ધ બીટલ્સ

1950 ના દાયકાના અંતમાં, લિવરપૂલ એવી જગ્યા ન હતી જ્યાં કોઈ પણ સંગીત ક્રાંતિ શોધી શકે. તેમ છતાં, આ ઔદ્યોગિક શહેરમાં જ જ્હોન લેનને 1956 માં ધ ક્વારીમેન નામના સ્કિફલ જૂથની રચના કરી હતી. લિવરપૂલ આર્ટ કોલેજના વિદ્યાર્થી લેનન, એલ્વિસ પ્રેસ્લી અને બડી હોલીના રોક'એન'રોલથી ખૂબ પ્રભાવિત હતા. 6 જુલાઈ, 1957 ના રોજ, સ્થાનિક ચર્ચ ફેસ્ટ દરમિયાન, લેનન મળ્યા હતા. Paul McCartney. McCartney, તે સમયે માત્ર 15 વર્ષની ઉંમરે, તેમણે લેનનને ગિટારની તેમની નિપુણતા અને એક ટ્યુન કરવાની તેમની ક્ષમતાથી પ્રભાવિત કર્યા હતા-લેનનમાં પોતે એક કૌશલ્યનો અભાવ હતો. McCartney તેમને ધ ક્વારીમેનમાં જોડાવા માટે આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું હતું અને તેમણે તેનો સ્વીકાર કર્યો હતો.

જ્યોર્જ હેરિસન, એક મિત્ર McCartneyલિવરપૂલ ઇન્સ્ટિટ્યૂટમાં તેમના દિવસોથી, જોડાવા માટે આગામી હતા. હેરિસન, તેના કરતા પણ નાના McCartney અને હજુ પણ તેમની કિશોરાવસ્થામાં, લેનન દ્વારા શરૂઆતમાં સંશયવાદ સાથે જોવામાં આવતું હતું. જો કે, બસના ઉપલા તૂતક પર તેમનું ઓડિશન, જ્યાં તેમણે _ " રાઁચી, _ _ PF _ 1 ભજવ્યું હતું, તેમણે લેનનને તેમની કુશળતા માટે ખાતરી આપી હતી. હેરિસન સત્તાવાર રીતે 1958 ની શરૂઆતમાં જૂથમાં જોડાયા હતા.

ઓગસ્ટ 1960 માં પ્રતિષ્ઠિત નામ _ _ પી. એફ. _ _ _ ધ બીટલ્સ _ _ પી. એફ. _ _ _ પર સ્થાયી થયા પહેલા ક્વારીમેન ઘણા નામ ફેરફારો અને અસંખ્ય સભ્યોમાંથી પસાર થયા હતા. આ નામ બડી હોલીના બેન્ડ, ધ ક્રિકેટને શ્રદ્ધાંજલિ હતું, અને શબ્દો પરનું નાટક પણ હતું, કારણ કે તેમાં _ _ પી. એફ. _ _ બીટ _ પી. એફ. _ _ નો સમાવેશ કરવામાં આવ્યો હતો જે તેમના સંગીતનું કેન્દ્ર હતું. સ્ટુઅર્ટ સટક્લિફ, આર્ટ સ્કૂલના લેનનનો મિત્ર, બાસિસ્ટ તરીકે જોડાયો હતો અને પીટ બેસ્ટ ડ્રમર બન્યો હતો. આ પાંચ સભ્યોની લાઇનઅપ ઓગસ્ટ 1960 માં હેમ્બર્ગ, જર્મની માટે રવાના થઈ હતી, જે શહેરના રેડ-લાઇટ જિલ્લામાં ઘણા કાર્યકાળમાંથી પ્રથમ હશે.

હેમ્બર્ગમાં, બીટલ્સે સખત સમયપત્રક દ્વારા તેમની કુશળતાને સુધારી, ક્યારેક દિવસમાં આઠ કલાક, અઠવાડિયામાં સાત દિવસ વગાડતા. તેઓ વિવિધ સંગીત શૈલીઓ અને પ્રભાવોના સંપર્કમાં આવ્યા, જેમાં લિટલ રિચાર્ડ અને ચક બેરીની કૃતિઓનો સમાવેશ થાય છે. બેન્ડે માંગના સમયપત્રકને જાળવી રાખવા માટે પ્રિલુડિન, એક ઉત્તેજક સાથે પ્રયોગ કરવાનું પણ શરૂ કર્યું. આ સમયગાળા દરમિયાન જ તેઓએ મોપ-ટોપ હેરસ્ટાઇલ અપનાવ્યું, જે જર્મન ફોટોગ્રાફર એસ્ટ્રિડ કિર્ચરથી પ્રભાવિત હતું, જેમણે સટક્લિફ સાથે ટૂંકી સગાઈ પણ કરી હતી.

સ્ટુઅર્ટ સટક્લિફે તેમના કલા અભ્યાસ અને કિર્ચર સાથેના તેમના સંબંધો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા માટે જુલાઈ 1961માં બેન્ડ છોડવાનું નક્કી કર્યું. તેમના વિદાયથી બેન્ડમાં શૂન્યાવકાશ ઊભો થયો, અને McCartney અનિચ્છાએ બાસિસ્ટ તરીકે કાર્યભાર સંભાળ્યો. બીટલ્સ વધુ સુસંગત અને કુશળ જૂથ તરીકે લિવરપૂલ પરત ફર્યા. તેઓએ કેવર્ન ક્લબમાં રમવાનું શરૂ કર્યું, જે એક સ્થાનિક સ્થળ હતું જે પાછળથી તેમની ખ્યાતિનો પર્યાય બની ગયું. કેવર્ન ક્લબમાં તેમના પ્રદર્શનએ સ્થાનિક રેકોર્ડ સ્ટોરના માલિક બ્રાયન એપસ્ટીનનું ધ્યાન ખેંચ્યું, જેમણે બેન્ડમાં ક્ષમતા જોઈ અને તેમને સંચાલિત કરવાની ઓફર કરી. ટૂંકા ગાળાના વિચારણા પછી, બીટલ્સે 24 જાન્યુઆરી, 1962 ના રોજ એપસ્ટીન સાથે વ્યવસ્થાપન કરાર પર હસ્તાક્ષર કર્યા.

એપસ્ટીનનું પહેલું નોંધપાત્ર પગલું 1 જાન્યુઆરી, 1962ના રોજ ડેક્કા રેકોર્ડ્સ સાથે ઓડિશન મેળવવાનું હતું. સારી રીતે પ્રાપ્ત પ્રદર્શન છતાં, ડેક્કાએ તેમની સાથે સહી ન કરવાનું પસંદ કર્યું, એમ કહીને કે _ " ગિટાર જૂથો રસ્તામાં છે, એપેસ્ટીનએ બેન્ડ માટે રેકોર્ડ સોદો કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. જ્યારે પાર્લોફોન રેકોર્ડ્સના નિર્માતા જ્યોર્જ માર્ટિને તેમને કરારની ઓફર કરી ત્યારે તેમના પ્રયત્નો આખરે ફળ્યા. જો કે, માર્ટિન પીટ બેસ્ટના ડ્રમિંગથી પ્રભાવિત ન હતો અને તેણે ફેરફાર સૂચવ્યો. ખૂબ વિચાર-વિમર્શ પછી, બેસ્ટની જગ્યાએ રીંગો સ્ટાર આવ્યો, જેણે અગાઉ રોરી સ્ટોર્મ અને હરિકેન સાથે રમ્યો હતો. સ્ટાર સત્તાવાર રીતે 18 ઓગસ્ટ, 1962ના રોજ લાઇનઅપ પૂર્ણ કરીને જોડાયો, જે ટૂંક સમયમાં જ વિશ્વને મોહિત કરી દેશે.

બીટલ્સનું પ્રથમ સિંગલ'લવ મી ડૂ','લવ મી ડૂ','લવ મી ડૂ'5 ઓક્ટોબર, 1962ના રોજ રિલીઝ થયું હતું. તે ત્વરિત ચાર્ટ-ટોપર ન હોવા છતાં, તે યુકે સિંગલ્સ ચાર્ટ પર 17મા ક્રમે પહોંચવા માટે પૂરતું સારું પ્રદર્શન કર્યું હતું. જ્યોર્જ માર્ટિન માટે આ સામાન્ય સફળતા તેમને બીજું સિંગલ,'પ્લીઝ પ્લીઝ મી','પીએફ'આપવા માટે પૂરતી હતી, જે 11 જાન્યુઆરી, 1963ના રોજ રિલીઝ થયું હતું. આ વખતે, સ્વાગત વધુ ઉત્સાહી હતું, અને સિંગલ મોટાભાગના બ્રિટીશ ચાર્ટમાં ટોચ પર પહોંચ્યું હતું. લોકોની વધતી રુચિને સમજીને, માર્ટિને સંપૂર્ણ લંબાઈના આલ્બમને રેકોર્ડ કરીને વેગનો ફાયદો ઉઠાવવાનું નક્કી કર્યું.

પ્લીઝ પ્લીઝ મી આલ્બમ 11 ફેબ્રુઆરી, 1963ના રોજ એક જ દિવસમાં રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યું હતું. ઉતાવળભર્યા સમયપત્રક છતાં, આ આલ્બમ વિવેચનાત્મક અને વ્યાવસાયિક રીતે સફળ રહ્યું હતું, જે યુકે આલ્બમ્સ ચાર્ટમાં ટોચ પર પહોંચ્યું હતું જ્યાં તે સતત 30 અઠવાડિયા સુધી રહ્યું હતું. આ આલ્બમમાં _ _ પીએફ _ 1 _ આઈ સો હર સ્ટેન્ડિંગ દેયર _ _ પીએફ _ 1 _ અને _ પીએફ _ 1 _ ટ્વિસ્ટ અને શાઉટ, _ પીએફ _ 1 જેવા ટ્રેક સામેલ હતા, જેમાં બેન્ડની વૈવિધ્યતાને દર્શાવવામાં આવી હતી, જે રોક'એન'રોલથી વિના પ્રયાસે ભાવપૂર્ણ લોકગીતો તરફ આગળ વધી રહી હતી.

1963ના મધ્ય સુધીમાં, બીટલમેનિયા શબ્દ સાર્વજનિક શબ્દકોશમાં પ્રવેશી ગયો હતો. બીટલ્સ હવે માત્ર એક બેન્ડ નહોતું રહ્યું; તેઓ એક સાંસ્કૃતિક ઘટના હતા. તેમના સંગીત જલસાઓ ઘણીવાર પ્રશંસકોની ચીસોથી ડૂબી જતા હતા, અને તેમની જાહેર હાજરી અસ્તવ્યસ્ત ઘટનાઓમાં ફેરવાઈ જતી હતી. બ્રિટિશ પ્રેસ તેમની દરેક હિલચાલને અનુસરતું હતું, અને તેમની ફેશન-ખાસ કરીને તેમના પીએફ મોપ-ટોપ પીએફ વાળ કાપવા-યુવા બળવાનું પ્રતીક બની ગયા હતા.

બીટલ્સનો પ્રભાવ યુકે સુધી મર્યાદિત ન હતો. તેમના સંગીતએ એટલાન્ટિકને પાર કરવાનું શરૂ કર્યું, શરૂઆતમાં તેમની શારીરિક હાજરી વિના. અમેરિકન ટેલિવિઝન શોએ બીટલ્સના ગીતોને પ્રસારિત કરવાનું શરૂ કર્યું, અને રેડિયો સ્ટેશનોએ તેમને તેમની પ્લેલિસ્ટમાં સામેલ કર્યા. જો કે, 9 ફેબ્રુઆરી, 1964 ના રોજ એડ સુલિવાન શો પર તેમનો દેખાવ હતો, જેણે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સમાં બ્રિટીશ આક્રમણની સત્તાવાર શરૂઆત કરી હતી. અંદાજે 73 મિલિયન અમેરિકનોએ તેને જોવા માટે ટ્યુન કર્યું હતું, જે તે સમયે સૌથી વધુ જોવાયેલી ટેલિવિઝન ઘટનાઓમાંની એક હતી.

તેમનું પહેલું યુ. એસ. સિંગલ, _ _ પી. એફ. _ 1 _ આઈ વોન્ટ ટુ હોલ્ડ યોર હેન્ડ, _ _ પી. એફ. _ 1 આ શોમાં તેમની હાજરી પહેલા જ બિલબોર્ડ હોટ 100 ચાર્ટ પર પ્રથમ સ્થાને પહોંચી ગયું હતું, અને તે સતત સાત અઠવાડિયા સુધી ત્યાં રહ્યું હતું. બીટલ્સે તે હાંસલ કર્યું હતું જે અગાઉ કોઈ અન્ય બ્રિટિશ એક્ટ દ્વારા કરવામાં આવ્યું ન હતુંઃ તેઓએ અમેરિકા પર વિજય મેળવ્યો હતો.

પછીના મહિનાઓમાં, ધ બીટલ્સે સ્વીડન, ઓસ્ટ્રેલિયા અને ન્યુઝીલેન્ડ જેવા દેશોને આવરી લેતા તેમના પ્રથમ આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રવાસની શરૂઆત કરી. તેમણે જુલાઈ 1964માં તેમનું ત્રીજું સ્ટુડિયો આલ્બમ, _ _ પીએફ _ 1 _ એ હાર્ડ ડેઝ નાઇટ, _ _ પીએફ _ 1 _ પણ બહાર પાડ્યું, જે આ જ નામની તેમની પ્રથમ ફિલ્મ માટે સાઉન્ડટ્રેક તરીકે સેવા આપતું હતું. આ આલ્બમ તેમની અગાઉની કૃતિઓથી અલગ હતું, જેમાં લેનન અને ન્યુઝીલેન્ડ દ્વારા મૂળ રચનાઓ દર્શાવવામાં આવી હતી. McCartneyઅને તેને તેની નવીન તકનીકો માટે વ્યાપક પ્રશંસા મળી, જેમાં ટાઇટલ ટ્રેકમાં બાર-તારવાળા ગિટારનો ઉપયોગ સામેલ છે.

ધ બીટલ્સે ડિસેમ્બરમાં પી. એફ. 1 બીટલ્સ ફોર સેલની રજૂઆત સાથે 1964માં સમાપન કર્યું હતું. આ આલ્બમમાં'પી. એફ. 1'અને'પી. એફ. 1'જેવી હિટ ફિલ્મો સામેલ હતી, જેમાં હું ગુમાવનાર, પી. એફ. 1 છું અને તે બેન્ડની વધતી સંગીતની અભિજાત્યપણુ અને ભાવાત્મક ઊંડાઈને પ્રતિબિંબિત કરે છે. જો કે, તે સતત પ્રવાસ અને જાહેર તપાસ સાથે આવતા થાક અને તણાવ પર પણ સંકેત આપે છે. આલ્બમનો ઘાટા સ્વર,'પી. એફ. 1'અને'પી. એફ. 1'નો જવાબ'પી. એફ. 1'અને'પી. એફ. 1'હું ગુમાવનાર છું,'પી. એફ. 1'જેવા ટ્રેકમાં સમાવિષ્ટ છે.

1965નું વર્ષ ધ બીટલ્સ માટે સંગીત અને વ્યક્તિગત રીતે નોંધપાત્ર વળાંક સમાન હતું. ઓગસ્ટ 1965માં પી. એફ. હેલ્પનું પ્રકાશન અન્ય ચાર્ટ-ટોપિંગ આલ્બમ કરતાં વધુ હતું; તે બેન્ડની વિકસતી સંગીત શૈલી અને વિષયગત ઊંડાઈનો સંકેત હતો. ગઈકાલે પી. એફ. 1, પી. એફ. 1 જેવા ગીતો દર્શાવતા હતા. McCartneyતેના અવાજની સાથે તારની ચોકડી, અને _ "Ticket to Ride," તેની બિનપરંપરાગત સમયની સહી સાથે, લોકપ્રિય સંગીતની સીમાઓને આગળ વધારવા માટે તૈયાર બેન્ડનું પ્રદર્શન કરે છે.

બીટલ્સનો પ્રયોગ રેકોર્ડિંગ સ્ટુડિયો સુધી મર્યાદિત ન હતો. ઓગસ્ટ 1965માં તેમના યુ. એસ. પ્રવાસ દરમિયાન, તેઓ ન્યૂયોર્કના શીઆ સ્ટેડિયમમાં 55,600 ચાહકોની વિક્રમી ભીડ સામે રમ્યા હતા. આ કોન્સર્ટ એક સીમાચિહ્નરૂપ ઘટના હતી, જેણે જીવંત સંગીત પ્રદર્શન અને વિસ્તરણ તકનીક માટે નવા ધોરણો સ્થાપિત કર્યા હતા. જો કે, ભીડની તીવ્ર માત્રાને કારણે બેન્ડ વર્ચ્યુઅલ રીતે સંભળાતું નહોતું, જેના કારણે તેઓ તેમના જીવંત પ્રદર્શનની સદ્ધરતા પર સવાલ ઉઠાવતા હતા.

ડિસેમ્બર 1965માં, ધ બીટલ્સે પી. એફ. રબર સોલ, પી. એફ. 1 એક આલ્બમ બહાર પાડ્યું હતું, જે તેમની અગાઉની પોપ-લક્ષી કૃતિઓથી સ્પષ્ટ પ્રસ્થાન દર્શાવે છે. લોક રોક અને ઝડપથી વિકસતી પ્રતિસંસ્કૃતિથી પ્રભાવિત, આ આલ્બમમાં આત્મનિરીક્ષણાત્મક ગીતો અને જટિલ સંગીતની ગોઠવણી દર્શાવવામાં આવી હતી. પી. એફ. 1 નોર્વેજીયન વુડ, પી. એફ. 1 જે પરંપરાગત ભારતીય સાધન સિતારનો ઉપયોગ કરે છે, અને પી. એફ. 1 ઇન માય લાઇફ, પી. એફ. 1 તેના માર્મિક ગીતો અને બેરોક કીબોર્ડ સોલો સાથે, બેન્ડના કલાત્મક વિકાસના પુરાવા હતા.

બીટલ્સની પ્રયોગ કરવાની ઇચ્છા ઓગસ્ટ 1966માં'રિવોલ્વર'ની રજૂઆત સાથે તેની પરાકાષ્ઠાએ પહોંચી હતી. આ આલ્બમ સંગીતની નવીનતાનો પ્રવાસ હતો, જેમાં ટેપ લૂપ્સ, બેકવર્ડ રેકોર્ડિંગ્સ અને વેરિસ્પીડ ફેરફાર જેવી તકનીકોનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો.'એલેનોર રિગ્બી'જેવા ટ્રેકમાં કોઈ પરંપરાગત રોક વગાડવા વગર ડબલ સ્ટ્રિંગ ચોકડીનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જ્યારે'પીએફ'એ'ટુમોરો નેવર નોઝ પીએફ'એ ઇલેક્ટ્રોનિક અવાજોનો સમાવેશ કર્યો હતો. આલ્બમની સારગ્રાહી શૈલીએ તેને લોકપ્રિય સંગીતના ઇતિહાસમાં સૌથી પ્રભાવશાળી રેકોર્ડિંગ્સમાંનું એક બનાવ્યું હતું.

જો કે, બેન્ડની વધતી કલાત્મક મહત્વાકાંક્ષાઓ કિંમત પર આવી હતી. પ્રવાસ શારીરિક અને ભાવનાત્મક રીતે વધુને વધુ કરચોરી બની ગયો હતો. સભ્યોને તેમના સ્પષ્ટવક્તા મંતવ્યો માટે પણ પ્રતિક્રિયાનો સામનો કરવો પડ્યો હતો. લેનનની વિવાદાસ્પદ ટિપ્પણી કે ધ બીટલ્સ જીસસ કરતાં વધુ લોકપ્રિય હતા જેના કારણે યુનાઇટેડ સ્ટેટ્સના કેટલાક ભાગોમાં તેમના રેકોર્ડ્સ જાહેરમાં બળી ગયા હતા. આ ગરબડ વચ્ચે, બેન્ડે એક મહત્વપૂર્ણ નિર્ણય લીધોઃ 29 ઓગસ્ટ, 1966 ના રોજ સાન ફ્રાન્સિસ્કોના કેન્ડલસ્ટિક પાર્કમાં તેમનો કોન્સર્ટ, તેમનું છેલ્લું વ્યાવસાયિક જીવંત પ્રદર્શન હશે.

પ્રવાસની માગણીઓથી મુક્ત થઈને, ધ બીટલ્સે સંપૂર્ણપણે તેમના સ્ટુડિયો વર્ક પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. પરિણામ હતું સાર્જન્ટ પીપરનું લોન્લી હાર્ટ્સ ક્લબ બેન્ડ, મે 1967માં રિલીઝ થયું. આ આલ્બમ એક વૈચારિક શ્રેષ્ઠ કૃતિ હતી, જેમાં સંગીત શૈલીઓ અને રેકોર્ડિંગ તકનીકોની વિશાળ શ્રેણીનું મિશ્રણ હતું. જેમ કે લ્યુસી ઇન ધ સ્કાય વિથ ડાયમંડ્સ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

_ " સાર્જન્ટ. મરી _ " પછી _ " જાદુઈ મિસ્ટ્રી ટૂર _ " EP અને ફિલ્મ, અને પછી 1968 માં _ " વ્હાઇટ આલ્બમ ", દરેક પરબિડીયુંને જુદી જુદી દિશામાં ધકેલી રહ્યું હતું-તરંગી સાયકેડેલિયાથી સારગ્રાહી વ્યક્તિત્વવાદ સુધી. બાદમાં એક ડબલ આલ્બમ હતું જે દરેક સભ્યના વિશિષ્ટ સંગીતના વલણને પ્રદર્શિત કરે છે, લેનનની રેતીલી _ " યેર બ્લૂઝ " થી હેરિસનની આધ્યાત્મિક " જ્યારે મારો ગિટાર નરમાશથી રડે છે, એરિક ક્લૅપ્ટોન દર્શાવતો _ PF _ 1.

1969નું વર્ષ ધ બીટલ્સ માટે તણાવથી ભરેલું હતું. તેમના અગાઉના આલ્બમો માટે વિવેચકોની પ્રશંસા છતાં, આંતરિક સંઘર્ષો વધુને વધુ સ્પષ્ટ થઈ રહ્યા હતા. બેન્ડના સભ્યોએ અલગ સંગીત દિશાઓ અને વ્યક્તિગત હિતો વિકસાવી હતી, જે તેમના રેકોર્ડિંગ સત્રોમાં પ્રતિબિંબિત થઈ હતી. શરૂઆતમાં તેમની પ્રારંભિક જીવંત પ્રદર્શન ઊર્જાને ફરીથી મેળવવા માટે બેક-ટુ-બેઝિક અભિગમ તરીકે કલ્પના કરાયેલ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

તણાવ વચ્ચે, ધ બીટલ્સે સપ્ટેમ્બર 1969માં _ _ પી. એફ. _ _ _ એબી રોડ _ _ પી. એફ. _ _ _ નું નિર્માણ કરવામાં સફળતા મેળવી હતી, જે એક એવું આલ્બમ હતું જેને ઘણા લોકો તેમનું શ્રેષ્ઠ કામ માને છે. આ આલ્બમમાં _ _ પી. એફ. _ 1 _ કમ ટુગેધર, _ _ પી. એફ. _ 1 _ એક બ્લૂઝી લેનન રચના, અને _ _ પી. એફ. 1 _ સમથિંગ, _ _ પી. એફ. 1 _ એક હેરિસન ગીત હતું જેને વ્યાપક પ્રશંસા મળી હતી. આલ્બમની બીજી બાજુએ ટૂંકી રચનાઓનું મિશ્રણ હતું, જે એકીકૃત રીતે એકસાથે વણાયેલું હતું, જે _ _ પી. એફ. _ 1 _ ધ એન્ડ, _ _ પી. એફ. 1 _ બેન્ડની કારકિર્દી માટે યોગ્ય એપિટાફ હતું.

1970 ની શરૂઆત સુધીમાં, તે સ્પષ્ટ હતું કે બીટલ્સ અલગ દિશામાં આગળ વધી રહ્યા હતા. McCartney લેનન એક સોલો આલ્બમ પર કામ કરી રહ્યા હતા, તેમણે પહેલેથી જ યોકો ઓનો સાથે પ્રાયોગિક આલ્બમ બહાર પાડ્યા હતા, હેરિસન ભારતીય આધ્યાત્મિકતા અને સંગીતમાં ઊંડાણપૂર્વક સંકળાયેલા હતા, અને સ્ટારએ અભિનય કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી. McCartney ધ બીટલ્સમાંથી તેમના વિદાયની જાહેરાત કરતી એક અખબારી યાદી બહાર પાડી, જે અસરકારક રીતે બેન્ડના અંતનો સંકેત આપે છે.

એક દસ્તાવેજી ફિલ્મ સાથે'લેટ ઇટ બી'આલ્બમ આખરે મે 1970માં રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જે ધ બીટલ્સના વારસાના મરણોત્તર પુરાવા તરીકે સેવા આપતું હતું. આ આલ્બમમાં'લેટ ઇટ બી'અને'લોંગ એન્ડ વિન્ડિંગ રોડ'જેવા ટ્રેક સામેલ હતા, જે ત્વરિત ક્લાસિક બની હતી, પરંતુ એકંદર સ્વર ઉદાસી અને અંતિમતામાંનો એક હતો.

તેમના છૂટાછેડા પછીના વર્ષોમાં, દરેક સભ્યએ વિવિધ ડિગ્રીની સફળતા સાથે એકલ કારકિર્દી અપનાવી હતી. લેનનની 1980 માં તેમના ન્યૂયોર્ક એપાર્ટમેન્ટની બહાર દુઃખદ રીતે હત્યા કરવામાં આવી હતી, પરંતુ તેમનું સંગીત પેઢીઓને પ્રેરણા આપવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું. હેરિસન 2001 માં કેન્સર સાથેની લડાઈ પછી અવસાન પામ્યા હતા, જેમાં એક સમૃદ્ધ સંગીત સૂચિ પાછળ છોડી હતી જેમાં એકલ કાર્યો અને સહયોગનો સમાવેશ થતો હતો. McCartney અને સ્ટાર સંગીત રજૂ કરવાનું અને રેકોર્ડ કરવાનું ચાલુ રાખે છે, ઘણીવાર બીટલ્સ તરીકેના તેમના સમયને શ્રદ્ધાંજલિ આપે છે.

લોકપ્રિય સંગીત અને સંસ્કૃતિ પર બીટલ્સનો પ્રભાવ અગણિત છે, અને તેમનો વારસો સતત વધી રહ્યો છે. 1995માં, હયાત સભ્યો McCartney, હેરિસન, અને સ્ટાર,'ધ બીટલ્સ એન્થોલોજી'પર કામ કરવા માટે ફરી જોડાયા, એક દસ્તાવેજી શ્રેણી જેની સાથે ત્રણ બેવડા આલ્બમોનો સમૂહ છે જેમાં અપ્રકાશિત ગીતો અને જીવંત રેકોર્ડિંગ્સ છે. આ પ્રોજેક્ટના સૌથી નોંધપાત્ર ટ્રેકમાંથી એક હતું'હવે અને પછી','પછી', જેને'હવે જોઈ રહ્યો છું'તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, આ ગીત 1978 માં રેકોર્ડ કરવામાં આવેલા અપૂર્ણ લેનન ડેમો પર આધારિત હતું. McCartney અને હેરિસને લિનોનના મૂળ રેકોર્ડીંગમાં નવા ગીતો અને ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટેશન ઉમેર્યા, અસરકારક રીતે તેમના બ્રેકઅપના વર્ષો પછી બીટલ્સના નવા ગીતનું સર્જન કર્યું. હવે અને પછીની રજૂઆતને મિશ્ર સમીક્ષાઓ મળી. જ્યારે કેટલાક ચાહકોએ બીટલ્સનો નવો ટ્રેક બનાવવાના પ્રયાસની પ્રશંસા કરી, અન્યને લાગ્યું કે તેમાં ઓર્ગેનિક રસાયણશાસ્ત્રનો અભાવ છે જે બેન્ડના શ્રેષ્ઠ કાર્યોને વ્યાખ્યાયિત કરે છે.

2023 સુધી આગળ વધી રહ્યા છીએ, _ "Now and Then" ની નવી આવૃત્તિ તમામ ચાર મૂળ બીટલ્સ સભ્યોને દર્શાવતી મૂળ બીટલ્સ સભ્યોને AI દ્વારા સક્ષમ કરવામાં આવી છે, જે 2 નવેમ્બરના રોજ રિલીઝ થવાની છે. 12-મિનિટની દસ્તાવેજી ફિલ્મ _ " હવે અને પછી-ધ લાસ્ટ બીટલ્સ સોંગ, " નું પ્રીમિયર 1 નવેમ્બરના રોજ ધ બીટલ્સની યુટ્યુબ ચેનલ પર થશે. આ ફિલ્મમાં બીટલ્સના વિશિષ્ટ ફૂટેજ અને કોમેન્ટ્રીનો સમાવેશ થશે. Paul McCartney, રીંગો સ્ટાર, જ્યોર્જ હેરિસન, સીન ઓનો લેનન અને પીટર જેક્સન.

બીટલ્સ એક સાંસ્કૃતિક શક્તિ છે જેણે સંગીત શૈલીઓ અને ભૌગોલિક સીમાઓને પાર કરી છે. લિવરપૂલમાં તેમની નમ્ર શરૂઆતથી લઈને વૈશ્વિક ખ્યાતિ સુધી, તેમની સફર સતત ઉત્ક્રાંતિ અને નવીનતા દ્વારા ચિહ્નિત થઈ હતી. તેમની અસર તેઓ જે રેકોર્ડ વેચે છે અથવા તેઓ જે પુરસ્કારો જીતે છે તે સુધી મર્યાદિત નથી; તે પ્રેરણા અને પ્રભાવની તેમની ક્ષમતામાં છે, એવા ગુણો કે જે તેમની સ્થાયી સુસંગતતાને સુનિશ્ચિત કરે છે.