मेन में स्थित एक प्रसिद्ध संगीतकार, पियानोवादक और संगीत विज्ञानी आरोन व्यान्स्की ने महान संगीतकार अर्नोल्ड स्कोनबर्ग के लिए अपनी खोज और श्रद्धांजलि जारी रखी है। SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11. कम उम्र से ही शॉनबर्ग की रचनाओं और अटोनलिटी की उनकी अवधारणा से आकर्षित होकर, जैज़ के माध्यम से अवधारणा में गहरी गोताखोरी की एक श्रृंखला में व्यान्स्की का यह तीसरा है।

आज इतिहास के सबसे प्रसिद्ध संगीत सिद्धांतकारों में से एक के रूप में जाने जाने वाले अर्नोल्ड स्कोनबर्ग के अटोनैलिटी सिद्धांत (हालांकि उन्होंने वास्तविक शब्द की ज्यादा परवाह नहीं की) और संरचना को आधुनिक संगीत पर सबसे प्रभावशाली माना जाता है, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में उनकी रचनाओं ने जैज़ की शैली को रास्ता दिया जैसा कि हम आज जानते हैं, और लगभग सभी शैलियों में आगे बढ़ते हैं जो आज लोकप्रिय हैं। यदि आपको किसी भी प्रकार के संगीत में विसंगति पसंद है, तो स्कोनबर्ग धन्यवाद देने वाले हैं।

स्कोनबर्ग की अधिकांश रचनाएँ अभी भी काफी हद तक शास्त्रीय शैली और सेट में होने के बावजूद, आरोन व्यान्स्की आसानी से शास्त्रीय और जैज़ संगीत के बीच की कड़ी को अटोनलिटी की इस अवधारणा के माध्यम से महसूस कर सकते हैं। जब प्रयोगात्मक जैज़ और जैज़ संलयन की बात आती है, तो ऐसा लगता है कि व्यान्स्की वास्तव में इस श्रृंखला के साथ इसका परीक्षण करना चाहते थे। SCHOENBERG: Sechs kleine Klavierstücke, Op. 19, SCHOENBERG Suite Op. 25 और नवीनतम SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 पुराने गुरु की दृष्टि पर वास्तव में एक नया दृष्टिकोण बनाने के लिए व्यान्स्की की अटोनैलिटी और डिसोनेंस, शास्त्रीय रचना और जैज़ की महारत का उपयोग करें।

अटोनल संगीत इस द्विआधारी को ध्वस्त कर देता है। ऐतिहासिक रूप से, व्यंजनों को सैद्धांतिक रूप से हार्मोनिक ओवरटोन श्रृंखला द्वारा उचित ठहराया गया था-एक भौतिक घटना जो निश्चित पिच की हमारी धारणा की अनुमति देती है। टोनल हार्मनी का मूल निर्माण खंड त्रिभुज है, जो ओवरटोन श्रृंखला में पहले तीन अलग-अलग नोटों से बना है। लेकिन शोएनबर्ग का तर्क है कि, चूंकि वास्तव में हर नोट ओवरटोन श्रृंखला में मौजूद है, रेखा के साथ बस दूर है, इसलिए व्यंजन और विसंगति के बीच का अंतर केवल एक संबंध है-एक कृत्रिम सीमा। अधिकांश द्विआधारी के साथ, यह पतन प्रकट करता है कि द्विआधारी पूरी तरह से गलत था। मेरे लिए, यह ब्रह्मांड के बारे में सबसे खूबसूरत चीजों में से एक है। वास्तव में इसे एक पल के लिए लेंः जब आप एक नोट सुनते हैं, तो सभी नोट्स मौजूद होते हैं। एक एकल पिच एक अनंत है।

न केवल शॉनबर्ग के विचार का अनुसरण करते हुए, बल्कि फ्रैंक ज़प्पा और फिलिप ग्लास जैसे अन्य असंगत और प्रयोगात्मक कलाकारों के साथ, व्यान्स्की की रचनाओं में लगभग एक संगीतमय एकरूपता का अनुभव होता है, जो प्रतीत होता है कि असंबद्ध रचनाएँ हैं जो खुद पर वापस लूप करती हैं। इन सभी लूपों के प्रतिच्छेदन से यह महसूस होता है कि "सभी नोट्स मौजूद हैं" जो इन तीन रचनाओं के लिए बहुत महत्वपूर्ण हैं। SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 यह एक विचार-उत्तेजक श्रवण है, लेकिन जो अंततः संगीत की पेचीदगियों को दिखाता है, न कि उन्हें धुन या निरंतरता के किसी भ्रम से ढक देता है। अगर यहां कोई निरंतरता है, तो यह संगीत की अनंतता है, और व्यान्स्की चाहते हैं कि हम इसे सुनें।

‍SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 अब बाहर है। Stream on Spotify.

Aaron has also released another Schoenberg release titled "Two Pieces: Op. 33 and 33B."