Аарон Вянскі Рэлізуе 'Щоенберг: Дреи Клавиерстüкке, Оп. 11'

Аарон Вянскі, вядомы кампазітар, піяніст і музыказнавец з Мэна, працягвае сваё даследаванне і дань Шонбергу з новай тройкай прац пад назвай ЩОЕНБЕРГ: Дреи Клавиерстüкке, Оп. 11.Захоплены кампазіцыямі Шонберга з маленства і яго канцэпцыяй атанальнасці, гэта трэцяя серыя Вянскага ў глыбокім даследаванні канцэпцыі праз сродак джаза.

Вядомы сёння як адзін з самых знакамітых музычных тэарэтыкаў гісторыі, тэорыя атанальнасці Арнольда Шонберга (хоча ён не падабала сабе гэтакую тэрміналогію) і структура была прызнана адной з самых уплывовых на сучасную музыку, яго кампазіцыі ў пачатку 20-га стагоддзя адкрылі шлях да жанру джаза, як мы яго ведаем сёння, і далей у амаль усе папулярныя жанры. Калі вам падабаецца дысананс у вашай музыцы любога тыпу, Шонберг - гэта той, каму трэба падзякаваць.

Нягледзячы на тое, што большасць кампазіцый Шонберга яшчэ знаходзяцца ў асноўным у класічным стылі і зафіксаваны, Аарон Вянскі лёгка можа адчуць сувязь паміж класічнай і джазавай музыкай праз гэту канцэпцыю атанальнасці. Калі гаворка ідзе аб эксперыментальным джазе і джазавым ф'южне, здаецца, Вянскі сапраўды хацеў праверыць гэта на практыцы з гэтай серыяй. ЩОЕНБЕРГ: Сечс клеине Клавиерстüкке, Оп. 19, ЩОЕНБЕРГ Суите Оп. 25 і апошняеЩОЕНБЕРГ: Дреи Клавиерстüкке, Оп. 11 выкарыстоўваць майстэрства Вянскага ў атанальнасці і дысанансе, класічнай кампазіцыі і джазе, каб стварыць сапраўды новы погляд на старую візію майстра.

Музыка без тональнасці разбурае гэта бінарнасць. Гістарычна, кансонансы тэарэтычна абгрунтоўваліся гарманічнай серыяй абэртонаў - фізічным з'явам, якое дазваляе нам успрымаць вызначаны пітч. Асноўная будаўнічая адзінка танальнай гармоніі - гэта трыад, якая складаецца з трох першых розных нот у серыі абэртонаў. Але Шонберг сцвярджае, што, паколькі ўсё жа кожная нота прысутнічае ў серыі абэртонаў, толькі далей па лініі, розніца паміж кансонансам і дысанансам з'яўляецца толькі адносінай - штучнай мяжой. Як і большасць бінарных апазіцый, гэты калапс паказвае, што бінарная апазіцыя была хибнай усё гэта час. Для мяне гэта адно з самых прыгожых рэчаў у сусвеце. Сапраўды ўспрыміце гэта на хвіліну: калі вы чуеце адну ноту, усе ноты прысутнічаюць. Адзіны пітч - гэта бесканечнасць.

Пасля ідэі не толькі Шонберга, але і іншых дысанантных і эксперыментальных артыстаў, такіх як Фрэнк Заппа і Філіп Глас, кампазіцыі Вянскага амаль маюць пачуццё музыкі канкрэт, быць здзейсненымі кампазіцыямі, якія здаюцца разрозненымі, але таксама злучаюцца з сабой. Перасячэнне ўсіх гэтых петляў стварае гэтае "усе ноты прысутнічаюць" пачуццё, якое так важна для гэтых трох кампазіцый. ЩОЕНБЕРГ: Дреи Клавиерстüкке, Оп. 11з'яўляецца прыкметным слухам, але такім, які ў канчатковым выніку паказвае складанасці музыкі, пакінутыя голымі, а не пакрытыя мелодыяй або ілюзіяй кантынуума. Калі ёсць нейкі кантынуум тут, гэта бесканечнасць музыкі, і Вянскі хацеў, каб мы яе чулі.

‍ЩОЕНБЕРГ: Дреи Клавиерстüкке, Оп. 11ужо выйшаў. Стреам он Spotify.

Аарон хас алсо релеасед анотер Щоенберг релеасе титлед"Тво Пиекес: Оп. 33 анд 33Б."