Sabrina Carpenter überholt Rihanna als 5. größte Künstlerin auf Spotify, verkauft "Short n' Sweet"-Tour aus

Sabrina Carpenter hat einen weiteren monumentalen Meilenstein in ihrer Karriere erreicht, indem sie Rihanna , um die fünftgrößte Künstlerin auf Spotify mit über 85,2 Millionen monatlichen Hörern zu werden. Diese Leistung sichert auch ihre Position als drittgrößte weibliche Künstlerin auf der Plattform, nur hinter Taylor Swift und Billie Eilish, die jeweils über 98 Millionen monatliche Hörer verfügen. Prognosen deuten darauf hin, dass bis zum Beginn der nächsten Woche, Carpenter ist bereit, Post Malone, die derzeit 87,9 Millionen monatliche Hörer hat.

Der außergewöhnliche Anstieg von Carpenter's Hörerbasis kann größtenteils dem viralen Erfolg ihrer Singles "Espresso"and"Bitte Bitte Bitte. Tracks aus ihrem kommenden Album "Tracks from her upcoming album", das am 23. August 2024 veröffentlicht werden soll, haben nicht nur das Publikum begeistert, sondern auch eine signifikante Interaktion auf Streaming-Plattformen ausgelöst. "Please Please Please" hat den zweiten Platz in den Artist- und Song-Radios von Spotify's Top-50-Künstlern gesichert und hat eine erhebliche Diskussion über die Rolle von Spotify's Algorithmen in Carpenter's schnellem Aufstieg.

Hinzu kommen ihre Auszeichnungen, "Bitte Bitte Bitte" erreichte den ersten Platz in den Billboard Hot 100, was Sabrina Carpenter's ersten Nummer-eins-Hit. Teil von Carpenter's weit verbreitete Bekanntheit dürfte auf ihre Plattenfirma, Polydor Records, zurückzuführen sein, die wahrscheinlich stark in den Discovery-Modus von Spotify investiert hat. Mit dem Discovery-Modus identifizieren Künstler und Labels Prioritätssongs, und Spotify's System integriert dieses Signal in die Algorithmen, die personalisierte Playlists antreiben. Diese strategische Investition könnte die algorithmische Platzierung ihrer Songs in einer Vielzahl von Playlists antreiben und sicherstellen, dass ihre Musik ein breiteres Publikum erreicht.

"Please Please Please" belegt den den zweiten Platz in 100% der Top-50-Spotify-Künstler-Playlists oder ihre Lied-Playlists. In den meisten Fällen "Espresso" wurde auf Platz acht der gleichen Playlists gefunden. "Please Please Please" hat den zweiten Platz in Playlists für Künstler wie 21 Savage, 50 Cent, ABBA, Adele, aespa, Amy Winehouse, Angele, Arctic Monkeys, Artemas, A$AP Rocky, AUDREY NUNA, Ava Max, BABYMONSTER, Bad Bunny, Bee Gees, Benson Boone, Beyonce, Billy Joel, BLACKPINK, Britney Spears, Bruno Mars, Cardi B, Christina Aguilera, Central Cee, Coldplay, Creedence Clearwater Revival, Daddy Yankee, David Guetta, Demi Lovato, Destiny’s Child, Doja Cat, Dolly Parton, Ed Sheeran, Elise Rose, Elton John, Eminem, Etta James, Fergie, FIFTY FIFTY, FKA twigs, FloyyMenor, Frank Sinatra, Future, Glass Animals, Gunna, Gwen Stefani, Harry Styles, Hillary Duff, Hozier, Imagine Dragons, J Balvin, Jay-Z, Jeff Buckley, Jennifer Lopez, Joni Mitchell, Jorja Smith, Jung Kook, Justin Bieber, Kanye West, Karol G, Katy Perry, Kehlani, Kendrick Lamar, Khalid, Kylie Minogue, Lady Gaga, Lana Del Rey, Laufey, Lauryn Hill, LE SSERAFIM, Lil Nas X, Lily Allen, Macklemore, Mahmood, Marshmello, Maroon 5, Metro Boomin, Michael Buble, Michael Jackson, Miley Cyrus, Mitski, Myles Smith, Neon Trees, NewJeans, NSYNC, Olivia Rodrigo, One Direction, Paramore, Paul McCartney, Pitbull, Queen, Rauw Alejandro, Rob Grant, Royel Otis, Rvissian, Sam Smith, Saweetie, Selena Gomez, Sexyy Red, Shaboozey, Shakira, Sherine, Soulja Boy, Spice Girls, Suki Waterhouse, SZA, Tame Impala, Teddy Swims, THE ANXIETY, The ChainsmokersThe Kid Laroi, The Pussycat Dolls, The Ronettes, The Strokes, The Temptations, The Weeknd, Travis Scott, Troye Sivan, Tommy Richman, Tony Bennett, Tracy Chapman, Twenty One Pilots Victoria Monet, und WILLOW, unter anderem.

Aggressive Förderung von Carpenter's Musik ist nicht unbemerkt geblieben von Spotify-Nutzern, die auf X/Twitter ihre Frustration geäußert haben. Nutzer berichten, dass ihre Songs häufig auf ihren Playlists erscheinen und oft automatisch nach ihren bevorzugten Tracks abgespielt werden. Ein Nutzer bemerkte, dass "PPP" automatisch nach unabhängigen Songs in allen Genres abgespielt wurde, sogar in einer Playlist, die sich um "Furz"-Geräusche dreht.

Einige der bemerkenswertesten Reaktionen sind: @joleena: "Egal, was ich höre, sobald die Playlist oder das Album endet, ist das zweite 'random' Lied immer ein Sabrina-Carpenter-Song."@KarmaIsAFad:"Spotify schlägt mir Sabrina Carpenter vor, als ob ich den Song nicht hören wollte, nachdem ich Cleo Sol gehört habe."@icaruSYRE:"Spotify drängt mir Espresso von Sabrina Carpenter mit dem DJ-Beta-Feature auf." Meinungen wie diese unterstreichen ein breiteres Problem in der Streaming-Industrie: die Balance zwischen organischem Wachstum und algorithmischem Einfluss. Aggressives Marketing von Carpenter's Singles wirft Fragen über die Fairness und Transparenz von Musik-Streaming-Plattformen auf.

Bedenken hinsichtlich möglicher Payola-Praktiken wurden ebenfalls hervorgehoben. Payola, die illegale Praxis, Songs ohne Offenlegung zu platzieren, wurde als möglicher Faktor in Carpenter's schnellem Aufstieg. Ein Forbes Der Artikel diskutierte die Verbreitung von Payola innerhalb von Spotifys Plattform und deutete an, dass Carpenter's plötzlicher Aufstieg eher durch finanzielle Investitionen als durch organische Popularität getrieben sein könnte.

Am 4. Juli, Carpenter hatte einen weiteren Erfolg, indem sie auf Instagram ankündigte, dass ihre gesamte "Short n' Sweet"-Tour ist ausverkauft. Ihr feierlicher Post, der mit "und so wie das, habt ihr die gesamte Short-n'-Sweet-Tour ausverkauft, Espresso ist auf Platz 1 der Pop-Radio- und ich bin diese Rutsche runtergerutscht :') vielen Dank allen, ich kann es kaum erwarten, euch auf der Straße zu sehen", hat erhebliche Aufmerksamkeit und gemischte Reaktionen von ihren Followern erhalten.

Einige der Top-Kommentare unter ihrem Instagram-Post spiegeln ein Spektrum von Meinungen wider: @_michele_hadley: "Sabrina, die Tour wird leer sein, weil es nur Bots und Wiederverkäufer für den vierfachen Preis gibt." @bearynahte: "uhmmm, ich denke, die Bots haben viele Tickets gekauft, ilysm tho." @ddianalea: "Bots und Scalper haben die Tickets verkauft, nicht wir." @karmen_elizabeth: "Sabrina, Bots und Scalper haben die Tour ausverkauft, echte Fans werden nicht dabei sein :(" @nethra_kesanapalli: "Mädchen, das Ticketmaster-Ding war nicht in Ordnung." @brentbergbauer: "Sie meinen, die Scalper haben die gesamte Tour ausverkauft und nur 3% gingen an echte Fans?" @akrl.na: "Mädchen, Ihre Tickets waren teurer als die von Taylor, wie ist das möglich?"

Carpenter's schnellem Aufstieg bei Spotify, insbesondere ihre jüngste Überholung von Rihanna, Ariana Grande, Drake, Dua Lipa, und Justin Bieber, unterstreicht die dynamische Natur der Musik-Streaming-Industrie und die bedeutende Rolle, die Algorithmen bei der Sichtbarkeit und dem Erfolg eines Künstlers spielen. Die Erreichung einer solchen Bekanntheit mit nur ein paar Singles unterstreicht die sich entwickelnden Methoden der Musikförderung und das Potenzial für eine schnelle Expansion der Fanbase durch strategische Plattform-Interaktion.

Allerdings weisen die gemischten Reaktionen auf ihre Tourankündigung auch auf die Herausforderungen hin, denen sich Künstler bei der Gewährleistung eines echten Zugangs der Fans zu Live-Veranstaltungen gegenübersehen. Das Problem von Bots und Scalper, die einen großen Teil der Tickets sichern, ist ein wiederkehrendes Problem in der Branche und führt oft zu überhöhten Wiederverkaufspreisen und begrenzter Verfügbarkeit für echte Fans. Die Situation hat zu Forderungen nach strengeren Maßnahmen zur Gewährleistung einer fairen Ticketverteilung und besseren Fan-Erlebnissen geführt.