ਪਾਈਨਜ਼ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਐੱਲ. ਪੀ. ਸਨਬੀਮ ਡਰੀਮ ਤੋਂ ਦੂਜਾ ਸਿੰਗਲ _ _ ਪੀ. ਐੱਫ. _ 1 _ _ ਸਨਬੀਮ ਡਰੀਮ _ _ ਪੀ. ਐੱਫ.

ਰੌਕ ਐਂਡ ਰੋਲ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਉਹਨਾਂ ਬੈਂਡਾਂ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਪ੍ਰਤੀ ਸਮਰਪਣ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਪੁਨਰਗਠਨ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਬਿਗ ਪਿੰਕ ਤੋਂ ਬੈਂਡ ਦੇ ਆਉਟਪੁੱਟ ਦੇ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਪਤਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਕਪਤਾਨ ਬੀਫਹਾਰਟ ਅਤੇ ਫਾਦਰ ਯੋਡ ਦੇ ਭਿਆਨਕ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹੀ ਤੱਕ ਹੈ। ਸਿਨਸਿਨਾਟੀ ਕੁਇੰਟੇਟ ਲਈ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਚੌਥੀ, ਪੂਰੀ ਲੰਬਾਈ ਵਾਲੀ ਐਲਬਮ ਸਨਬੀਮ ਡਰੀਮ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਬੈਂਡ ਦੀ ਹੋਂਦ ਦੇ ਫਿਰਕੂ ਸੁਭਾਅ ਨਾਲ ਅਟੁੱਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੁਡ਼ੀ ਹੋਈ ਹੈ।

ਪਾਈਨਜ਼ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰੀ ਦਿਮਾਗੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਲੌਜ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੈ-ਇੱਕ ਪੁਰਾਣਾ ਮੇਸੋਨਿਕ ਮੰਦਰ ਜੋ ਕਿ ਡੇਟਨ, ਕੇਵਾਈ ਵਿੱਚ ਸਿਨਸਿਨਾਟੀ ਤੋਂ ਨਦੀ ਦੇ ਪਾਰ ਇੱਕ ਬਹੁ-ਵਰਤੋਂ ਵਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਸਮੂਹ ਇਸ ਵਿਸ਼ਾਲ ਭੁਲੱਕਡ਼ ਵਿੱਚ ਬੇਸਮੈਂਟ ਦੇ ਇੱਕ ਕੋਨੇ ਉੱਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਫੋਲੀਟ੍ਰੌਨਿਕਸ ਚਲਾਉਂਦੇ ਅਤੇ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹਨ-ਇੱਕ ਬੁਟੀਕ ਵਿੰਟੇਜ ਪ੍ਰੋ ਆਡੀਓ ਮੁਰੰਮਤ ਦੀ ਦੁਕਾਨ, ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਮੁੱਠੀ ਭਰ ਸਮਾਨ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਵਾਲੀਆਂ ਦੁਕਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜੋ ਵਿੰਟੇਜ ਡਿਜੀਟਲ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਚਲਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਮੁਰੰਮਤ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੁਕਾਨ ਦਾ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਉਪ-ਉਤਪਾਦ ਬੈਂਡਮੇਟ ਪੀਟਰ ਦੇ ਬੇਸਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਟੂਡੀਓ ਹੈ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਵਿੰਟੇਜ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ, ਟੇਪ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਅਤੇ ਸਿੰਥੇਸਾਈਜ਼ਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਇੱਕ ਕਮਰਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਨਬੀਮ ਡਰੀਮ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਸਨਬੀਮ ਡਰੀਮ ਉੱਤੇ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਾਰੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਉਪਕਰਣਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਤਬਾਹੀ ਤੋਂ ਬਚਾਇਆ

ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੇ ਇਨ ਦ ਪਾਈਨਜ਼ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਿੰਟੀ ਉੱਤੇ ਜਨੂੰਨ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ-ਪੂਰੇ ਦਿਨ ਸਹੀ ਧੁਨੀ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਲੱਭਣ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ ਸਿਰਫ ਸਕਾਚ ਟੇਪ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕਡ਼ੇ ਉੱਤੇ ਉਤਰਨ ਲਈ ਜੋ ਤਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ; ਘੰਟੇ ਜੋ ਦੂਜੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲਗਜ਼ਰੀ ਮੰਨੇ ਜਾਣਗੇ ਇੱਕ ਕੋਰਸ ਜਾਂ ਬ੍ਰਿਜ ਲਈ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਝਾਂਝ ਸੰਜੋਗਾਂ ਨੂੰ ਅਜ਼ਮਾਉਣ ਉੱਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮੁਰੰਮਤ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਬੈਂਡ ਨੇ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸਪੇਸ ਬਣਾਈ ਜਿੱਥੇ ਹਾਈਪਰਫੋਕਸ ਅਤੇ ਵੇਰਵੇ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਦੀ ਨਾ ਸਿਰਫ ਆਗਿਆ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਗਲੇ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਇਸ ਜਨੂੰਨੀ ਪੱਧਰ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇਨ ਦ ਪਾਈਨਜ਼ ਦਾ ਅੱਜ ਤੱਕ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਨਿਪੁੰਨ ਕੰਮ ਹੈ। ਸਨਬੀਮ ਡਰੀਮ ਬੈਂਡ ਦੀ ਜੁੱਤੀ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਚੱਟਾਨ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੱਟੀ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬੈਂਡ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟੈਕਸਟੁਰਲ ਤੱਤ ਤੋਂ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਵੱਲ ਜਾਣ'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਇੱਕ 1971 ਦੇ ਪੁਨਰਜੀਵਿਤ ਮੇਲੋਟ੍ਰੋਨ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ), ਬੈਂਡ ਨੇ ਦ ਵਰਵ ਦੀ ਏ ਨਾਰਦਰਨ ਸੋਲ ਜਾਂ ਦ ਚਾਰਲੈਟਨਜ਼ (ਯੂ. ਕੇ.) ਸਵੈ-ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲੀ ਐਲਬਮ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰਤਾ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਡ਼ਤਾ ਦੀ ਵੰਸ਼ਾਵਲੀ ਵਿੱਚ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੋਵੇਂ ਬੈਂਡਾਂ ਦਾ ਉਤਪਾਦਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਸਨਬੀਮ ਡਰੀਮ ਨਾਲ, ਸਭ ਕੁਝ ਚਮਕਦਾਰ, ਕ੍ਰਿਸਪਰ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਹਰ ਤੱਤ ਨੂੰ ਘੇਰਨ ਵਾਲੇ ਗੋਧੂਲੀ ਧੁੰਦ ਵਿੱਚ ਤੈਰਾਕੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਮਾਈਕਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਕੱਟਣ ਤੋਂ

ਐਲਬਮ ਦੇ ਆਕਰਸ਼ਕ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਪਾਦਰੀ ਮਨੋਦਸ਼ਾ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ “Time Shakes” ਅਤੇ “Delirium” ਇੱਕ ਸੰਘਣੀ ਜੁੱਤੀ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ-ਅੱਗੇ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਧੱਕਦੇ ਹਨ। ਉਦੇਸ਼ ਦੇ ਇੱਕ ਬਿਆਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, "ਹਾਈਡ ਦ ਸਕਾਈ" ਅਤੇ "ਔਬਲੀਏਟ" ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਬੋਲਦੇ ਹਨ। ਵਾਕੰਸ਼ "ਬੱਦਲ ਮੇਰੇ ਤੋਂ ਅਸਮਾਨ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲੁਕਾ ਸਕਦੇ" ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣਿਆ ਜਾਪਦਾ ਹੈ-ਇਹ ਉਹ ਗੀਤ ਹਨ ਜੋ ਧੁਨੀ ਗਿਟਾਰ ਉੱਤੇ ਖੇਡੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਪਰ ਘਰ ਵਿੱਚ ਗੂੰਜਦੇ ਸਿੰਥ, ਕਰੈਸ਼ਿੰਗ ਝਾਂਝ ਅਤੇ ਕੁਚਲਣ ਵਾਲੇ ਗਿਟਾਰ ਦੇ ਆਲ੍ਹਣੇ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਐਲਬਮ “All This Noise”'ਤੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ-ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਟਰੈਕ ਜੋ ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ'ਤੇ ਇਸ ਐਲਬਮ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੋਡ਼ਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਾਂਤੀ, ਫੋਕਸ ਅਤੇ ਸਮਾਂ-ਹੌਲੀ ਧਿਆਨ ਸ਼ੋਰ ਦੇ ਨਿਰੰਤਰ ਚੱਕਰ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਰੋਧੀ ਵਜੋਂ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਦੂਰ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ-ਸੀਮਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਭ ਕੁਝ। ਕੰਮ-ਜੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ-ਸਾਡੇ ਲਈ ਇੱਕ ਸਨਬੀਮ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਸਿੱਧੇ (ਪੀ. ਕੇ. ਡੀ. ਸ਼ੈਲੀ) ਇੱਕ ਸੁਪਨਾ ਸ਼ਾਟ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।