ബീറ്റിൽസ്

1950 കളുടെ അവസാനത്തിൽ ലിവർപൂളിൽ ആരും ഒരു സംഗീതവിപ്ലവത്തിനായി തിരയുന്ന സ്ഥലമായിരുന്നില്ല. എന്നിട്ടും, ഈ വ്യാവസായിക നഗരത്തിലാണ് 1956 ൽ ജോൺ ലെനൺ ദി ക്വാറിമാൻ എന്ന പേരിൽ ഒരു സ്കിഫിൾ ഗ്രൂപ്പ് രൂപീകരിച്ചത്. ലിവർപൂൾ ആർട്ട് കോളേജിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായ ലെനൺ എൽവിസ് പ്രെസ്ലിയുടെയും ബഡ്ഡി ഹോളിയുടെയും റോക്ക് ആൻഡ് റോളിൽ ആഴത്തിൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ടു. 1957 ജൂലൈ 6 ന്, ഒരു പ്രാദേശിക ചർച്ച് ഫെസ്റ്റിനിടെ, ലെനൻ കണ്ടുമുട്ടി. Paul McCartney. McCartney, അക്കാലത്ത് വെറും 15 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ഗിറ്റാറിലെ വൈദഗ്ധ്യവും ഒരെണ്ണം ട്യൂൺ ചെയ്യാനുള്ള കഴിവും ലെനനെ ആകർഷിച്ചു. McCartney ദി ക്വാറിമെനിൽ ചേരാൻ ക്ഷണിക്കപ്പെടുകയും അദ്ദേഹം അത് സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു.

ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ, ഒരു സുഹൃത്ത് McCartneyലിവർപൂൾ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ അവരുടെ കാലം മുതൽ, അടുത്തതായി ചേർന്നു. ഹാരിസൺ, അതിനേക്കാൾ പ്രായം കുറവാണ്. McCartney കൌമാരപ്രായത്തിൽ തന്നെ, തുടക്കത്തിൽ ലെനൻ സംശയത്തോടെ കാണപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ബസിൻറെ മുകളിലെ ഡെക്കിൽ അദ്ദേഹത്തിൻറെ ഓഡിഷൻ, അവിടെ അദ്ദേഹം _ _ പിഎഫ് _ 1 _ റോഞ്ചി, _ _ പിഎഫ് _ 1 കളിച്ചു, ലെനനെ അദ്ദേഹത്തിൻറെ കഴിവുകളെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെടുത്തി. ഹാരിസൺ 1958-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഔദ്യോഗികമായി ഗ്രൂപ്പിൽ ചേർന്നു.

1960 ഓഗസ്റ്റിൽ ദി ബീറ്റിൽസ് എന്ന ഐക്കണിക് നാമത്തിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ക്വാറിമെൻ നിരവധി പേര് മാറ്റങ്ങളിലൂടെയും എണ്ണമറ്റ അംഗങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോയി. ബഡ്ഡി ഹോളിയുടെ ബാൻഡായ ദി ക്രിക്കറ്റിന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു ഈ പേര്, കൂടാതെ അവരുടെ സംഗീതത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായ പിഎഫ് ബീറ്റ് പിഎഫ് 1 ഉൾപ്പെടുത്തിയതിനാൽ വാക്കുകളുടെ ഒരു നാടകം കൂടിയായിരുന്നു ഇത്. ആർട്ട് സ്കൂളിൽ നിന്നുള്ള ലെനന്റെ സുഹൃത്തായ സ്റ്റുവർട്ട് സട്ട്ക്ലിഫ് ബാസിസ്റ്റായി ചേർന്നു, പീറ്റ് ബെസ്റ്റ് ഡ്രമ്മറായി. ഈ അഞ്ച് അംഗ ലൈനപ്പ് 1960 ഓഗസ്റ്റിൽ ജർമ്മനിയിലെ ഹാംബർഗിലേക്ക് പുറപ്പെട്ടു, ഇത് നഗരത്തിലെ റെഡ്-ലൈറ്റ് ജില്ലയിലെ നിരവധി ഘട്ടങ്ങളിൽ ആദ്യത്തേതാണ്.

ഹാംബർഗിൽ, ബീറ്റിൽസ് കഠിനമായ ഷെഡ്യൂളുകളിലൂടെ അവരുടെ കഴിവുകൾ ഉയർത്തിപ്പിടിച്ചു, ചിലപ്പോൾ ദിവസത്തിൽ എട്ട് മണിക്കൂറും ആഴ്ചയിൽ ഏഴ് ദിവസവും കളിക്കുന്നു. ലിറ്റിൽ റിച്ചാർഡിന്റെയും ചക് ബെറിയുടെയും കൃതികൾ ഉൾപ്പെടെ വിവിധ സംഗീത ശൈലികളും സ്വാധീനങ്ങളും അവർക്ക് തുറന്നുകാട്ടപ്പെട്ടു. ആവശ്യമുള്ള ഷെഡ്യൂൾ നിലനിർത്താൻ ബാൻഡ് പ്രേലുഡിൻ എന്ന ഉത്തേജകവും പരീക്ഷിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ കാലയളവിലാണ് അവർ മോപ്പ്-ടോപ്പ് ഹെയർസ്റ്റൈൽ സ്വീകരിച്ചത്, സട്ട്ക്ലിഫുമായി ഹ്രസ്വമായി ഇടപഴകിയ ജർമ്മൻ ഫോട്ടോഗ്രാഫറായ ആസ്ട്രിഡ് കിർച്ചറിന്റെ സ്വാധീനവും.

1961 ജൂലൈയിൽ സ്റ്റുവർട്ട് സട്ട്ക്ലിഫ് തന്റെ കലാപഠനത്തിലും കിർച്ചറുമായുള്ള ബന്ധത്തിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിനായി ബാൻഡ് വിടാൻ തീരുമാനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിടവാങ്ങൽ ബാൻഡിൽ ഒരു ശൂന്യത സൃഷ്ടിച്ചു. McCartney വിമുഖതയോടെ ബാസ്സ്റ്ററായി ചുമതലയേറ്റു. കൂടുതൽ യോജിപ്പുള്ളതും വൈദഗ്ധ്യമുള്ളതുമായ ഒരു ഗ്രൂപ്പായി ബീറ്റിൽസ് ലിവർപൂളിലേക്ക് മടങ്ങി. അവർ കാവെർൺ ക്ലബിൽ കളിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് പിന്നീട് അവരുടെ പ്രശസ്തിയുടെ പര്യായമായി മാറി. കാവെർൺ ക്ലബിലെ അവരുടെ പ്രകടനങ്ങൾ പ്രാദേശിക റെക്കോർഡ് സ്റ്റോർ ഉടമയായ ബ്രയാൻ എപ്സ്റ്റീന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, അദ്ദേഹം ബാൻഡിലെ സാധ്യതകൾ കാണുകയും അവ കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഹ്രസ്വമായ പരിഗണനയ്ക്ക് ശേഷം 1962 ജനുവരി 24 ന് ബീറ്റിൽസ് എപ്സ്റ്റൈനുമായി ഒരു മാനേജ്മെന്റ് കരാർ ഒപ്പിട്ടു.

1962 ജനുവരി 1 ന് ഡെക്കാ റെക്കോർഡ്സുമായി ഒരു ഓഡിഷൻ നേടുക എന്നതായിരുന്നു എപ്സ്റ്റീൻ നടത്തിയ ആദ്യത്തെ സുപ്രധാന നീക്കം. മികച്ച സ്വീകാര്യത ലഭിച്ചെങ്കിലും, ഡെക്കാ അവരെ ഒപ്പിടരുതെന്ന് തീരുമാനിച്ചു, പിഎഫ് ഗിറ്റാർ ഗ്രൂപ്പുകൾ വഴിയിലാണെന്ന് പറഞ്ഞുകൊണ്ട് എപ്സ്റ്റീൻ ബാൻഡിനായി ഒരു റെക്കോർഡ് ഡീൽ തേടുന്നത് തുടർന്നു. പാർലോഫോൺ റെക്കോർഡ്സിലെ നിർമ്മാതാവായ ജോർജ്ജ് മാർട്ടിൻ അവർക്ക് ഒരു കരാർ വാഗ്ദാനം ചെയ്തപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രമങ്ങൾ ഒടുവിൽ ഫലം കണ്ടു. എന്നിരുന്നാലും, പീറ്റ് ബെസ്റ്റിന്റെ ഡ്രമ്മിംഗിൽ മാർട്ടിൻ മതിപ്പുളവാക്കുകയും ഒരു മാറ്റം നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്തു. വളരെയധികം ചർച്ചകൾക്ക് ശേഷം, ബെസ്റ്റിന് പകരം റോറി സ്റ്റോം, ചുഴലിക്കാറ്റുകൾ എന്നിവയ്ക്കൊപ്പം കളിച്ച റിംഗോ സ്റ്റാർ വന്നു. 1962 ഓഗസ്റ്റ് 18 ന് സ്റ്റാർ ഔദ്യോഗികമായി ചേർന്നു, ലോകത്തെ ആകർഷിക്കുന്ന ലൈനപ്പ് പൂർത്തിയാക്കി.

പാർലോഫോൺ ലേബലിന് കീഴിലുള്ള ബീറ്റിൽസിന്റെ ആദ്യ സിംഗിൾ, ലവ് മി ഡു, 1962 ഒക്ടോബർ 5 ന് പുറത്തിറങ്ങി. തൽക്ഷണ ചാർട്ടിൽ ഒന്നാമതല്ലെങ്കിലും, യുകെ സിംഗിൾസ് ചാർട്ടിൽ 17-ാം സ്ഥാനത്തെത്താൻ ഇത് മതിയായ വിജയം നേടി. ജോർജ്ജ് മാർട്ടിന് 1963 ജനുവരി 11 ന് പുറത്തിറങ്ങിയ രണ്ടാമത്തെ സിംഗിൾ, _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

പ്ലീസ് പ്ലീസ് മി പ്ലീസ് പ്ലീസ് മി പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് മി പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ് പ്ലീസ്

1963-ന്റെ മധ്യത്തോടെ, ബീറ്റിൽമാനിയ എന്ന പദം പൊതു നിഘണ്ടുവിൽ പ്രവേശിച്ചു. ബീറ്റിൽസ് ഇപ്പോൾ ഒരു ബാൻഡ് മാത്രമായിരുന്നില്ല; അവർ ഒരു സാംസ്കാരിക പ്രതിഭാസമായിരുന്നു. ആരാധകരെ ആരാധിക്കുന്നവരുടെ നിലവിളികളാൽ അവരുടെ കച്ചേരികൾ പലപ്പോഴും മുങ്ങിപ്പോയി, അവരുടെ പൊതു രൂപങ്ങൾ അരാജകത്വ സംഭവങ്ങളായി മാറി. ബ്രിട്ടീഷ് മാധ്യമങ്ങൾ അവരുടെ ഓരോ നീക്കവും പിന്തുടർന്നു, അവരുടെ ഫാഷൻ-പ്രത്യേകിച്ച് അവരുടെ _ " മോപ്പ്-ടോപ്പ് _ PF _ ഹെയർകട്ടുകൾ-യുവത്വമുള്ള കലാപത്തിന്റെ പ്രതീകമായി മാറി.

ബീറ്റിൽസിന്റെ സ്വാധീനം യുകെയിൽ മാത്രമായി ഒതുങ്ങിയിരുന്നില്ല. തുടക്കത്തിൽ അവരുടെ ശാരീരിക സാന്നിധ്യമില്ലാതെ അവരുടെ സംഗീതം അറ്റ്ലാന്റിക് കടക്കാൻ തുടങ്ങി. അമേരിക്കൻ ടെലിവിഷൻ ഷോകൾ ബീറ്റിൽസ് ഗാനങ്ങൾ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, റേഡിയോ സ്റ്റേഷനുകൾ അവയെ അവരുടെ പ്ലേലിസ്റ്റുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. എന്നിരുന്നാലും, 1964 ഫെബ്രുവരി 9 ന് ദി എഡ് സള്ളിവൻ ഷോയിൽ അവർ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് അമേരിക്കൻ ഐക്യനാടുകളിലെ ബ്രിട്ടീഷ് അധിനിവേശത്തിന്റെ ഔദ്യോഗിക തുടക്കമായി അടയാളപ്പെടുത്തി. ഏകദേശം 73 ദശലക്ഷം അമേരിക്കക്കാർ അത് കാണാൻ ട്യൂൺ ചെയ്തു, അക്കാലത്ത് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആളുകൾ കണ്ട ടെലിവിഷൻ പരിപാടികളിലൊന്നായി ഇത് മാറി.

അവരുടെ ആദ്യത്തെ യുഎസ് സിംഗിൾ, _ _ പിഎഫ് _ 1 _ ഐ വാൻഡ് ടു ഹോൾഡ് യുവർ ഹാൻഡ്, _ _ പിഎഫ് _ 1 ഷോയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിനുമുമ്പ് തന്നെ ബിൽബോർഡ് ഹോട്ട് 100 ചാർട്ടിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്തെത്തിയിരുന്നു, അത് തുടർച്ചയായി ഏഴ് ആഴ്ച അവിടെ തുടർന്നു. ബീറ്റിൽസ് മുമ്പ് മറ്റൊരു ബ്രിട്ടീഷ് ആക്റ്റും ചെയ്യാത്ത നേട്ടം കൈവരിച്ചുഃ അവർ അമേരിക്ക കീഴടക്കി.

തുടർന്നുള്ള മാസങ്ങളിൽ, സ്വീഡൻ, ഓസ്ട്രേലിയ, ന്യൂസിലാൻഡ് തുടങ്ങിയ രാജ്യങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളിച്ചുകൊണ്ട് ബീറ്റിൽസ് അവരുടെ ആദ്യ അന്താരാഷ്ട്ര പര്യടനം ആരംഭിച്ചു. 1964 ജൂലൈയിൽ അവർ അവരുടെ മൂന്നാമത്തെ സ്റ്റുഡിയോ ആൽബമായ _ _ പിഎഫ് _ 1 _ എ ഹാർഡ് ഡേസ് നൈറ്റ്, _ _ പിഎഫ് _ 1 പുറത്തിറക്കി, ഇത് അതേ പേരിലുള്ള അവരുടെ ആദ്യ ചിത്രത്തിന് സൌണ്ട്ട്രാക്കായി പ്രവർത്തിച്ചു. ലെനന്റെയും ന്യൂസിലാൻഡിന്റെയും യഥാർത്ഥ രചനകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അവരുടെ മുൻ കൃതികളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ചതായിരുന്നു ആൽബം. McCartneyടൈറ്റിൽ ട്രാക്കിൽ പന്ത്രണ്ട് സ്ട്രിംഗ് ഗിറ്റാറിന്റെ ഉപയോഗം ഉൾപ്പെടെയുള്ള നൂതന സാങ്കേതികവിദ്യകൾക്ക് ഇത് വ്യാപകമായ പ്രശംസ നേടി.

1964 ഡിസംബറിൽ _ "Beatles for Sale" പുറത്തിറങ്ങി. ഈ ആൽബത്തിൽ ആഴ്ചയിൽ _ "Eight Days a Week" പോലുള്ള ഹിറ്റുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇത് ബാൻഡിന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന സംഗീത സങ്കീർണ്ണതയും ഗാനരചനയുടെ ആഴവും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നിരന്തരമായ പര്യടനത്തോടും പൊതു പരിശോധനയോടും കൂടി വന്ന ക്ഷീണവും സമ്മർദ്ദവും ഇത് സൂചിപ്പിച്ചു. ആൽബത്തിന്റെ ഇരുണ്ട സ്വരം, _ "I'm a Loser,", "No Reply" ബീറ്റിൽസ് സംഗീതത്തിൽ ഒരു മാറ്റത്തെ സൂചിപ്പിച്ചു, കൂടുതൽ പരീക്ഷണാത്മക പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കായി സ്റ്റേജ് ക്രമീകരണം.

1965-ലെ വർഷം സംഗീതപരമായും വ്യക്തിപരമായും ബീറ്റിൽസിന് ഒരു സുപ്രധാന വഴിത്തിരിവായി. 1965 ഓഗസ്റ്റിൽ പുറത്തിറങ്ങിയ പിഎഫ് ഹെൽപ്പ് മറ്റൊരു ചാർട്ട് ടോപ്പിംഗ് ആൽബത്തേക്കാൾ കൂടുതലായിരുന്നു; ഇത് ബാൻഡിന്റെ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന സംഗീത ശൈലിയുടെയും പ്രമേയപരമായ ആഴത്തിന്റെയും സൂചനയായിരുന്നു. ഇന്നലെ, പിഎഫ് പോലുള്ള ഗാനങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. McCartneyഒരു സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടേറ്റിനൊപ്പം ശബ്ദവും, _ " _ ടിക്കറ്റ് ടു റൈഡും, _ _ PF _ 1 അതിന്റെ പാരമ്പര്യേതര സമയ സിഗ്നേച്ചറിനൊപ്പം, ജനപ്രിയ സംഗീതത്തിന്റെ അതിരുകൾ മറികടക്കാൻ തയ്യാറുള്ള ഒരു ബാൻഡ് പ്രദർശിപ്പിച്ചു.

ബീറ്റിൽസിന്റെ പരീക്ഷണങ്ങൾ റെക്കോർഡിംഗ് സ്റ്റുഡിയോയിൽ മാത്രമായി ഒതുങ്ങിയിരുന്നില്ല. 1965 ഓഗസ്റ്റിലെ അവരുടെ യുഎസ് പര്യടനത്തിൽ അവർ ന്യൂയോർക്കിലെ ഷിയാ സ്റ്റേഡിയത്തിൽ 55,600 ആരാധകരുടെ റെക്കോർഡ് തകർക്കുന്ന ജനക്കൂട്ടത്തിന് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. തത്സമയ സംഗീത പ്രകടനങ്ങൾക്കും ആംപ്ലിഫിക്കേഷൻ സാങ്കേതികവിദ്യയ്ക്കും പുതിയ മാനദണ്ഡങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ച ഒരു സുപ്രധാന സംഭവമായിരുന്നു ഈ കച്ചേരി. എന്നിരുന്നാലും, ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ അളവ് ബാൻഡിനെ ഫലത്തിൽ കേൾക്കാനാവാത്തതാക്കി, ഇത് അവരുടെ തത്സമയ പ്രകടനങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനക്ഷമതയെ ചോദ്യം ചെയ്യാൻ അവരെ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

1965 ഡിസംബറിൽ, ബീറ്റിൽസ് അവരുടെ മുൻകാല പോപ്പ്-ഓറിയന്റഡ് കൃതികളിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായ വ്യതിചലനത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു ആൽബം _ പിഎഫ് _ 1 റബ്ബർ സോൾ, _ പിഎഫ് _ 1 പുറത്തിറക്കി. നാടോടി റോക്കും വളർന്നുവരുന്ന എതിർ സംസ്കാരവും സ്വാധീനിച്ച ഈ ആൽബത്തിൽ ആത്മപരിശോധനയും സങ്കീർണ്ണമായ സംഗീത ക്രമീകരണങ്ങളും അവതരിപ്പിച്ചു. _ പിഎഫ് _ 1 നോർവീജിയൻ വുഡ്, _ പിഎഫ് _ 1 പരമ്പരാഗത ഇന്ത്യൻ ഉപകരണമായ സിതാർ ഉപയോഗിച്ച ഗാനങ്ങൾ, _ പിഎഫ് _ 1 ഇൻ മൈ ലൈഫ്, _ പിഎഫ് _ 1 അതിന്റെ ഹൃദയസ്പർശിയായ വരികളും ബറോക്ക് കീബോർഡ് സോളോയും ഉപയോഗിച്ച് ബാൻഡിന്റെ കലാപരമായ വളർച്ചയുടെ തെളിവാണ്.

പരീക്ഷണത്തിനുള്ള ബീറ്റിൽസിന്റെ സന്നദ്ധത 1966 ഓഗസ്റ്റിൽ _ _ പിഎഫ് _ 1 _ _ റിവോൾവർ _ പിഎഫ് _ 1 _ _ പുറത്തിറങ്ങുന്നതിലൂടെ അതിന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തി. ടേപ്പ് ലൂപ്പുകൾ, ബാക്ക്വേർഡ് റെക്കോർഡിംഗുകൾ, വേരിയസ്പീഡ് ആൾട്ടറേഷൻ തുടങ്ങിയ സാങ്കേതികവിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ചുകൊണ്ട് സംഗീത നവീകരണത്തിന്റെ ഒരു ടൂർ ഡി ഫോഴ്സായിരുന്നു ആൽബം. _ _ പിഎഫ് _ 1 _ എലീനോർ റിഗ്ബി _ പിഎഫ് _ 1 പോലുള്ള ട്രാക്കുകൾ പരമ്പരാഗത റോക്ക് ഉപകരണങ്ങളില്ലാത്ത ഇരട്ട സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടെറ്റ് ഉപയോഗിച്ചു, അതേസമയം _ _ പിഎഫ് _ 1 _ നാളെ ഒരിക്കലും അറിയില്ല _ _ പിഎഫ് _ 1 _ ഇലക്ട്രോണിക് ശബ്ദങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചു. ആൽബത്തിന്റെ എക്ലക്റ്റിക് ശൈലി അതിനെ ജനപ്രിയ സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ള റെക്കോർഡിംഗുകളിലൊന്നായി മാറ്റി.

എന്നിരുന്നാലും, ബാൻഡിന്റെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന കലാപരമായ അഭിലാഷങ്ങൾക്ക് ഒരു വില നൽകേണ്ടിവന്നു. ടൂറിംഗ് ശാരീരികമായും വൈകാരികമായും കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതായി മാറി. അംഗങ്ങൾ അവരുടെ തുറന്ന കാഴ്ചപ്പാടുകൾക്ക് ഒരു തിരിച്ചടി നേരിടുകയും ചെയ്തു. ദി ബീറ്റിൽസ് ജീസസിനേക്കാൾ ജനപ്രിയമാണെന്ന ലെനന്റെ വിവാദ പരാമർശം അമേരിക്കയുടെ ചില ഭാഗങ്ങളിൽ അവരുടെ റെക്കോർഡുകൾ പരസ്യമായി കത്തിക്കാൻ കാരണമായി. ഈ പ്രക്ഷുബ്ധതയ്ക്കിടയിൽ, ബാൻഡ് ഒരു സുപ്രധാന തീരുമാനം എടുത്തുഃ 1966 ഓഗസ്റ്റ് 29 ന് സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോയിലെ കാൻഡൽസ്റ്റിക്ക് പാർക്കിൽ നടന്ന അവരുടെ കച്ചേരി അവരുടെ അവസാന വാണിജ്യ തത്സമയ പ്രകടനമായിരിക്കും.

ടൂറിംഗിന്റെ ആവശ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് മോചിതരായ ബീറ്റിൽസ് അവരുടെ സ്റ്റുഡിയോ വർക്കിൽ പൂർണ്ണമായും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. അതിന്റെ ഫലം 1967 മെയ് മാസത്തിൽ പുറത്തിറങ്ങിയ പെപ്പറിന്റെ ലോൺലി ഹാർട്ട്സ് ക്ലബ് ബാൻഡ്, ലോൺലി ഹാർട്ട്സ് ക്ലബ് ബാൻഡ് ആയിരുന്നു. ഈ ആൽബം ഒരു ആശയപരമായ മാസ്റ്റർപീസ് ആയിരുന്നു, വൈവിധ്യമാർന്ന സംഗീത വിഭാഗങ്ങളും റെക്കോർഡിംഗ് ടെക്നിക്കുകളും സംയോജിപ്പിച്ചു. ലൂസി ഇൻ ദി സ്കൈ വിത്ത് ഡയമണ്ട്സ്, ലൂസി ഇൻ ദി ഡയമണ്ട്സ്, ലൂസി ഇൻ ദി ഡേ ഇൻ ദി ലൈഫ് തുടങ്ങിയ ഗാനങ്ങൾ ഗാനരചനയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിലും നിർമ്മാണ മൂല്യത്തിലും തകർപ്പൻ പ്രകടനമായിരുന്നു. ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ വ്യക്തികളുടെ കൊളാഷ് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആൽബത്തിന്റെ കവർ ആർട്ട് ആ കാലഘട്ടത്തിലെ സൈക്കഡെലിക് സൌന്ദര്യത്തിന്റെ ഒരു പ്രതീകാത്മക പ്രാതിനിധ്യമായി മാറി.

_ "Sgt. Pepper"-നെ തുടർന്ന് _ "Magical Mystery Tour" EP-യും സിനിമയും, തുടർന്ന് 1968-ൽ _ "White Album", ഓരോന്നും കവർ വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു-വിചിത്രമായ സൈക്കെഡെലിയ മുതൽ എക്ലക്റ്റിക് വ്യക്തിവാദം വരെ. രണ്ടാമത്തേത് ഓരോ അംഗത്തിന്റെയും വ്യത്യസ്ത സംഗീത ചായ്വുകൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ഇരട്ട ആൽബമായിരുന്നു, ലെനന്റെ പരുക്കൻ _ " യെർ ബ്ലൂസ് _ PF _ 1 മുതൽ ഹാരിസണിന്റെ ആത്മീയ " വരെ മൈ ഗിറ്റാർ ജെൻറ്ലി വീപ്സ്, എറിക് ക്ലാപ്ടൺ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ".

1969 ദി ബീറ്റിൽസിന് പിരിമുറുക്കം നിറഞ്ഞ വർഷമായിരുന്നു. അവരുടെ മുൻ ആൽബങ്ങൾക്ക് നിരൂപക പ്രശംസ ലഭിച്ചിട്ടും, ആഭ്യന്തര സംഘർഷങ്ങൾ കൂടുതൽ പ്രകടമായിക്കൊണ്ടിരുന്നു. ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായ സംഗീത ദിശകളും വ്യക്തിപരമായ താൽപ്പര്യങ്ങളും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിരുന്നു, അത് അവരുടെ റെക്കോർഡിംഗ് സെഷനുകളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. അവരുടെ ആദ്യകാല തത്സമയ പ്രകടന ഊർജ്ജം വീണ്ടെടുക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാന സമീപനമായി തുടക്കത്തിൽ വിഭാവനം ചെയ്തിരുന്ന ലെറ്റ് ഇറ്റ് ബി പി എഫ് പദ്ധതി, അവരുടെ അഭിപ്രായവ്യത്യാസത്തിന്റെ പ്രതീകമായി മാറി. റെക്കോർഡിംഗ് സെഷനുകളിൽ നിന്നുള്ള ഫൂട്ടേജുകൾ അംഗങ്ങൾക്കിടയിൽ ദൃശ്യമായ സമ്മർദ്ദം കാണിച്ചു, അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ പതിവായി ഉണ്ടായിരുന്നു.

പിരിമുറുക്കത്തിനിടയിൽ, 1969 സെപ്റ്റംബറിൽ ദി ബീറ്റിൽസിന് _ _ പിഎഫ് _ 1 _ _ അബ്ബേ റോഡ് _ _ പിഎഫ് _ 1 നിർമ്മിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, പലരും അവരുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടിയായി കണക്കാക്കുന്ന ഒരു ആൽബം. ആൽബത്തിൽ _ _ പിഎഫ് _ 1 _ കം ടുഗെദർ, _ _ പിഎഫ് _ 1 _ ഒരു ബ്ലൂസി ലെനൺ കോമ്പോസിഷൻ, _ _ പിഎഫ് _ 1 _ സമ്ഥിംഗ്, _ _ പിഎഫ് _ 1 _ ഹാരിസൺ ഗാനം എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് വ്യാപകമായ പ്രശംസ നേടി. ആൽബത്തിന്റെ രണ്ടാം വശത്ത് പരിമിതികളില്ലാതെ നെയ്തെടുത്ത ഹ്രസ്വ രചനകളുടെ ഒരു മിശ്രിതം അടങ്ങിയിരുന്നു, ഇത് _ _ പിഎഫ് _ 1 _ ദി എൻഡ്, _ പിഎഫ് _ 1 _ ബാൻഡിന്റെ കരിയറിന് അനുയോജ്യമായ ഒരു എപ്പിതാഫിൽ കലാശിച്ചു.

1970-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ബീറ്റിൽസ് വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലേക്ക് നീങ്ങുകയാണെന്ന് വ്യക്തമായിരുന്നു. McCartney ഒരു സോളോ ആൽബത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ലെനൺ ഇതിനകം യോക്കോ ഒനോയ്ക്കൊപ്പം പരീക്ഷണാത്മക ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കിയിരുന്നു, ഹാരിസൺ ഇന്ത്യൻ ആത്മീയതയിലും സംഗീതത്തിലും ആഴത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, സ്റ്റാർ ഒരു അഭിനയ ജീവിതം ആരംഭിച്ചു. 1970 ഏപ്രിൽ 10 ന്, McCartney ദ ബീറ്റിൽസിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം പിന്മാറുന്നതായി പ്രഖ്യാപിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു പത്രക്കുറിപ്പ് പുറത്തിറക്കി, ഇത് ബാൻഡിന്റെ അവസാനത്തെ ഫലപ്രദമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ഒരു ഡോക്യുമെന്ററി ചിത്രത്തോടൊപ്പം _ "Let It Be" ആൽബം ഒടുവിൽ 1970 മെയ് മാസത്തിൽ പുറത്തിറങ്ങി, ദി ബീറ്റിൽസിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ മരണാനന്തര സാക്ഷ്യമായി ഇത് പ്രവർത്തിച്ചു. ആൽബത്തിൽ _ "Let It Be", _ "The Long and Winding Road," പോലുള്ള ട്രാക്കുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് തൽക്ഷണ ക്ലാസിക്കുകളായി മാറി, പക്ഷേ മൊത്തത്തിലുള്ള സ്വരം വിഷാദവും അന്തിമവുമായിരുന്നു.

അവരുടെ വേർപിരിയലിന് ശേഷമുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, ഓരോ അംഗവും വ്യത്യസ്ത അളവിലുള്ള വിജയങ്ങളുമായി ഒരു സോളോ കരിയർ പിന്തുടർന്നു. 1980 ൽ ന്യൂയോർക്കിലെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന് പുറത്ത് ലെനൻ ദാരുണമായി കൊല്ലപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം തലമുറകളെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നത് തുടർന്നു. ഹാരിസൺ 2001 ൽ ക്യാൻസറുമായുള്ള പോരാട്ടത്തിന് ശേഷം അന്തരിച്ചു, സോളോ വർക്കുകളും സഹകരണങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്ന സമ്പന്നമായ സംഗീത കാറ്റലോഗ് അവശേഷിപ്പിച്ചു. McCartney സ്റ്റാർ സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കുകയും റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നത് തുടരുന്നു, പലപ്പോഴും ബീറ്റിൽസ് എന്ന നിലയിലുള്ള അവരുടെ സമയത്തിന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുന്നു.

ജനപ്രിയ സംഗീതത്തിലും സംസ്കാരത്തിലും ബീറ്റിൽസിന്റെ സ്വാധീനം അളക്കാനാവാത്തതാണ്, അവരുടെ പാരമ്പര്യം വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു. 1995-ൽ അതിജീവിച്ച അംഗങ്ങൾ. McCartneyഹാരിസൺ, സ്റ്റാർ എന്നിവർ _ " ദി ബീറ്റിൽസ് ആന്തോളജി, _ " എന്ന ഡോക്യുമെന്ററി സീരീസിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ വീണ്ടും ഒന്നിച്ചു, ഒപ്പം പുറത്തിറങ്ങാത്ത ഗാനങ്ങളും തത്സമയ റെക്കോർഡിംഗുകളും അടങ്ങിയ മൂന്ന് ഇരട്ട ആൽബങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടവും. ഈ പ്രോജക്റ്റിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ട്രാക്കുകളിലൊന്ന് _ "Now and Then," എന്നും അറിയപ്പെടുന്ന _ _ I'm ലുക്കിംഗ് ത്രൂ You." 1978 ൽ റെക്കോർഡുചെയ്ത പൂർത്തിയാകാത്ത ലെനൺ ഡെമോയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഈ ഗാനം. McCartney ഹാരിസൺ ലെനന്റെ ഒറിജിനൽ റെക്കോർഡിംഗിൽ പുതിയ ശബ്ദവും ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനും ചേർത്തു, അവരുടെ വേർപിരിയലിന് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഒരു പുതിയ ബീറ്റിൽസ് ഗാനം ഫലപ്രദമായി സൃഷ്ടിച്ചു. _ "Now and Then" എന്നിവയുടെ റിലീസ് സമ്മിശ്ര പ്രതികരണങ്ങൾ നേടി. ചില ആരാധകർ ഒരു പുതിയ ബീറ്റിൽസ് ട്രാക്ക് സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ശ്രമത്തെ അഭിനന്ദിച്ചപ്പോൾ, മറ്റുള്ളവർക്ക് ബാൻഡിന്റെ മികച്ച സൃഷ്ടികളെ നിർവചിക്കുന്ന ഓർഗാനിക് കെമിസ്ട്രി ഇല്ലെന്ന് തോന്നി.

2023 ലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ, പുതിയ പതിപ്പ് _ "Now and Then" നാല് യഥാർത്ഥ ബീറ്റിൽസ് അംഗങ്ങളെയും എഐ പ്രവർത്തനക്ഷമമാക്കി നവംബർ 2 ന് റിലീസ് ചെയ്യാൻ ഷെഡ്യൂൾ ചെയ്തിരിക്കുന്നു. _ _ പിഎഫ് _ 1 _ _ നൌ ആൻഡ് തേൻ-ദി ലാസ്റ്റ് ബീറ്റിൽസ് സോങ്, _ _ പിഎഫ് _ 1 _ എന്ന പേരിൽ 12 മിനിറ്റ് ദൈർഘ്യമുള്ള ഡോക്യുമെന്ററി ചിത്രം നവംബർ 1 ന് ദി ബീറ്റിൽസിന്റെ യൂട്യൂബ് ചാനലിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കും. ചിത്രത്തിൽ എക്സ്ക്ലൂസീവ് ഫൂട്ടേജുകളും കമന്ററിയും ഉൾപ്പെടും. Paul McCartneyറിംഗോ സ്റ്റാർ, ജോർജ്ജ് ഹാരിസൺ, സീൻ ഒനോ ലെനൻ, പീറ്റർ ജാക്സൺ.

സംഗീത വിഭാഗങ്ങളെയും ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ അതിരുകളെയും മറികടന്ന ഒരു സാംസ്കാരിക ശക്തിയാണ് ബീറ്റിൽസ്. ലിവർപൂളിലെ അവരുടെ എളിയ തുടക്കം മുതൽ ആഗോള പ്രശസ്തിയിലേക്കുള്ള അവരുടെ ഉൽക്കാവർദ്ധനവ് വരെ, അവരുടെ യാത്ര നിരന്തരമായ പരിണാമവും പുതുമയും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. അവരുടെ സ്വാധീനം അവർ വിറ്റ റെക്കോർഡുകളിലോ അവർ നേടിയ അവാർഡുകളിലോ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല; പ്രചോദിപ്പിക്കാനും സ്വാധീനിക്കാനുമുള്ള അവരുടെ കഴിവിൽ, അവയുടെ ശാശ്വതമായ പ്രസക്തി ഉറപ്പാക്കുന്ന ഗുണങ്ങളിൽ അത് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.