द बीटल्स

1950 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, लिव्हरपूल ही अशी जागा नव्हती जिथे कोणीही संगीत क्रांती शोधू शकत नाही. तरीही, याच औद्योगिक शहरात जॉन लेननने 1956 मध्ये द क्वारीमेन नावाचा एक स्किफल गट तयार केला. लिव्हरपूल आर्ट कॉलेजमधील विद्यार्थी लेननवर एल्विस प्रेस्ली आणि बडी हॉलीच्या रॉक'एन'रोलचा खोलवर प्रभाव होता. 6 जुलै 1957 रोजी, एका स्थानिक चर्च फेटेदरम्यान, लेननची भेट झाली. Paul McCartney. McCartney, त्यावेळी फक्त 15 वर्षांचे असताना, त्याने लेननला त्याच्या गिटारवरील प्रभुत्वाने आणि एक ट्यून करण्याच्या त्याच्या क्षमतेने प्रभावित केले-ज्या कौशल्याची स्वतः लेननमध्ये कमतरता होती. McCartney त्याला द क्वारीमेनमध्ये सामील होण्यासाठी आमंत्रित करण्यात आले आणि त्याने ते स्वीकारले.

जॉर्ज हॅरिसन, एक मित्र McCartneyलिव्हरपूल इन्स्टिट्यूटमधील त्यांच्या दिवसांपासून, सामील होण्यासाठी पुढील होते. हॅरिसन, त्याहूनही लहान McCartney आणि अजूनही किशोरावस्थेत असताना, लेननने सुरुवातीला त्याच्याकडे संशयाच्या नजरेने पाहिले. तथापि, बसच्या वरच्या डेकवरील त्याच्या ऑडिशनमध्ये, जिथे त्याने _ _ पी. एफ. _ 1 _ राँची, _ _ पी. एफ. 1 _ खेळले, त्याने लेननला त्याच्या कौशल्याची खात्री पटवली. हॅरिसन अधिकृतपणे 1958 च्या सुरुवातीला गटात सामील झाला.

ऑगस्ट 1960 मध्ये पी. एफ. 1.................................................................................................................................................................................................

हॅम्बर्गमध्ये, बीटल्सने कठीण वेळापत्रकांद्वारे, कधीकधी दिवसातून आठ तास, आठवड्यातून सात दिवस खेळून, त्यांच्या कौशल्यांचा सन्मान केला. त्यांना विविध संगीत शैली आणि प्रभावांचा सामना करावा लागला, ज्यात लिटिल रिचर्ड आणि चक बेरी यांच्या कामांचा समावेश होता. बँडने मागणीच्या वेळापत्रकाशी जुळवून घेण्यासाठी प्रिलुडिन या उत्तेजक गोष्टीचा देखील प्रयोग करण्यास सुरुवात केली. याच काळात त्यांनी मॉप-टॉप केशरचना स्वीकारली, ज्यावर जर्मन छायाचित्रकार अॅस्ट्रिड किर्चरचा प्रभाव होता, ज्याचा सटक्लिफशी संक्षिप्त सहभाग होता.

स्टुअर्ट सटक्लिफने जुलै 1961 मध्ये त्याच्या कला अभ्यासावर आणि किर्चरसोबतच्या त्याच्या नात्यावर लक्ष केंद्रित करण्यासाठी बँड सोडण्याचा निर्णय घेतला. त्याच्या जाण्याने बँडमध्ये एक पोकळी निर्माण झाली आणि McCartney अनिच्छेने बासिस्ट म्हणून पदभार स्वीकारला. बीटल्स अधिक एकसंध आणि कुशल गट म्हणून लिव्हरपूलला परतले. त्यांनी कॅव्हर्न क्लब या स्थानिक ठिकाणी खेळण्यास सुरुवात केली, जे नंतर त्यांच्या कीर्तीच्या वाढीचे समानार्थी बनले. कॅव्हर्न क्लबमधील त्यांच्या सादरीकरणाने स्थानिक रेकॉर्ड स्टोअर मालक ब्रायन एपस्टीनचे लक्ष वेधून घेतले, ज्याने बँडमधील क्षमता पाहिली आणि त्यांचे व्यवस्थापन करण्याची ऑफर दिली. थोड्या काळासाठी विचार केल्यानंतर, बीटल्सने 24 जानेवारी 1962 रोजी एपस्टीनशी व्यवस्थापन करारावर स्वाक्षरी केली.

1 जानेवारी 1962 रोजी डेक्का रेकॉर्ड्सबरोबर ऑडिशन घेणे हे एपस्टीनने उचललेले पहिले महत्त्वपूर्ण पाऊल होते. उत्तम प्रतिसाद मिळाल्यानंतरही, डेक्काने त्यांच्यावर स्वाक्षरी न करण्याचा निर्णय घेतला, असे सांगून की _ _ पी. एफ. _ 1 _ गिटार गट मार्गक्रमण करत आहेत, एपस्टीनने बँडसाठी विक्रमी करार शोधणे सुरूच ठेवले. जेव्हा पार्लोफोन रेकॉर्ड्सचे निर्माते जॉर्ज मार्टिन यांनी त्यांना करार देऊ केला तेव्हा त्याच्या प्रयत्नांना शेवटी फळ मिळाले. तथापि, मार्टिन पीट बेस्टच्या ड्रमिंगने प्रभावित झाला नाही आणि त्याने बदल सुचवला. खूप विचारविनिमयानंतर, बेस्टची जागा रिंगो स्टारने घेतली, ज्याने पूर्वी रोरी स्टॉर्म आणि हरिकेनसह खेळला होता. स्टार 18 ऑगस्ट 1962 रोजी अधिकृतपणे सामील झाला, ज्याने लवकरच जगाला मंत्रमुग्ध करणारी लाइनअप पूर्ण केली.

पॅरलोफोन लेबलखालील बीटल्सचे पहिले एकल गाणे, _ _ पी. एफ. _ 1 _ लव्ह मी डू, _ _ पी. एफ. _ 5 ऑक्टोबर 1962 रोजी प्रदर्शित झाले. त्वरित चार्ट-टॉपर नसले तरी, ते यू. के. सिंगल्स चार्टवर 17 व्या क्रमांकावर पोहोचण्यासाठी पुरेसे चांगले होते. जॉर्ज मार्टिनला दुसरे एकल गाणे, _ _ पी. एफ. _ 1 _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

प्लिज प्लिज मी प्लिज प्लिज मी प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्लिज प्ल

1963 च्या मध्यापर्यंत, बीटलमेनिया पी. एफ. 1 हा शब्द सार्वजनिक शब्दकोशात आला होता. बीटल्स आता फक्त एक बँड नव्हता; ते एक सांस्कृतिक घटना होते. त्यांच्या मैफिली अनेकदा चाहत्यांच्या आरडाओरड्यांमुळे बुडाल्या होत्या आणि त्यांची सार्वजनिक उपस्थिती अस्ताव्यस्त घटनांमध्ये बदलली होती. ब्रिटीश प्रसारमाध्यमे त्यांच्या प्रत्येक हालचालीचे अनुसरण करीत होती आणि त्यांची फॅशन-विशेषतः त्यांचे पी. एफ. 1 मॉप-टॉप पी. एफ. 1 केस कापणे-तारुण्यपूर्ण बंडाचे प्रतीक बनले.

बीटल्सचा प्रभाव केवळ यू. के.पुरता मर्यादित नव्हता. त्यांचे संगीत अटलांटिक ओलांडू लागले, सुरुवातीला त्यांच्या शारीरिक उपस्थितीशिवाय. अमेरिकन दूरचित्रवाणी कार्यक्रमांनी बीटल्सची गाणी प्रसारित करण्यास सुरुवात केली आणि रेडिओ केंद्रांनी त्यांना त्यांच्या प्लेलिस्टमध्ये समाविष्ट केले. तथापि, 9 फेब्रुवारी 1964 रोजी एड सुलिवान शोवर त्यांची उपस्थिती होती, ज्याने युनायटेड स्टेट्समधील ब्रिटीश आक्रमणाची अधिकृत सुरुवात केली. अंदाजे 73 दशलक्ष अमेरिकन लोकांनी ते पाहण्यासाठी ट्यून केले, ज्यामुळे ते त्या वेळी सर्वाधिक पाहिलेल्या दूरचित्रवाणी कार्यक्रमांपैकी एक बनले.

त्यांचे पहिले यू. एस. एकल गाणे, _ _ पी. एफ. _ 1 _ आय वांट टू होल्ड युअर हँड, _ _ पी. एफ. _ 1 _ हे शोमध्ये येण्यापूर्वीच बिलबोर्ड हॉट 100 चार्टवर प्रथम क्रमांकावर पोहोचले होते आणि ते सलग सात आठवडे तेथे राहिले होते. बीटल्सने ते साध्य केले होते जे यापूर्वी इतर कोणत्याही ब्रिटीश अभिनयाने केले नव्हतेः त्यांनी अमेरिका जिंकली होती.

त्यानंतरच्या काही महिन्यांत, द बीटल्सने त्यांच्या पहिल्या आंतरराष्ट्रीय दौऱ्याला सुरुवात केली, ज्यामध्ये त्यांनी स्वीडन, ऑस्ट्रेलिया आणि न्यूझीलंड सारख्या देशांचा समावेश केला. जुलै 1964 मध्ये त्यांनी त्यांचा तिसरा स्टुडिओ अल्बम, _ _ पी. एफ. _ 1 _ ए हार्ड डेज नाईट, _ _ पी. एफ. 1 _ देखील प्रसिद्ध केला, ज्याने त्याच नावाच्या त्यांच्या पहिल्या चित्रपटासाठी साउंडट्रॅक म्हणून काम केले. हा अल्बम त्यांच्या पूर्वीच्या कामांपासून वेगळा होता, ज्यामध्ये लेनन आणि न्यूझीलंडच्या मूळ रचना होत्या. McCartneyआणि शीर्षक गीतामध्ये बारा तारांच्या गिटारच्या वापरासह त्याच्या नाविन्यपूर्ण तंत्रांसाठी त्याला व्यापक प्रशंसा मिळाली.

द बीटल्स 1964 साली डिसेंबरमध्ये'बीटल्स फॉर सेल'च्या प्रदर्शनासह बंद झाले. या ध्वनिमुद्रिकेत'पी. एफ. 1'आणि'पी. एफ. 1'सारख्या हिट गाण्यांचा समावेश होता, ज्यात मी हरलेला,'पी. एफ. 1'आणि'पी. एफ. 1'यासारखे हिट गाण्यांचा समावेश होता आणि त्यात बँडची वाढती सांगीतिक सुसंस्कृतता आणि गीतात्मक सखोलता प्रतिबिंबित झाली. तथापि, त्याने सतत प्रवास आणि सार्वजनिक छाननीसह आलेल्या थकवा आणि तणावाचे देखील संकेत दिले. अल्बमचा गडद स्वर,'पी. एफ. 1'आणि"Beatles for Sale"............................................................

1965 हे वर्ष द बीटल्ससाठी संगीतदृष्ट्या आणि वैयक्तिकरित्या एक महत्त्वपूर्ण वळण ठरले. ऑगस्ट 1965 मधील _ _ पी. एफ. _ हेल्प! _ _ पी. एफ. _ 1 चे प्रकाशन हे केवळ आणखी एका चार्ट-टॉपिंग अल्बमपेक्षा अधिक होते; हे बँडच्या विकसित होत असलेल्या संगीत शैलीचे आणि विषयातील सखोलतेचे संकेत होते. कालची _ _ पी. एफ. _ 1, _ _ पी. एफ. 1 यासारखी गाणी. McCartneyस्ट्रिंग चौकटीसह त्याचे गायन, आणि _ _ पी. एफ. _ 1 _ _ तिकीट टू राइड, _ _ पी. एफ. 1 _ ने त्याच्या अपारंपरिक वेळेच्या स्वाक्षरीसह, लोकप्रिय संगीताच्या सीमा पुढे ढकलण्यास तयार असलेल्या बँडचे प्रदर्शन केले.

बीटल्सचा प्रयोग केवळ ध्वनिमुद्रण स्टुडिओपुरता मर्यादित नव्हता. ऑगस्ट 1965 मधील त्यांच्या यू. एस. दौऱ्यादरम्यान, त्यांनी न्यूयॉर्कमधील शिया स्टेडियमवर 55,600 चाहत्यांच्या विक्रमी गर्दीसमोर सादरीकरण केले. थेट संगीत सादरीकरण आणि प्रवर्धन तंत्रज्ञानासाठी नवीन मानके स्थापित करणारी ही मैफिल एक महत्त्वाची घटना होती. तथापि, गर्दीच्या प्रचंड प्रमाणामुळे बँड अक्षरशः ऐकू येत नव्हता, ज्यामुळे त्यांना त्यांच्या थेट सादरीकरणाच्या व्यवहार्यतेवर प्रश्नचिन्ह उपस्थित करावे लागले.

डिसेंबर 1965 मध्ये, द बीटल्सने _ _ पी. एफ. _ _ रबर सोल, _ _ पी. एफ. _ _ एक अल्बम प्रसिद्ध केला ज्याने त्यांच्या पूर्वीच्या पॉप-ओरिएंटेड कामांपासून स्पष्ट निर्गमन चिन्हांकित केले. लोक रॉक आणि वाढत्या प्रतिसंस्कृतीमुळे प्रभावित झालेल्या या अल्बममध्ये आत्मनिरीक्षणात्मक गीते आणि गुंतागुंतीच्या संगीत मांडणीचा समावेश होता. _ _ पी. एफ. _ _ नॉर्वेजियन वुड, _ _ पी. एफ. _ _ यासारखी गाणी ज्यात सितार, एक पारंपारिक भारतीय वाद्य वापरले गेले आणि _ _ पी. एफ. _ 1 _ इन माय लाइफ, _ _ पी. एफ. _ _ त्याच्या मार्मिक गीते आणि बारोक कीबोर्ड सोलोसह, बँडच्या कलात्मक वाढीचे प्रमाण होते.

बीटल्सची प्रयोग करण्याची इच्छा ऑगस्ट 1966 मध्ये _ _ पी. एफ. _ _ _ रिव्हॉल्व्हर _ _ पी. एफ. _ _ _ च्या प्रकाशनासह त्याच्या शिखरावर पोहोचली. टेप लूप, बॅकवर्ड रेकॉर्डिंग आणि व्हेरिस्पीड बदल यासारख्या तंत्रांचा वापर करून हा अल्बम संगीत नवकल्पनांची एक टूर डी फोर्स होता. _ _ पी. एफ. _ _ _ एलेनोर रिग्बी _ _ पी. एफ. _ _ _ सारख्या ट्रॅकमध्ये पारंपारिक रॉक वाद्यांशिवाय दुहेरी स्ट्रिंग चौकटीचा वापर केला गेला, तर _ _ पी. एफ. _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

तथापि, बँडच्या वाढत्या कलात्मक महत्त्वाकांक्षांना किंमत मोजावी लागली. शारीरिक आणि भावनिकदृष्ट्या टूरिंगवर अधिकाधिक कर आकारला जात होता. सदस्यांना त्यांच्या स्पष्टवक्ते मतांसाठीही टीकेचा सामना करावा लागत होता. द बीटल्स हे जीसस पी. एफ. पेक्षा अधिक लोकप्रिय होते या लेननच्या वादग्रस्त टिप्पणीमुळे अमेरिकेच्या काही भागात त्यांचे रेकॉर्ड सार्वजनिकरित्या जळून खाक झाले. या गोंधळादरम्यान, बँडने एक महत्त्वपूर्ण निर्णय घेतलाः 29 ऑगस्ट 1966 रोजी सॅन फ्रान्सिस्कोच्या कॅंडलस्टिक पार्क येथे त्यांचा मैफिल हा त्यांचा शेवटचा व्यावसायिक थेट कार्यक्रम असेल.

प्रवासाच्या मागण्यांपासून मुक्त होऊन, द बीटल्सने त्यांच्या स्टुडिओच्या कामावर पूर्णपणे लक्ष केंद्रित केले. त्याचा परिणाम म्हणजे सार्जंट पी. एफ. 1. पेपरचा लोनली हार्ट्स क्लब बँड, मे 1967 मध्ये प्रदर्शित झाला. हा अल्बम एक संकल्पनात्मक उत्कृष्ट नमुना होता, ज्यामध्ये संगीत शैली आणि ध्वनिमुद्रण तंत्रांची विस्तृत श्रेणी मिसळली गेली. _ पी. एफ. 1. लुसी इन द स्काय विथ डायमंड्स _ पी. एफ. 1. आणि _ पी. एफ. 1. अ डे इन द लाइफ. पी. एफ. 1...........................................................................................................................................

_ _ पी. एफ. _ 1 _ सार्जंट. मिरपूड _ _ पी. एफ. _ 1 _ नंतर _ _ पी. एफ. _ 1 _ मॅजिकल मिस्ट्री टूर _ _ पी. एफ. _ 1 _ ई. पी. आणि चित्रपट, आणि नंतर 1968 मध्ये _ _ पी. एफ. _ 1 _ व्हाईट अल्बम _ पी. एफ. _ 1 _, प्रत्येकजण लिफाफ्याला वेगवेगळ्या दिशेने ढकलत होता-विचित्र सायकेडेलियापासून निवडक व्यक्तिवादापर्यंत. नंतरचा एक दुहेरी अल्बम होता ज्यामध्ये लेननच्या खडबडीत _ _ पी. एफ. _ 1 _ येर ब्लूज _ पी. एफ. 1 पासून हॅरिसनच्या आध्यात्मिक _ पी. एफ. 1 _ पर्यंत, एरिक क्लॅप्टनकडे दर्शविणारी _ पी. एफ.

1969 हे वर्ष द बीटल्ससाठी तणावपूर्ण होते. त्यांच्या मागील अल्बमसाठी समीक्षकांची प्रशंसा असूनही, अंतर्गत संघर्ष अधिकाधिक स्पष्ट होत होते. बँडच्या सदस्यांनी वेगळ्या संगीत दिशा आणि वैयक्तिक रूची विकसित केल्या होत्या, ज्या त्यांच्या ध्वनिमुद्रण सत्रांमध्ये प्रतिबिंबित झाल्या. सुरुवातीला त्यांची सुरुवातीची थेट कामगिरी ऊर्जा परत मिळवण्यासाठी बॅक-टू-बेसिक दृष्टीकोन म्हणून गृहीत धरलेला _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

तणावादरम्यान, द बीटल्सने सप्टेंबर 1969 मध्ये _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

1970च्या सुरुवातीपर्यंत हे स्पष्ट झाले होते की द बीटल्स वेगळ्या दिशेने वाटचाल करत होते. McCartney एका एकल अल्बमवर काम करत असताना, लेननने आधीच योको ओनोसोबत प्रायोगिक अल्बम प्रकाशित केले होते, हॅरिसन भारतीय अध्यात्म आणि संगीतात खोलवर गुंतलेला होता आणि स्टारने अभिनय कारकीर्द सुरू केली होती. 10 एप्रिल 1970 रोजी, McCartney द बीटल्समधून त्याच्या सुटकेची घोषणा करणारे एक प्रसिद्धी पत्रक जारी केले, जे प्रभावीपणे बँडच्या समाप्तीचे संकेत देते.

_ _ पी. एफ. _ 1 _ _ लेट इट बी _ _ _ अल्बम, एका माहितीपटासह, शेवटी मे 1970 मध्ये प्रदर्शित झाला, जो द बीटल्सच्या वारशाचा मरणोत्तर पुरावा म्हणून काम करत होता. या अल्बममध्ये _ _ पी. एफ. _ 1 _ लेट इट बी _ पी. एफ. 1 _ _ आणि _ _ पी. एफ. 1 _ द लाँग अँड वाइंडिंग रोड, _ _ पी. एफ. 1 _ सारख्या गाण्यांचा समावेश होता, जे त्वरित अभिजात बनले, परंतु एकूण टोन उदास आणि अंतीम होते.

त्यांच्या ब्रेकअपनंतरच्या वर्षांमध्ये, प्रत्येक सदस्याने वेगवेगळ्या प्रमाणात यशासह एकल कारकीर्द केली. 1980 मध्ये लेननची त्याच्या न्यूयॉर्क अपार्टमेंटच्या बाहेर दुःखदपणे हत्या करण्यात आली होती, परंतु त्याचे संगीत पिढ्यांना प्रेरणा देत राहिले. हॅरिसन 2001 मध्ये कर्करोगाशी लढा दिल्यानंतर निधन झाले, ज्यात एकल कामे आणि सहयोग यांचा समावेश असलेल्या समृद्ध संगीत सूचीचा समावेश होता. McCartney आणि स्टार संगीत सादर करणे आणि ध्वनिमुद्रण करणे सुरू ठेवतात, अनेकदा बीटल्स म्हणून त्यांच्या वेळेसाठी श्रद्धांजली अर्पण करतात.

लोकप्रिय संगीत आणि संस्कृतीवर बीटल्सचा प्रभाव अतुलनीय आहे आणि त्यांचा वारसा वाढतच आहे. 1995 मध्ये, जिवंत सदस्य McCartney, हॅरिसन आणि स्टार यांनी _ _ पी. एफ. _ 1 _ द बीटल्स अँथॉलॉजीवर काम करण्यासाठी पुन्हा एकत्र काम केले, _ _ पी. एफ. _ 1 _ एक माहितीपट मालिका ज्यामध्ये तीन दुहेरी अल्बमचा संच आहे ज्यात अप्रकाशित गाणी आणि थेट रेकॉर्डिंग आहेत. या प्रकल्पातील सर्वात उल्लेखनीय गाण्यांपैकी एक म्हणजे _ _ पी. एफ. _ 1 _ आता आणि नंतर, _ _ पी. एफ. 1 _ ज्याला _ _ पी. एफ. _ 1 _ आय एम लुकिंग थ्रू You." म्हणून देखील ओळखले जाते, हे गाणे 1978 मध्ये रेकॉर्ड केलेल्या अपूर्ण लेनन डेमोवर आधारित होते. McCartney आणि हॅरिसनने लेननच्या मूळ ध्वनिमुद्रणात नवीन गायन आणि वाद्ये जोडली, ज्यामुळे त्यांच्या ब्रेकअपनंतर अनेक वर्षांनी बीटल्सचे नवीन गाणे प्रभावीपणे तयार झाले.'नाऊ'आणि'थेन'च्या प्रदर्शनास संमिश्र प्रतिसाद मिळाला. काही चाहत्यांनी बीटल्सचे नवीन गाणे तयार करण्याच्या प्रयत्नांचे कौतुक केले, तर इतरांना वाटले की त्यात बँडच्या सर्वोत्तम कामांची व्याख्या करणाऱ्या सेंद्रिय रसायनशास्त्राचा अभाव आहे.

2023 पर्यंत पुढे जात, _ _ पी. एफ. _ 1 ची नवीन आवृत्ती आता आणि नंतर _ _ पी. एफ. _ 1 _ बीटल्सच्या चारही मूळ सदस्यांना ए. आय. ने सक्षम केलेले हे चित्रपट 2 नोव्हेंबर रोजी प्रदर्शित होणार आहे. पी. एफ. 1........................................................................................................................................................................... Paul McCartney, रिंगो स्टार, जॉर्ज हॅरिसन, सीन ओनो लेनन आणि पीटर जॅक्सन.

बीटल्स ही एक सांस्कृतिक शक्ती आहे ज्याने संगीत शैली आणि भौगोलिक सीमा ओलांडल्या आहेत. लिव्हरपूलमधील त्यांच्या विनम्र सुरुवातीपासून ते जागतिक कीर्तीच्या उल्कापातापर्यंत, त्यांचा प्रवास सतत उत्क्रांती आणि नवकल्पनांद्वारे चिन्हांकित केला गेला. त्यांचा प्रभाव केवळ त्यांनी विकलेल्या नोंदी किंवा त्यांनी जिंकलेल्या पुरस्कारांपुरता मर्यादित नाही; प्रेरणा आणि प्रभाव पाडण्याच्या त्यांच्या क्षमतेवर, गुणांवर अवलंबून आहे जे त्यांची चिरस्थायी प्रासंगिकता सुनिश्चित करतात.