ביקורת: 'Guts' של אוליביה רודריגו – חשיפת האמת הפשוטה של הכוכבת הצעירה

אוליביה Rodrigo'Guts', האלבום השני של רודריגו, נפתח עם הציפייה המתואמת שלך מכוכבת פופ – הוא סערה של 39 דקות, אופרה רוקית לעידן האינסטגרם, שטופת הרוח של הזמנה צעירה ואפוקליפסה קיומית. הוא תערוכה נוראית, לפעמים סותרת, של רודריגו, כלה כרוכה בקרטון פינק בולגום עם חניקה פאנק.

כמו ששמו של האלבום, 'Guts' פורק מהטמפלטים המתוקים וחדר לעומק. רודריגו, שהתגברה על הסערה של הפופולריות החדשה, קיבלה עמדה של "אישה אמריקאית-כל-אמריקאית" (All-American Bitch), כפי שכתבה ז'ואן דידיון, ועוברת דרך האלבום עם פאנק-אנתמים ורגשות נוסטלגיים שמגנים את הדיכוטומיה המודרנית של מדונה-זונה, עם ליריקה חד-קרן. "אני חביב תמיד / אני סקסי ואני טוב" היא טוענת, כל הטענה זורמת עם חניקה ועדינות וחשיבה.

הטלסקופ הרגשי של האלבום נכוון לעבר המלודרמה של הנעורים, אך הוא הוא בדקדוק המדויק של רודריגו בביצועי השירים שמתגלה. היא קוראת בקול רעשני, "כל הבחורים שאני אוהבת הם גאים," בשיר "Bad Idea Right?", ומציגה תיאטרון שיכול להתאים לסצנה של סרט של ג'ון האוג'ס ולרצף הרעשני של סרטי גראנג' משנות ה-90. 'Guts', לכן, הופך לבמה של רודריגו להפוך את הניהיליזם התיכוני לזהב-פאנק.

הסינגל "Vampire" הוא גינוי חריף של רודריגו לתעשייה שמשחקת בטרפדה, ומאשימה את הטפילים של כוכבתה בשורות שהן חלקן חסר-מרחב וחלקן דרמטי: "חיים בארמון שנבנה מאנשים שאתם טועים שאתם חושבים שאתם חושבים שאתם חושבים." השיר נעצבב עם עוצמתה הרגשית של רודריגו, ומתאים להשמעה בקול-קול בחגיגת הבית הביתי, ולכידועי העלייה של רודריגו לכוכבת-מגה.

בהתאם לתפקיד המסך שלה, אין דומה שרודריגו תפעל עם חדרה הדרמטי, ופותחת את הפתח של רכב צ'בי שלה, ומציגה את הגרפיט של חרדתה על "Making the Bed", ובעובדה שלה חוקרת את הפולש של התהילה ואת התאוות העמוקה שלה, עם דיוק רפלקסיבי. היא חותרת לפרדוקס של חייה, ומגיעה למצב של ילדה-כוכבת שהשיגה את חלומותיה, אך נתקלת באמת-הקיום המפחידה שלה – "אני אומרת לאדם שאני אוהבת אותו כדי להסתגר / הם אומרים לי שהם אוהבים אותי כמו תייר."

'Guts' לא רק משחק על הלהיטים הישנים של רודריגו; הוא חורץ אותם בסדקי-סדקים של ביקורת וביקורת. ב"Get Him Back!", חרדותיה של רודריגו יוצאות עם החריצות המזוהמת של רוקר-בית. בין חצוצרות-פאנק ובין סנארק-ג'נ-זי, היא חושפת קצה-חריפות של חולשה, ובמיוחד כשהיא קוראת, "אני בתו של אבא, ואולי אוכל לתקן אותו?"

ההכאבים הפנימיים לא נעצרים בספר-המכירות של רומן שנפרד. "Pretty Isn't Pretty" חודר למערכת-הקרב של רודריגו, שם היא נלחמת במלחמת-דעת על תדמיתה. ההכרזות שלה הן רכות וחסרות-מרחב: "אני רכשתי את כל הבגדים שהם אמרו לי לרכוש / אני רדפתי אחרי ידוע-האידאל שלי כל חיי."

תחת הסיפורים אלה של הקושי, חומרת-השחוק של רודריגו נראית. "Ballad of a Homeschooled Girl", עם סאטירות-התארוח שלה, זוהרת עם הפתוס והחוש-השירה של כוכבת-צעירה שנתקלת בספר-הספרות הסוריאליסטי של הוליווד. היא כאן חושפת את כישוריה כשחקנית, ואת כישוריה כמשוררת-נמרץ, ומצליחה לגרום לצחוק, ובעת-הזמה, לפגוע.

Rodrigo מציין-את-הכבוד שלה לקדמונים; "Teenage Dream" חולק את הרגש המושכל של Katy Perry הנוסטלגיה לרודריגו, ומפרש את ההתבגרות וההתקדמות הבלתי-מתפסקת של הזמן. השפעתה של סוויפט ניכרת ב-DNA-הכתיבה של רודריגו, והיא יוצרת שירים מפלטפורמה של חוויות-אישיות שמצמצמים לעצם-הדבר של הודעתה, ומתקשרים עם הקורוס-המשותף של האנגסט של הדור.

האלבום חובר סיפור-שיר לכל ספיק-הרגש של הנעורים. עם דן-ניגרו בכפפות-ההפקה, הצלילים הם סוס-הפרסה-כסף של הז'אנרים, ומגיעים מאטמוספירות-שואגזי-דרם עד-קור-אמו, ומבטיחים שכל שיר-האלבום יהיה-מגונן-בצורה-גבוהה-בעצמו.

בעת-הסיום של "Teenage Dream", רודריגו נושם-בחוזקה-בעולם-המעורער, ושואלת בקול-פלסטו, "איזה-זמן-אני-אצטרך-לעצור-להיות-חכם-מעבר-לשני-שנים-ולהתחיל-להיות-חכם?" הוא הוא חולשתה, חוקרת-העצמה שלה, וחולשת-העצמה שלה שהפכה את האוויר-הגל-עם-כוח-קומט-של-כוכבת-הזמן-הזה.

במהלך "Guts,", Olivia Rodrigo זהו מרחב שבו כולנו מוזמנים לבלוע, רוק, ולכתוב איתה, מאזן את האלבום כגוף של עבודה המיועדת לסלון האופרה הרוק המפורסם והרשימה של כל חדר האקו של כל נוער.