தி பீட்டில்ஸ்

1950 களின் பிற்பகுதியில், லிவர்பூல் ஒரு இசைப் புரட்சியைத் தேடுவதற்கான இடமாக இருக்கவில்லை. இருப்பினும், இந்த தொழில்துறை நகரத்தில்தான் ஜான் லெனான் 1956 இல் தி க்வாரிமென் என்ற ஒரு ஸ்கிஃபிள் குழுவை உருவாக்கினார். லிவர்பூல் கலைக் கல்லூரியின் மாணவரான லெனான், எல்விஸ் பிரெஸ்லி மற்றும் பட்டி ஹோலி ஆகியோரின் ராக்'என்'ரோலால் ஆழமாக ஈர்க்கப்பட்டார். ஜூலை 6,1957 அன்று, உள்ளூர் தேவாலய விழாவில், லெனான் சந்தித்தார். Paul McCartney. McCartney, அந்த நேரத்தில் வெறும் 15 வயதுடையவர், கிட்டார் மீது தனது தேர்ச்சி மற்றும் ஒன் ட்யூன் செய்யும் திறனைக் கொண்டு லென்னனை ஈர்த்தார்-லென்னனுக்கு இல்லாத ஒரு திறமை. McCartney தி குவாரிமெனில் சேர அழைக்கப்பட்டார், அவர் ஏற்றுக்கொண்டார்.

ஜார்ஜ் ஹாரிசன், ஒரு நண்பர் McCartneyலிவர்பூல் இன்ஸ்டிடியூட்டில் அவர்கள் இருந்த நாட்களிலிருந்து, சேர அடுத்தவர். ஹாரிசன், அதை விட இளையவர் McCartney இன்னும் அவரது பதின்ம வயதிலேயே, ஆரம்பத்தில் லென்னனால் சந்தேகத்துடன் பார்க்கப்பட்டது. இருப்பினும், ஒரு பேருந்தின் மேல் தளத்தில் அவரது ஆடிஷன், அங்கு அவர் _ _ பி. எஃப் _ 1 _ ராஞ்சி, _ _ பி. எஃப் _ 1 விளையாடியது லென்னனை அவரது திறமைகளை நம்ப வைத்தது. ஹாரிசன் அதிகாரப்பூர்வமாக 1958 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் குழுவில் சேர்ந்தார்.

ஆகஸ்ட் 1960 இல் தி பீட்டில்ஸ் என்ற சின்னமான பெயரில் குடியேறுவதற்கு முன்பு க்வாரிமேன் பல பெயர் மாற்றங்களையும் எண்ணற்ற உறுப்பினர்களையும் சந்தித்தார். பட்டி ஹோலியின் இசைக்குழுவுக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் வகையில் இந்த பெயர் இருந்தது கிரிக்கெட், மேலும் சொற்களின் மீது ஒரு நாடகமும் இருந்தது, ஏனெனில் இது அவர்களின் இசையின் மையமாக இருந்த _ _ _ PF _ 1 பீட் _ PF _ 1 ஐ இணைத்தது. கலைப் பள்ளியைச் சேர்ந்த லெனானின் நண்பரான ஸ்டூவர்ட் சுட்க்ளிஃப், பாஸிஸ்ட் ஆக சேர்ந்தார், பீட் பெஸ்ட் டிரம்மர் ஆனார். இந்த ஐந்து பேர் கொண்ட வரிசை ஆகஸ்ட் 1960 இல் ஜெர்மனியின் ஹாம்பர்க்கிற்கு புறப்பட்டது, இது நகரத்தின் சிவப்பு-ஒளி மாவட்டத்தில் பல நிலைகளில் முதல் முறையாக இருக்கும்.

ஹாம்பர்க்கில், தி பீட்டில்ஸ் கடினமான அட்டவணைகள் மூலம் தங்கள் திறமைகளை மேம்படுத்தினர், சில நேரங்களில் ஒரு நாளைக்கு எட்டு மணி நேரம், வாரத்தில் ஏழு நாட்கள் விளையாடுகிறார்கள். லிட்டில் ரிச்சர்ட் மற்றும் சக் பெர்ரி ஆகியோரின் படைப்புகள் உட்பட பல்வேறு இசை பாணிகள் மற்றும் தாக்கங்களை அவர்கள் வெளிப்படுத்தினர். இசைக்குழு ப்ரீலூடினுடன் பரிசோதனை செய்யத் தொடங்கியது, ஒரு தூண்டுதல், கோரும் அட்டவணையைத் தக்கவைத்துக்கொள்ள. இந்த காலகட்டத்தில்தான் அவர்கள் மாப்-டாப் சிகை அலங்காரத்தை ஏற்றுக்கொண்டனர், ஜெர்மன் புகைப்படக் கலைஞரான ஆஸ்ட்ரிட் கிர்ச்சரின் தாக்கத்தால், அவர் சட்க்ளிஃப் உடன் சுருக்கமாக நிச்சயதார்த்தம் செய்தார்.

ஸ்டூவர்ட் சுட்க்ளிஃப் ஜூலை 1961 இல் தனது கலைப் படிப்பு மற்றும் கிர்ச்சருடனான தனது உறவில் கவனம் செலுத்த இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தார். அவரது புறப்பாடு இசைக்குழுவில் ஒரு வெற்றிடத்தை ஏற்படுத்தியது, மேலும் McCartney தயக்கத்துடன் பாஸிஸ்ட்டாக பொறுப்பேற்றனர். பீட்டில்ஸ் மிகவும் ஒருங்கிணைந்த மற்றும் திறமையான குழுவாக லிவர்பூலுக்குத் திரும்பினர். அவர்கள் கேவர்ன் கிளப்பில் விளையாடத் தொடங்கினர், இது ஒரு உள்ளூர் இடமாகும், இது பின்னர் அவர்கள் புகழ் பெறுவதற்கு ஒத்ததாக மாறியது. கேவர்ன் கிளப்பில் அவர்களின் நிகழ்ச்சிகள் உள்ளூர் ரெக்கார்ட் ஸ்டோர் உரிமையாளரான பிரையன் எப்ஸ்டீனின் கவனத்தை ஈர்த்தன, அவர் இசைக்குழுவில் உள்ள திறனைக் கண்டு அவற்றை நிர்வகிக்க முன்வந்தார். ஒரு குறுகிய கால பரிசீலனைக்குப் பிறகு, தி பீட்டில்ஸ் ஜனவரி 24,1962 அன்று எப்ஸ்டீனுடன் ஒரு நிர்வாக ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார்.

எப்ஸ்டீன் எடுத்த முதல் குறிப்பிடத்தக்க நடவடிக்கை ஜனவரி 1,1962 அன்று டெக்கா ரெக்கார்ட்ஸுடன் ஒரு ஆடிஷனைப் பெறுவதாகும். நல்ல வரவேற்பைப் பெற்ற போதிலும், டெக்கா அவர்களுடன் கையெழுத்திட வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார், பி. எஃப். 1 கிட்டார் குழுக்கள் வழியில் உள்ளன என்று கூறி, எப்ஸ்டீன் தொடர்ந்து இசைக்குழுவிற்கு ஒரு பதிவு ஒப்பந்தத்தைத் தேடினார். பார்லோபோன் ரெக்கார்ட்ஸில் தயாரிப்பாளரான ஜார்ஜ் மார்ட்டின் அவர்களுக்கு ஒரு ஒப்பந்தத்தை வழங்கியபோது அவரது முயற்சிகள் இறுதியாக பலனளித்தன. இருப்பினும், மார்ட்டின் பீட் பெஸ்டின் டிரம்மிங்கில் ஈர்க்கப்படவில்லை, மேலும் ஒரு மாற்றத்தை பரிந்துரைத்தார். நீண்ட விவாதத்திற்குப் பிறகு, பெஸ்ட்டுக்கு பதிலாக ரிங்கோ ஸ்டார் மாற்றப்பட்டார், அவர் முன்பு ரோரி ஸ்டார்ம் மற்றும் ஹரிகேன்ஸுடன் விளையாடினார். ஸ்டார் அதிகாரப்பூர்வமாக ஆகஸ்ட் 18,1962 அன்று சேர்ந்தார், விரைவில் உலகை கவர்ந்திழுக்கும் வரிசையை முடித்தார்.

பார்லோபோன் லேபிளின் கீழ் தி பீட்டில்ஸின் முதல் சிங்கிள், லவ் மீ டூ, அக்டோபர் 5,1962 அன்று வெளியிடப்பட்டது. இது ஒரு உடனடி தரவரிசையில் முதலிடத்தில் இல்லை என்றாலும், இது இங்கிலாந்து சிங்கிள்ஸ் தரவரிசையில் 17 வது இடத்தைப் பிடித்தது. ஜார்ஜ் மார்ட்டினுக்கு மிதமான வெற்றி போதுமானதாக இருந்தது, அவர்களுக்கு இரண்டாவது தனிப்பாடலான _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீ ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீ ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீ ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் ப்ளீ

1963 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில், பீட்டில்மேனியா என்ற சொல் பொது அகராதியில் நுழைந்தது. பீட்டில்ஸ் இனி ஒரு இசைக்குழுவாக இருக்கவில்லை; அவர்கள் ஒரு கலாச்சார நிகழ்வாக இருந்தனர். அவர்களின் கச்சேரிகள் பெரும்பாலும் ரசிகர்களைப் போற்றும் அலறல்களால் மூழ்கிவிட்டன, மேலும் அவர்களின் பொது தோற்றங்கள் குழப்பமான நிகழ்வுகளாக மாறின. பிரிட்டிஷ் பத்திரிகைகள் அவர்களின் ஒவ்வொரு நகர்வையும் பின்பற்றின, மேலும் அவர்களின் ஃபேஷன்-குறிப்பாக அவர்களின் _ " மாப்-டாப் _ PF _ ஹேர்கட்ஸ்-இளமை கிளர்ச்சியின் அடையாளமாக மாறியது.

பீட்டில்ஸின் செல்வாக்கு இங்கிலாந்தில் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. அவர்களின் இசை அட்லாண்டிக்கைக் கடக்கத் தொடங்கியது, ஆரம்பத்தில் அவர்களின் உடல் இருப்பு இல்லாமல். அமெரிக்க தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் பீட்டில்ஸ் பாடல்களை ஒளிபரப்பத் தொடங்கின, வானொலி நிலையங்கள் அவற்றை தங்கள் பிளேலிஸ்ட்களில் சேர்த்தன. இருப்பினும், பிப்ரவரி 9,1964 அன்று தி எட் சல்லிவன் ஷோவில் அவர்கள் தோன்றியது, இது அமெரிக்காவில் பிரிட்டிஷ் படையெடுப்பின் அதிகாரப்பூர்வ தொடக்கத்தைக் குறித்தது. 73 மில்லியன் அமெரிக்கர்கள் பார்வையிட்டனர், இது அந்த நேரத்தில் அதிகம் பார்க்கப்பட்ட தொலைக்காட்சி நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும்.

அவர்களின் முதல் அமெரிக்க சிங்கிள், ஐ வாண்ட் டு ஹோல்ட் யுவர் ஹேண்ட், நிகழ்ச்சியில் தோன்றுவதற்கு முன்பே பில்போர்டு ஹாட் 100 தரவரிசையில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது, அது தொடர்ச்சியாக ஏழு வாரங்கள் அங்கேயே இருந்தது. இதற்கு முன்பு வேறு எந்த பிரிட்டிஷ் செயலும் செய்யாததை பீட்டில்ஸ் சாதித்திருந்ததுஃ அவர்கள் அமெரிக்காவை வென்றார்கள்.

அடுத்தடுத்த மாதங்களில், தி பீட்டில்ஸ் ஸ்வீடன், ஆஸ்திரேலியா மற்றும் நியூசிலாந்து போன்ற நாடுகளை உள்ளடக்கிய முதல் சர்வதேச சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடங்கியது. அவர்கள் தங்கள் மூன்றாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமான _ " _ A ஹார்ட் டேஸ் நைட், _ " ஐ ஜூலை 1964 இல் வெளியிட்டனர், இது அதே பெயரில் அவர்களின் முதல் படத்திற்கான ஒலிப்பதிவாக செயல்பட்டது. இந்த ஆல்பம் அவர்களின் முந்தைய படைப்புகளிலிருந்து புறப்பட்டது, இதில் லெனான் மற்றும் நியூசிலாந்தின் அசல் இசையமைப்புகள் இடம்பெற்றன. McCartneyமேலும், டைட்டில் டிராக்கில் பன்னிரண்டு சரம் கொண்ட கிட்டார் பயன்படுத்துவது உட்பட அதன் புதுமையான நுட்பங்களுக்காக இது பரவலான பாராட்டைப் பெற்றது.

தி பீட்டில்ஸ் 1964 ஆம் ஆண்டு டிசம்பரில் பீட்டில்ஸ் ஃபார் சேல் வெளியீட்டுடன் முடிவடைந்தது. இந்த ஆல்பத்தில் ஒரு வாரத்திற்கு எட்டு நாட்கள், நான் ஒரு தோல்வியுற்றவன், நான் ஒரு தோல்வியுற்றவன், இது இசைக்குழுவின் வளர்ந்து வரும் இசை நுட்பத்தையும் பாடல் வரிகளின் ஆழத்தையும் பிரதிபலித்தது. இருப்பினும், இது தொடர்ச்சியான சுற்றுப்பயணம் மற்றும் பொது ஆய்வுடன் வந்த சோர்வு மற்றும் மன அழுத்தத்தையும் சுட்டிக்காட்டியது. ஆல்பத்தின் இருண்ட தொனி, _ " பதில் இல்லை " மற்றும் " நான் ஒரு தோல்வியுற்றவன், தி பீட்டில்ஸ் இசையில் ஒரு மாற்றத்தை சமிக்ஞை செய்தது, மேலும் சோதனை படைப்புகளுக்கான மேடை அமைப்பு.

1965 ஆம் ஆண்டு தி பீட்டில்ஸுக்கு இசை ரீதியாகவும் தனிப்பட்ட முறையிலும் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க திருப்புமுனையைக் குறித்தது. ஆகஸ்ட் 1965 இல் வெளியான _ " ஹெல்ப் வெளியீடு மற்றொரு தரவரிசையில் முதலிடம் பிடித்த ஆல்பத்தை விட அதிகமாக இருந்தது; இது இசைக்குழுவின் வளர்ந்து வரும் இசை பாணி மற்றும் கருப்பொருள் ஆழத்தின் அறிகுறியாகும். _ " நேற்று, _ _ PF _ 1 போன்ற பாடல்கள் இடம்பெற்றன. McCartneyஒரு சரம் நால்வர் குழுவுடன் சேர்ந்து அவரது குரலும், சவாரி செய்ய டிக்கெட், வழக்கத்திற்கு மாறான நேர கையொப்பத்துடன் பிரபலமான இசையின் எல்லைகளைத் தள்ள விரும்பும் ஒரு இசைக்குழுவைக் காட்சிப்படுத்தினார்.

பீட்டில்ஸின் சோதனை பதிவு ஸ்டுடியோவுடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. ஆகஸ்ட் 1965 இல் அவர்களின் அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்தின் போது, அவர்கள் நியூயார்க்கில் உள்ள ஷியா ஸ்டேடியத்தில் 55,600 ரசிகர்களைக் கொண்ட ஒரு சாதனையை முறியடிக்கும் கூட்டத்திற்கு இசைத்தனர். இந்த கச்சேரி ஒரு மைல்கல் நிகழ்வாகும், இது நேரடி இசை நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் பெருக்குதல் தொழில்நுட்பத்திற்கு புதிய தரங்களை அமைத்தது. இருப்பினும், கூட்டத்தின் சுத்தமான அளவு இசைக்குழுவை கிட்டத்தட்ட கேட்க முடியாததாக மாற்றியது, இது அவர்களின் நேரடி நிகழ்ச்சிகளின் நம்பகத்தன்மை குறித்து கேள்வி எழுப்ப வழிவகுத்தது.

1965 டிசம்பரில், தி பீட்டில்ஸ் அவர்களின் முந்தைய பாப் சார்ந்த படைப்புகளிலிருந்து ஒரு தெளிவான புறப்பாட்டைக் குறிக்கும் ஒரு ஆல்பத்தை வெளியிட்டது. நாட்டுப்புற ராக் மற்றும் வளர்ந்து வரும் எதிர் கலாச்சாரத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட இந்த ஆல்பத்தில் உள்நோக்க பாடல் வரிகள் மற்றும் சிக்கலான இசை ஏற்பாடுகள் இடம்பெற்றன. பாரம்பரிய இந்திய கருவியான சிதாரைப் பயன்படுத்திய நோர்வே வூட், பி. எஃப். 1 போன்ற பாடல்கள், மை லைஃப் இன் பி. எஃப். 1, அதன் கசப்பான பாடல் வரிகள் மற்றும் பரோக் விசைப்பலகை தனிப்பாடலுடன் இசைக்குழுவின் கலை வளர்ச்சிக்கு சான்றுகளாக இருந்தன.

இந்த ஆல்பம் டேப் லூப்கள், பின்தங்கிய பதிவுகள் மற்றும் மாறுபட்ட வேக மாற்றங்கள் போன்ற நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி இசை கண்டுபிடிப்புகளின் ஒரு சுற்றுப்பயண சக்தியாக இருந்தது. டிராக்குகள் போன்றவை பாரம்பரிய ராக் கருவிகள் இல்லாத இரட்டை சரம் குவார்டெட்டைப் பயன்படுத்தின, அதே நேரத்தில் _ _ PF _ _ _ நாளை ஒருபோதும் தெரியாது _ _ PF _ _ மின்னணு ஒலிகள். ஆல்பத்தின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாணி பிரபலமான இசை வரலாற்றில் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க பதிவுகளில் ஒன்றாக மாறியது.

இருப்பினும், இசைக்குழுவின் வளர்ந்து வரும் கலை லட்சியங்கள் ஒரு செலவில் வந்தன. சுற்றுப்பயணம் உடல் ரீதியாகவும் உணர்ச்சி ரீதியாகவும் பெருகிய முறையில் வரிவிதிப்பாக மாறியது. உறுப்பினர்கள் தங்கள் வெளிப்படையான கருத்துக்களுக்காக ஒரு பின்னடைவை எதிர்கொண்டனர். தி பீட்டில்ஸ் இயேசுவை விட மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது என்ற லென்னனின் சர்ச்சைக்குரிய கருத்து அமெரிக்காவின் சில பகுதிகளில் அவர்களின் பதிவுகளை பகிரங்கமாக எரிக்க வழிவகுத்தது. இந்த கொந்தளிப்புக்கு மத்தியில், இசைக்குழு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க முடிவை எடுத்ததுஃ ஆகஸ்ட் 29,1966 அன்று சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள மெழுகுவர்த்தி பூங்காவில் நடந்த அவர்களின் கச்சேரி, அவர்களின் கடைசி வணிக நேரடி நிகழ்ச்சியாக இருக்கும்.

சுற்றுப்பயணத்தின் தேவைகளிலிருந்து விடுபட்டு, பீட்டில்ஸ் தங்கள் ஸ்டுடியோ வேலைகளில் முழுமையாக கவனம் செலுத்தியது. இதன் விளைவாக _ " Sgt. பெப்பரின் லோன்லி ஹார்ட்ஸ் கிளப் பேண்ட், _ " மே 1967 இல் வெளியிடப்பட்டது. இந்த ஆல்பம் ஒரு கருத்தியல் தலைசிறந்த படைப்பாகும், இது பரந்த அளவிலான இசை வகைகளையும் பதிவு செய்யும் நுட்பங்களையும் கலக்கிறது. _ " லூசி இன் தி ஸ்கை வித் டயமண்ட்ஸ் _ " மற்றும் " ஏ டே இன் தி லைஃப் _ " போன்ற பாடல்கள் பாடல் உள்ளடக்கம் மற்றும் தயாரிப்பு மதிப்பின் அடிப்படையில் அற்புதமானவை. வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார பிரமுகர்களின் படத்தொகுப்பைக் கொண்ட ஆல்பத்தின் அட்டைப்படம் கலை, சகாப்தத்தின் உளவியல் அழகியலின் ஒரு சின்னமான பிரதிநிதித்துவமாக மாறியது.

_ " Sgt. மிளகு _ " ஐத் தொடர்ந்து _ " மாயாஜால மர்ம சுற்றுப்பயணம் _ " EP மற்றும் திரைப்படம், பின்னர் 1968 இல் _ " வெள்ளை ஆல்பம் ", ஒவ்வொன்றும் வெவ்வேறு திசைகளில் உறையைத் தள்ளுகின்றன-விசித்திரமான சைக்கெடெலியா முதல் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தனித்துவம் வரை. பிந்தையது ஒரு இரட்டை ஆல்பமாகும், இது லெனானின் முரட்டுத்தனமான _ " யெர் ப்ளூஸ் _ PF _ 1 முதல் ஹாரிசனின் ஆன்மீக " வரை ஒவ்வொரு உறுப்பினரின் தனித்துவமான இசை சாய்வுகளைக் காட்டியது.

1969 ஆம் ஆண்டு தி பீட்டில்ஸுக்கு பதற்றம் நிறைந்ததாக இருந்தது. அவர்களின் முந்தைய ஆல்பங்களுக்கு விமர்சன ரீதியான பாராட்டுகள் இருந்தபோதிலும், உள் மோதல்கள் பெருகிய முறையில் தெளிவாகத் தெரிந்தன. இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் தனித்துவமான இசை திசைகளையும் தனிப்பட்ட ஆர்வங்களையும் வளர்த்துக் கொண்டனர், அவை அவர்களின் பதிவு அமர்வுகளில் பிரதிபலித்தன. ஆரம்பத்தில் அவர்களின் ஆரம்பகால நேரடி செயல்திறன் ஆற்றலை மீண்டும் கைப்பற்றுவதற்கான அடிப்படை அணுகுமுறையாக கருதப்பட்ட _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

பதற்றங்களுக்கு மத்தியில், தி பீட்டில்ஸ் 1969 செப்டம்பரில் _ " _ அபே ரோட் _ " ஐ தயாரிக்க முடிந்தது, இது பலர் தங்கள் மிகச்சிறந்த படைப்பாகக் கருதும் ஒரு ஆல்பம். இந்த ஆல்பத்தில் _ " _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

1970 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில், தி பீட்டில்ஸ் தனித்தனி திசைகளில் நகர்கிறது என்பது தெளிவாக இருந்தது. McCartney ஒரு தனி ஆல்பத்தில் பணிபுரிந்தபோது, லெனான் ஏற்கனவே யோகோ ஓனோவுடன் சோதனை ஆல்பங்களை வெளியிட்டிருந்தார், ஹாரிசன் இந்திய ஆன்மீகம் மற்றும் இசையில் ஆழ்ந்த ஈடுபாடு கொண்டிருந்தார், ஸ்டார் ஒரு நடிப்பு வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். ஏப்ரல் 10,1970 அன்று, McCartney அவர் தி பீட்டில்ஸிலிருந்து விலகுவதாக அறிவித்த ஒரு செய்திக்குறிப்பு வெளியிடப்பட்டது, இது இசைக்குழுவின் முடிவை திறம்பட சமிக்ஞை செய்தது.

ஒரு ஆவணப்படத்துடன் சேர்ந்து _ " லெட் இட் பி _ " ஆல்பம் இறுதியாக மே 1970 இல் வெளியிடப்பட்டது, இது தி பீட்டில்ஸின் மரபுக்கு மரணத்திற்குப் பிந்தைய சான்றாக அமைந்தது. இந்த ஆல்பத்தில் _ " லெட் இட் பி _ " மற்றும் _ " தி லாங் அண்ட் விண்டிங் ரோட், _ " போன்ற டிராக்குகள் இருந்தன, இது உடனடி கிளாசிக் ஆனது, ஆனால் ஒட்டுமொத்த தொனியில் மனச்சோர்வு மற்றும் இறுதி இருந்தது.

அவர்கள் பிரிந்ததைத் தொடர்ந்து வந்த ஆண்டுகளில், ஒவ்வொரு உறுப்பினரும் வெவ்வேறு அளவிலான வெற்றிகளுடன் ஒரு தனி வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்தனர். லெனான் 1980 இல் அவரது நியூயார்க் அபார்ட்மெண்டிற்கு வெளியே சோகமாக கொலை செய்யப்பட்டார், ஆனால் அவரது இசை தலைமுறைகளுக்கு தொடர்ந்து ஊக்கமளித்தது. ஹாரிசன் 2001 இல் புற்றுநோயுடன் போரிட்ட பிறகு காலமானார், தனி படைப்புகள் மற்றும் ஒத்துழைப்புகளை உள்ளடக்கிய ஒரு வளமான இசை பட்டியலை விட்டுச் சென்றார். McCartney மேலும் ஸ்டார் தொடர்ந்து இசையை நிகழ்த்துகிறார் மற்றும் பதிவு செய்கிறார், பெரும்பாலும் பீட்டில்ஸ் என்ற தங்கள் நேரத்திற்கு அஞ்சலி செலுத்துகிறார்.

பிரபலமான இசை மற்றும் கலாச்சாரத்தில் பீட்டில்ஸின் செல்வாக்கு அளவிட முடியாதது, மேலும் அவர்களின் மரபு தொடர்ந்து வளர்ந்து வருகிறது. 1995 ஆம் ஆண்டில், எஞ்சியிருக்கும் உறுப்பினர்கள். McCartneyஹாரிசன், ஸ்டார் ஆகியோர் மீண்டும் இணைந்து தி பீட்டில்ஸ் ஆன்டாலஜி என்ற ஆவணத் தொடரில் பணிபுரிந்தனர், இது வெளியிடப்படாத பாடல்கள் மற்றும் நேரடி பதிவுகளைக் கொண்ட மூன்று இரட்டை ஆல்பங்களின் தொகுப்புடன் கூடிய ஒரு ஆவணப்படத் தொடராகும். இந்த திட்டத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க தடங்களில் ஒன்று _ " இப்போது மற்றும் பின்னர், _ " என்றும் அழைக்கப்படும் _ _ PF _ 1 I'm லுகிங் த்ரூ You." இந்த பாடல் 1978 இல் பதிவு செய்யப்பட்ட முடிக்கப்படாத லெனான் டெமோவை அடிப்படையாகக் கொண்டது. McCartney மேலும் ஹாரிசன் லென்னனின் அசல் பதிவில் புதிய குரல்களையும் கருவிகளையும் சேர்த்தார், அவர்கள் பிரிந்த பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஒரு புதிய பீட்டில்ஸ் பாடலை திறம்பட உருவாக்கினர். இப்போது மற்றும் பின்னர் பி. எஃப். 1 இன் வெளியீடு கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. சில ரசிகர்கள் ஒரு புதிய பீட்டில்ஸ் டிராக்கை உருவாக்கும் முயற்சியைப் பாராட்டினர், மற்றவர்கள் இசைக்குழுவின் சிறந்த படைப்புகளை வரையறுக்கும் கரிம வேதியியல் இல்லை என்று உணர்ந்தனர்.

2023ஆம் ஆண்டுக்கு முன்னோக்கி நகர்ந்து, புதிய பதிப்பு _ "Now and Then" நான்கு அசல் பீட்டில்ஸ் உறுப்பினர்களையும் AI இயக்கியது நவம்பர் 2 ஆம் தேதி வெளியிட திட்டமிடப்பட்டுள்ளது. _ " இப்போது மற்றும் பின்னர்-தி லாஸ்ட் பீட்டில்ஸ் பாடல், _ " என்ற 12 நிமிட ஆவணப்படம் நவம்பர் 1 ஆம் தேதி தி பீட்டில்ஸின் யூடியூப் சேனலில் திரையிடப்படும். Paul McCartneyரிங்கோ ஸ்டார், ஜார்ஜ் ஹாரிசன், சீன் ஓனோ லெனான் மற்றும் பீட்டர் ஜாக்சன்.

பீட்டில்ஸ் இசை வகைகள் மற்றும் புவியியல் எல்லைகளை மீறிய ஒரு கலாச்சார சக்தியாகும். லிவர்பூலில் அவர்களின் தாழ்மையான தொடக்கத்திலிருந்து உலகளாவிய புகழ் வரை, அவர்களின் பயணம் நிலையான பரிணாமம் மற்றும் புதுமைகளால் குறிக்கப்பட்டது. அவர்களின் தாக்கம் அவர்கள் விற்ற பதிவுகள் அல்லது அவர்கள் வென்ற விருதுகளில் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை; அது ஊக்கமளிக்கும் மற்றும் செல்வாக்கு செலுத்தும் திறனில் உள்ளது, அவற்றின் நீடித்த பொருத்தத்தை உறுதி செய்யும் குணங்கள்.