ਕੋਨਚਿਸ ਵਿਸਰਲ ਅਲਟ-ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸਿੰਗਲ'ਟ੍ਰਬਲ'ਵਿੱਚ ਅੱਗ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ

ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, ਫਿਨਲੈਂਡ ਦੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਆਲਟ-ਪੌਪ ਕਲਾਕਾਰ ਕੋਨਚਿਸ ਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦਾ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ‘Cray Cray’, ਉਸ ਦੀ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਐਲਬਮ, ਚੈਪਟਰਜ਼ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ'ਤੇ ਚਾਰਜ ਕੀਤੀ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ। ਹੁਣ'ਦੀ ਵਾਰੀ ਹੈ।Troubleਇਲੈਕਟ੍ਰੌਨਿਕ, ਪੌਪ ਅਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ'ਕੋਂਚਿਸ'ਸਿਨੇਮਾਈ ਮਿਸ਼ਰਣ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰਨ ਲਈ।

ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਅਧਿਆਇ ਦੇ ਕੁੱਝ ਹੋਰ ਪੰਨੇ ਬਦਲਦੇ ਹਨ, ਕੋਂਚਿਸ ਹਰ ਚੰਗੀ ਕਹਾਣੀ-ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਵਿਸ਼ੇ'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਕੋਈ ਹਵਾਦਾਰ ਰੋਮਾਂਸ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਕਲਾਕਾਰ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬ ਕੇ ਥੀਮ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਪੱਖ ਦੀ ਪਡ਼ਚੋਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਕੀਮਤ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਮੁਸੀਬਤ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ।

"ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ, ਮੇਰਾ ਰੁਝਾਨ ਅਜਿਹੇ ਮਰਦਾਂ ਨੂੰ ਚੁਣਨ ਦਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ'ਤੇ ਮੇਰੇ ਲਈ ਤੰਦਰੁਸਤ ਨਹੀਂ ਹਨ।'ਮੁਸੀਬਤ'ਉਸ ਵਿਸ਼ੇ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹੈ ਅਤੇ ਬਿਹਤਰ ਜਾਣਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਕੁਝ ਖਾਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮਰਦਾਂ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ। ਇਹ ਇੱਕ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਧੱਕਣ ਅਤੇ ਖਿੱਚਣ ਬਾਰੇ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਬਿਹਤਰ ਨਿਰਣੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਾਂ,"ਕੌਂਚਿਸ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ।

ਚੋਂਚਿਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਗੀਤ ਦੀ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਦੁਹਰਾਓ “don’t play with fire,” ਇਹ ਇੱਕ ਚੇਤਾਵਨੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਲਾਲਚ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਅੱਗ ਦੀ ਸੰਭਾਵਿਤ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਸ਼ਕਤੀ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਅੱਗ ਦੀ ਗਰਮੀ ਦਾ ਇੱਕ ਮੁੱਢਲਾ ਖਿੱਚ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਨੱਚਣ ਵਾਲੀਆਂ ਲਪਟਾਂ ਅਤੇ ਉਹ ਅਪ੍ਰਤੱਖ ਚਮਕ ਹੈ। ਇਸ ਬਲਦੀ ਹੋਈ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਅੱਗ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜਗਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸੂਖਮ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਜੋਡ਼ਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾr Jonas Verwijnen, ਨੇ ਗੀਤ ਦੇ ਅਧਾਰ ਉੱਤੇ ਐਲਬਮ ਦੇ ਹਰੇਕ ਟਰੈਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤੱਤ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਸਰੋਤੇ ਬੋਲ ਅਤੇ ਥੀਮਾਂ ਨੂੰ ਚੁੱਪਚਾਪ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਣ ਅਤੇ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਸਕਣ।

ਥੀਮੈਟਿਕ ਉਤਪਾਦਨ ਅਤੇ ਸੈਂਪਲਿੰਗ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਹੋਰ ਸਮਝਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਕੋਂਚਿਸ ਨੇ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾਃਟੈਰੋ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤੱਤ-ਧਰਤੀ, ਪਾਣੀ, ਅੱਗ ਅਤੇ ਹਵਾ-ਸਾਰੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨਃ ਧਰਤੀ ਪਦਾਰਥਕ ਪਹਿਲੂਆਂ, ਸਰੀਰਕ ਸਿਹਤ, ਕੰਮ, ਵਿੱਤ ਅਤੇ ਵਿਵਹਾਰਕਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਪਾਣੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਸੰਵੇਦਨਾ, ਸੰਬੰਧਾਂ, ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਅਵਚੇਤਨਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ; ਅੱਗ ਸ਼ਕਤੀ, ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ, ਜਨੂੰਨ, ਅਭਿਲਾਸ਼ਾ, ਕਾਰਜ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਹਵਾ ਬੁੱਧੀ, ਸੰਚਾਰ, ਸੰਘਰਸ਼, ਸੱਚਾਈ ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਹਰੇਕ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਨਮੂਨੇ ਵਰਤੇ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹਵਾ ਦੇ ਗੀਤ ਵਿੱਚ "ਹਵਾਦਾਰ", ਧਰਤੀ ਦੇ ਗੀਤ ਵਿੱਚ "ਮਿੱਟੀ" ਆਦਿ। ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਮੂਨਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਜੋ ਅੰਤਮ ਨਤੀਜਾ ਚਾਲਾਕ ਨਾ ਬਣ ਜਾਵੇ। ਸੁਣਨ ਵਾਲਾ ਸ਼ਾਇਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਵੀ ਨਾ ਦੇਵੇ, ਪਰ ਸਾਡੇ ਲਈ ਇਹ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਸੀ ਕਿ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨਮੂਨੇ ਦੇ ਟਰੈਕ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ

ਇਹ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੋਨਿਕ ਤੱਤ ਨਾ ਸਿਰਫ'ਮੁਸੀਬਤ'ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਬਲਕਿ ਕੋਂਚਿਸ ਦਾ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਵੋਕਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇਸ ਟਰੈਕ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਕਠੋਰਤਾ ਅਤੇ ਡਾਰਕ ਐਨਰਜੀ ਨੂੰ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਆਇਤਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ (ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਉਸ ਦਾ ਦਿਲ) ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਜਾਪਦੀ ਹੈ; ਅਣਜਾਣ ਮੁਸੀਬਤ ਦੀ ਨਿੰਦਾ ਜੋ ਅੱਗੇ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਕੋਰਸ ਉੱਤੇ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇੱਕ ਸਾਇਰਨ-ਐਸਕੀ ਕਾਲ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਨਿਕਾ ਦੇ ਅਮੀਰ ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ ਰਾਹੀਂ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ।

ਇਹ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੋਨਿਕ ਤੱਤ ਨਾ ਸਿਰਫ'ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਕਰਦੇ ਹਨTrouble', ਪਰ ਕੋਂਚਿਸ ਦਾ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਵੋਕਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇਸ ਟਰੈਕ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਕਠੋਰਤਾ ਅਤੇ ਡਾਰਕ ਐਨਰਜੀ ਨੂੰ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਛੰਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ (ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਉਸ ਦਾ ਦਿਲ) ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਜਾਪਦੀ ਹੈ; ਅਣਜਾਣ ਮੁਸੀਬਤ ਦੀ ਨਿੰਦਾ ਜੋ ਅੱਗੇ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਕੋਰਸ ਉੱਤੇ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇੱਕ ਸਾਇਰਨ-ਐਸਕ ਕਾਲ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਨਿਕਾ ਦੇ ਅਮੀਰ ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ ਰਾਹੀਂ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ।

ਫਿਨਲੈਂਡ ਦੇ ਟਾਪੂ-ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀ ਹੋਈ, ਕੋਂਚਿਸ ਨੇ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਹੀ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਇਆ। ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਦੇ ਪੇਂਡੂ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਦਾ ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਕਲਪਨਾਸ਼ੀਲ ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਨੇ ਬੋਲਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਗਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਸੱਤ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਚੁੱਕਿਆ, ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਗਾਇਕਾ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਗਿਟਾਰ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਗੀਤ ਲਿਖਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੇ।

ਕੋਂਚਿਸ ਦੀ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ, ਚੈਪਟਰਜ਼, ਮਨੁੱਖੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ ਖੋਜ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਨੁਕਸਾਨ, ਇੱਛਾ, ਖਪਤ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਪਡ਼ਚੋਲ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਗੰਭੀਰ ਥਕਾਵਟ ਸਿੰਡਰੋਮ (ਐੱਮਈ/ਸੀਐੱਫਐੱਸ) ਐਲਬਮ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਦੌਰਾਨ, ਕੋਂਚਿਸ ਨੇ ਦ੍ਰਿਡ਼੍ਹਤਾ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਇਆ। ਇੱਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਉਹ ਰਿਕਾਰਡ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ ਕਿ ਪ੍ਰਤੀ ਗੀਤ ਸਿਰਫ ਪੰਜ ਵੋਕਲ ਟੇਕ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਰੁਕਾਵਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਜ਼ਰੂਰੀ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਨੇ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਐਲਬਮ ਨੂੰ ਕੌਡ਼ੇਪਣ ਅਤੇ ਅਸੁਰੱਖਿਆ ਨਾਲ ਭਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਬਿਮਾਰੀ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਜੌਨ ਫੌਲਸ'ਰਹੱਸਮਈ ਨਾਵਲ, ਮੈਗਸਕੋਂਚਿਸ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਰਹੱਸਮਈ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਿਰਤਾਂਤ ਤੋਂ ਵੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਨਾਵਲ ਦੇ ਜਾਦੂ ਅਤੇ ਟੈਰੋ ਕਾਰਡ, ਦਿ ਮੈਜੀਸ਼ੀਅਨ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਲੱਭਦਿਆਂ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਇਨ੍ਹਾਂ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਜੋਡ਼ਦੀ ਹੈ, ਧਰਤੀ, ਪਾਣੀ, ਹਵਾ ਅਤੇ ਅੱਗ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਨਮੂਨਾ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਮੁਢਲੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ, ਉਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਚਾਨਣ ਅਤੇ ਹਨੇਰੇ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਕਠੋਰਤਾ ਦੇ ਵਖਰੇਵੇਂ ਨਾਲ ਵੀ ਵਿਰਾਮਿਤ ਹੈ।