur eins og úr Tangerine Dream soundtrack. Í meðan upprunaleg melodíu er endurnýjað, er melodían síðan dupplað og flutt upp á fjórða nota; saxofóninn er að borða sér sjálfan. Þetta er “Repeating” í raunverulegu tíma, Douglas tók hugmyndina og keyrði hana áfram – með saxofón og flautu og vefið þjóðsagnakenningar um að endurtekið í ótímabundiðu landi.

Samvinnan er mikilvægur hluti af McBrearty’s hljóðlistarpraktík og Remembering Repeating með tvö skemmtilega lag sem eru skráð fyrir alla þrjú hljóðfæraleikara. “Burning” samanstendur af skemmtilegu þjóðsagnakenningu sem skrifað var af Douglas, trommur í ótímabundiðu landi frá Jewell sem eru dregin í síður af metal og atónísk synth loopar sem svellast í fokus á endanum af spýrunni. “Floating,” á meðan, var inspirert af óþekktum uppruni. “Þetta lag var ég að prófa að endurtekið hljóð sem teaketti mín gaf út þegar hann var að hita upp,” segir McBrearty. Á grundvelli haldin synth tonar sem líta á milli tóna C og C# “Floating” sýnir skemmtilega ferð í gegnum miðju dimmu. Douglas breytir til soprano sax fyrir ósæmilega og skemmtilega melodíu, á meðan Jewell lýsir röskunni með búaðum cymbalum og bellum.

Í samvígum við skemmtilega lag, “Unfolding” er Remembering Repeatinglangar miðpunktur plötunnar og lýkur á McBrearty’s tónskáldskap og náttúrunum. Kvikmyndaliknandi, skemmtileg og hæg, “Unfolding” sýnir skemmtilega lag á milli 9+ mínútur. Í upphafi eru meðhöndlunarsynth lína sem endurnýjaðir í klústrum innan sama octavu, McBrearty deftly færist og fjarlægir harmonísk og melodísk element á synth hljóðfærum þegar fyrri hluta laginu, þannig að skemmtilegt blanda sem fólkið sem ástum Bitchin’ Bajas’ twistaða synth rannsóknir, eða endurtekið af Bing & Ruth, mun líklega njóta. “Ég kom upp með hugmynd eftir hugmynd eftir að skrifaði upprunalega riff sem gaf grunninn fyrir “Unfolding,”” segir McBrearty. “Þetta var strömbreið sköpun, en réttlætið skrifaði og mixaði ég síðar til að búa til samvirkan heild.” Næstum 5 mínútur í gegnum, cymbal svellur átvarandi innleiðingu Douglas’ tenor sax, dreginn í varmum reverb og flottar yfir lítið og óþekktu groovinu þegar Jewell’s trommur og McBrearty’s bassa leika.

A og B hljóðfæri Remembering Repeating bæði loka með þunglyndi, hjartreikum hljóðum til að lokka þeirra ferðir. A-side hljómsveitin "Believing" er líkur fyrir sjálfan sjálfum og vitni um veldi hljóðs. Í krossmálningu milli John Coltrane's "Central Park West" og The Beatles "Sun King" er lagið veitaður líkur á sjálfbörnum sem er seldur í skemmtunarsöngvini. Í meðan fer síðasta lagið á plötunni, "Receiving" — og einasta lagið sem að sér hljóðfæri McBrearty (lyriklaust) — er líkamslegur skáldskapur af græði sem endar með krökkun sem Jewell's trommur og Douglas' tenor saxofón svíða og umhverfa í síðustu krökkunarstundum.

Þó Remembering Repeating er útfærður fljótt, segir McBrearty að sem árin líða, er hann "færður færri og færri á um að fagna teknískum skilvirkni." Ekki að segja að hljóðið muni líða án teknískrar skilvirkni eða skilvirkni. Þó að McBrearty's samband við hljóðið skýrir innri breytingu á áherslu til "að taka meira breiða sjón, að fara úr vegi og leyfa ástæðum að leiða þig." "Mér finnst hljóðið er um að gera og ná að andlegri skapmæði, líkamlega samvistar, með óendurnotandi … það er margir leiðir til að skýra það," segir hann.

Eins og það þykir, án þess að segja neitt.

McBrearty er erfðaður sjálfstjúrnotandi tónlistarmaður og hefur lítið að lítið fjölda útgáfna samanlagt sem leiðtogi og höfundurinn af fleiri hljómsveitum og, nýlega, undir sinni nafni. “Ég hef skýrða minni um að höfða á David Bowie’s ‘Space Oddity’ á rádió í bílnum sem barn, “og faðirinn lýsti með virðingi að Bowie væri líkamlegur listamaður sem tónlist og persóna hans hefðu breyst á árunum. Sú hugmynd um að leita áfram, að prófa að gera eitthvað annað, er hugmynd sem ég hef gert áður en ég fór að taka upp hljóðfærið.”

Ferill McBrearty’s tónlistar hófst á alvarlegan hátt sem nemendur í NYU’s fjölbreyttum tónlistarfræðideild. Þar fór hann í tengslum við Remembering Repeating Hlutverkamaðurinn Matt Douglas, auk þess sem stofnandi Love Beyond Measure Records Anthony Pirog (DC-búinn celloleikari Janel Leppin—and samvinnandi á McBrearty’s síðasta plata—is einnig stofnandi fyrirtækisins). Þessi samvinnan milli Pirog og McBrearty var augljós á fyrsta fundi þeirra og eftir að hafa laukst námstímum þeirra stofnuðu þeir bombastískan og allt að lítið lífsstíllt hljóðfæraleikaband New Electric, sem gefur út einn EP árið 2005, tók það útibú á mið-Atlantshafið og má kalla það andlegan arftaki Pirog’s núverandi jazz-punk hljómbandsins The Messthetics sem fyrirspilunum Fugazi’s Brendan Canty og Joe Lally.

Í öllum hljóðverkum McBrearty’s er óreglulegt leikurinn þröngpunkturinn. Frá þremum vikum langum vikubúð á Knitting Factory í Lower Manhattan í fyrstu áratugum 2000 til þátttöku í gítarhópi leikriti af Julius Eastman’s “Gay Guerilla” (hluti af Bowerbird’s fyrsta Eastman sýningu af sinni) til þeirra skerðilegu, víða áhrifamikla tvígítarleiks á nú útleiddum Philadelphia hljómsveitinni Mesmeric Haze til þeirra panoramik og kaleidoskópískum síðumorgunum af Remembering Repeating, hefur McBrearty áráslega dregið fram á áhuga á að rannsaka á flugi. “Ég taka breiða sjón á óreglulegt leik,” segir McBrearty. “Það er ekki bara að jamma og sóla. Ég er oft óreglulegt leikandi þegar ég er að skapa, sem er líklegast hvernig byggingarbútur Remembering Repeating varðu. Ég get óreglulegt leikandi þegar ég er að skipuleggja eða mixa lag. Fyrir mér er allt um að heyra það sem ég heyri innan mig og utan mig og að samanlagi það.”

Frá samvinnu til síðumorguna. Endurtekið, kringlóðandi hljóð.

McBrearty’s breiða sjón á óreglulegt leik er á sérstakan stjörnulegu stigi á hans tvímannu vikulegu ráðistuþáttum, Improvised Solutions, sem sendir á Northwest Philly’s Germantown Community Radio. Með fleiri en 20 árum leikinn í Philly hljómsveitum, bjóða ráðistuþáttarnir McBrearty aðrar leiðir til að tengjast hljómsveitum eftir að hafa deilt hljóðvélum með þeim sem Kinloch Nelson, Elkhorn, One Eleven Heavy og þeir sjálfir The War on Drugs (þegar þeir léku í smáum klúbbum).

Love Beyond Measure Records er fyrirtæki stofnað af lífsfélagum og hljóðfæraleikurum Janel Leppin og Anthony Pirog sem heim fyrir hljóðverk sín og fyrir hljóðverk þeirra áhugamanna. Þeir eru hrósandi til að bjóða upp á frábæra verk Brian John McBrearty, Remembering Repeating, sem fyrsta útgáfu á Love Beyond Measure Records.