המלחין והמפיק גאברייל בירנבאומ שותף סינגל עז "א פיילינג ונברוקינ"

שלום לכולם - היום אני שותף "א פיילינג ונברוקינ" הסינגל האחרון מהתקליט החדש שלי פאטרונ סאינט ופ טיריליסס לוסירס, הקלטה הראשונה של שירים שאני מוציא מאז שותפות ההפקה של מוטואל ביניפיט גרווינג אט תי ידגיסוכתיבת מיתרים/נגינה על סקסופונים בשירים של קאטיי וונ סחלייחיר א טווח ופ סחלייחיר ינ תי ניגהט בשנה שעברה.

לפ סמארטלינק

באנדקאמפ

א פיילינג ונברוקינ הוא שיר ממישהו שננטש, מנסה להיות מפסיד כבוד, מרגיש אהבה ותיעוב כל קוצים ומסובכים. הדרך שבה קולי נשבר וחוזר בדיוק באותו הזמן בשני הטייקים היא כל כך פראית. לא יכולתי להאמין בזה בפלייבק, קיסמט אמיתי של אולפן.

מילים ל-'א פיילינג ונברוקינ':

אני יודע שתבין
הכל מה שהורג אותי, אבל
אני יודע שאתה לא יכול לעצור זאת עכשיו
לא שאני הייתי שואל אותך, אתה יודע
אולי יום אחד אמצא סיפור שיתאים למלכודת
אתה נושא את היום, אני יודע שאף יד לא תכה בך
אף אחד לא יפגע בך

עכשיו שאתה בדרך
איך זה מרגיש לזכור
משלושים אלף רגל
לדירות ההן שבהן האוויר לחץ
למטה בגרונך, אתה מתעורר וחונק בגיהנום
עכשיו אתה נושא את היום, אני יודע שאף יד לא תכה בך
אף אחד לא יפגע בך

אלוהים הוא רגש שלא נשבר
תרוץ לנצח בפתוח
אלוהים הוא רגש שלא נשבר
תרוץ לנצח בפתוח
אני אשגיח

"באלבומיו המשבחים עם להקת הרוק הניסיונית וילדיר מאקיר, הזמר-יוצר גבריאל בירנבאום מברוקלין שובר מולדים. תקליטים כמו אלבום הקונספט המפותח מ-2018 זיונואוצר האורחים משנה שעבר מאלי מודילס הדגיש את נטייתו של המוזיקאי בן ה-38 להרפתקאות פורמליות, פיבוטים סגנוניים ומילים רבות—הסוג שמשקף את זרם השיחה החמה והמלאת הרוח, ובוגד בהתעניינות בהשפעות מ-בוב דילאנ עד ביללי ווודס. באלבומיו שנקראים גבריאל בירנבאום, הוא מתמקד בכלכלה וברזוננס רגשי ישיר, ומגזר צורות שיר אמריקאיות קלאסיות לרצונו. לאחר 2019 נוט אלוני—ובאה אחר תקופה עמוסה של עבודת הפקה ועיבוד לאמנים כמו מוטואל ביניפיט ו-קאטיי וונ סחלייחיר—אלבום הסולו החדש המרשים שלו פאטרונ סאינט ופ טיריליסס לוסירס הוא האוסף המידי והסיפורי ביותר של שירים בקריירה שלו—הן אישיים והן עמימים בדרך שמעודדת האזנה חוזרת. עם רגישות וסבלנות, בירנבאום חותך ישר לתוך המהות הרוחנית של הדמויות שהוא מאכלס, ומצייר סצנות מרגשות ואהובות, המחוזקות על ידי הוקים קתרטיים.

הוקלט בחורף העמוק, פאטרונ סאינט—כמו נוט אלוני—מזלזל בשיטת הייצור של נייל יוונג ו-קראזי הורסי: נעשה במספר ימים עם אף אחד מהנגנים שלא שמעו את החומר מראש. בירנבאומ - סקסופוניסט מוכשר, כמו גם גיטריסט וזמר - עומד על אחד מרגליו בעולם הג'אז והמוזיקה האוונגרדית של NYC, ועובד עם נגנים שמשלבים אינדי רוק ואמריקנה עם נטיות פרימפרוב: וילל גראיפי (גיטרה/באס), אדאמ בריסבינ (גיטרה/באס), ו-ג׳אסונ נאזארי (תופים). הספונטניות של הנגינה מעצבת את המצב הדרמטי בכל רצועה; לפעמים, הם בונים לנקודה של הסוואת מבנה האקורדים והתפוצצות הקצב - ראו נאזארי מחקה את תהליך החשיבה הסוער של המספר ב-"סאמי אס יוו." במקומות אחרים, הם לוקחים תפקיד אטמוספירי יותר, מפשיטים את הסיפור, כמו ב-"א דרונק" היפה, המתוחה בעדינות. במקומות אחרים, השירים והעיבודים מאמץ יותר הצגה מרוסנת, המבוססת על קונטרפונקט מלודי מרשים, מזכיר וילקו או ילליוטט סמית ברגעיהם הברוקיים.

הסידורים הרגישים האלה מדגישים תפוצה מרשימה ומסחררת של נושאים ותסריטים דרמטיים. כמעט כל שיר מתרחש מנקודת מבטו של דמות אחרת, כולל נשים צעירות, אבות מזדקנים, מתכוננים פרנואידים בעולם שאחרי אפוקליפסה, וגברים בודדים המשתוקקים לקשר. הקו המחבר בין אנשים אלה הוא שהם בדרך כלל נאבקים לפייס את המציאות אליה הם נאחזים—לעיתים קרובות עם רמה לא מבוטלת של יאוש—עם מציאות רחבה וקשה יותר, שרק עכשיו הם מתחילים להיות מודעים אליה. בירנבאום מצביע על אחת מאוספי הסיפורים הקצרים האהובים עליו, דבלינאים של ג'יימס ג'ויס, כמקור השראה. "הרבה משירי משתלבים עם התרחישים בספר הזה: אנשים שחושבים שיש להם דרך מוצא ואז משהו קורה ואז זה פשוט כמו, 'לא.' זו חוויה אנושית קלאסית."

המחסומים שהמספרים של התקליט לעיתים קרובות נתקלים בהם הם הן אמיתיים והן מדומיינים. הם מתאבלים על כישלונותיהם הקונקרטיים, אך גם מדמיינים אויבים מזויפים ואת תמותתם הקרובה. כמו בהרבה הוצאות של בירנבאומ, רגעי המשבר שלהם, החיוביים או השליליים, לעיתים קרובות מגיעים בברים או מסיבות. הפותח "לאוגהינג באקקוארדס" בא ממסיבה חגיגית אך נמנעת, חוזרת אל זירת הפשע - הבר בו צפו בבחירות 2016 - ונהנים מזמן טוב בין האווירה העגומה שעדיין תלויה מעל העולם. במקומות אחרים, המספר של "סאמי אס יוו" מתמודד עם שנאה עצמית ואכזבה בקהל בקונצרט; ב-"תי מורי תיי קומי ארוונד" הלוהט, הם אומץ כאוס בהקשר של תחושה רחבה יותר של מחלה פוליטית וניהיליזם תרבותי.

כל מי שע�ב אחר חלק ממגוון היצירות המוזיקליות המרתקות של גבריאל בירנבאום במהלך העשורים האחרונים יודע כי הדחף השולט שלו תמיד היה להימנע מפרספקטיבות סטנדרטיות וקלישאות מוכרות. כמו אחד מקדושיו המוערכים—פול סיימון—בירנבאום קובע אתגרים חדשים לעצמו עם כל הקלטה, מעדן את הפרטים של עבודת השירים שלו ומצביע על הקשרים האסתטיים החדשים הבלתי צפויים עבורו. (הוא הוכיח את יכולתו עם להיטים קליטים, ניתוחים ארוכים של בלוז, רוק מדבק, ר&ב עכשווי, ועוד.) השירים הפולק-רוק העשירים והפסיכדליים ב- פאטרונ סאינט ופ טיריליסס לוסירס חותך בביטחון אל החומר האמנותי, מדגיש קול נרטיבי בוגר ותמיד מפתיע תחביר מוזיקלי. כפי שבירנבאום הכניס לעולם, זהו טור דה פורס ששוגשג על בסיס ביטחון עצמי ותנועה - סימנים של אמן חיוני ומתפתח תמיד, שעבודתו בלתי אפשרי להסתובב ממנה פעם אחת שאתה מחבר אל תדרה."

- וינסטון קוק-וילסון