Aaron Wyanski, egy Maine-ben élő, jól ismert zeneszerző, zongorista és zenetudós folytatja a nagy zeneszerző, Arnold Schönberg tiszteletét és általánosítását azzal, hogy egy új trióval, a SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11-vel. SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11. A Schönberg kompozícióitól függően, amelyeket fiatalon érdekeltek, és atonális koncepciójától, ez Wyanski harmadik olyan mélyrepülése a koncepcióba, amelyet a jazz médiumon keresztül vizsgál.

Ma ismert történelem legismertebb zeneelméleti szakértőjeként, Arnold Schönberg atonális elmélete (bár nem nagyon törődött a valódi kifejezéssel) és szerkezete egyike a legbefolyásosabb a modern zene terén, kompozíciói az első 20. században adták át a jazzot, ahogy ma ismerjük, és előre a mai népszerű műfajokba. Ha tetszik a diszónancia bármilyen zenei formában, Schönberg az, akit köszönhetünk.

Bár Schönberg kompozíciói nagyrészt még mindig a klasszikus stílusban és beállításban vannak, Aaron Wyanski könnyedén érzi a kapcsolatot a klasszikus és a jazz zene között ezen atonális koncepción keresztül. Amikor a kísérleti jazzről és a jazz fúzióról van szó, úgy tűnik, Wyanski igazán meg akarta próbálni ezzel a sorozattal. SCHOENBERG: Sechs kleine Klavierstücke, Op. 19, SCHOENBERG Suite Op. 25 és a legújabb SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 használja Wyanski atonális és diszónáns mesterségét, klasszikus kompozíciós és jazz elemeket, hogy egy igazán új megközelítést alkossanak a régi mester látásán.

Az atonális zene összeomlik ezt a binárisit. Történetileg, a konsonanciákat a harmonikus áthangolási sorozat elméleti indokolásával igazolták – a fizikai jelenség, amely lehetővé teszi a meghatározott hangmagasság érzékelését. A tonális harmónia alapvető építőköve a triád, amely a három különböző hangból áll, amelyek az áthangolási sorozatban találhatók. De Schoenberg arra érvel, hogy, mivel valójában minden hang jelen van az áthangolási sorozatban, csak távolabb, a különbség a konsonancia és a diszónancia között csak a kapcsolat kérdése – egy mesterséges határvonal. Ahogy a legtöbb bináris esetében, ez a kollapsz a bináris volt hamis voltát mutatja. Nekem ez egyike a legszép dolgoknak a világról. Valóban vegyél egy pillanatra ezt a gondolatot: amikor hallasz egy hangot, minden hang jelen van. Egyetlen hangmagasság végtelen.

A Schönberg gondolatának követésével, más diszónáns és kísérleti művészekkel, például Frank Zappával és Philip Glassszal, Wyanski kompozíciói majdnem egyfajta musique concrète érzést adnak, amelyek látszólag széttagoltak, de önmagukba is visszatérőek. Az összes ilyen ciklus találkozása az "összes hang jelen van" érzést hozza létre, amely olyan kulcsfontosságú ezekben a három kompozícióban. SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 egy gondolkodóra késztető hallgatás, de egy, amely végül megmutatja a zenét, szétszálazva, nem pedig a melódiával vagy a folytonosság illúziójával takargatva. Ha itt van folytonosság, az a zene végtelensége, és Wyanski azt akarja, hogy halljuk.

‍SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 kiadva. Stream on Spotify.

Aaron has also released another Schoenberg release titled "Two Pieces: Op. 33 and 33B."