Сабрина Карпентер абагнала Риханна і стала 5-й па велічыні выканаўцай на Spotify, распрадала тур "Шорт н' Свеет"

Сабрына Карпентер дасягнула яшчэ аднаго манументальнага этапу ў сваёй кар'еры, перавысіўшы Риханна стаць пятым самым вялікім артыстам на Spotify з больш чым 85,2 мільёнамі штомесячных слухачоў. Гэта дасягненне таксама забяспечвае яе пазіцыю як трэцяй самай вялікай жаночай артысткі на платформе, якая следуе толькі за Таилор Свифт і Биллие Еилиш, якія кожны маюць крыху больш за 98 мільёнаў штомесячных слухачоў. Прагнозы паказваюць, што да пачатку наступнага тыдня, Карпентер гатовая абагнаць Пост Малоне, які зараз мае 87,9 мільёнаў штомесячных слухачоў.

Незвычайны ўзлёт у Карпентербаза слухачоў можа быць у значнай ступені прыпісана да віруснага поспеху яе сінглаў "Эспрэса"анд"Калі ласка, калі ласка, калі ласка. Песні з яе будучага альбома "Траккс фром хер упкоминг албум", запланаванага да выпуску 23 жніўня 2024 года, не толькі заваявалі аўдыторыю, але і прывялі да значнай актыўнасці на платформах стрымінгу. "Плеасе Плеасе Плеасе" заняла другое месца сярод артыстаў і песень радыё Spotify сярод 50 лепшых артыстаў, спрыяючы значным абмеркаванням аб ролі алгарытмаў Spotify ў Карпентерхуткі ўздым.

дадаўшы да сваіх узнагарод, "Калі ласка, калі ласка, калі ласка" дасягнула першага месца ў Биллбоард Хот 100, адзначыўшы Сабрина Карпентерпершы нумар адзін хіт. Частка КарпентерШырокая папулярнасць можа быць абумоўлена тым, што яе лэйбл, Полидор Рекордс, верагодна, уложыў значныя сродкі ў рэжым адкрыцця Spotify. З дапамогай гэтага рэжыму артысты і лэйблы вызначаюць прыярытэтныя песні, а сістэма Spotify ўключае гэты сігнал у алгарытмы, якія забяспечваюць персаналізаваныя плейлісты. Гэта стратэгічнае інвеставанне можа прыводзіць да алгарытмічнага размяшчэння яе песень у шырокім дыяпазоне плейлістаў, забяспечваючы тым самым дасягненне шырэйшай аўдыторыі.

"Плеасе Плеасе Плеасе" займае двойчы заняла другое месца ў 100% з топ-50 плэйлістаў артыстаў Spotify або іх спіс песень. У большасці выпадкаў, "Эспрэса" быў знойдзены на восьмым месцы ў тых жа плейлістах. "Плеасе Плеасе Плеасе" заняў другое месца ў плейлістах для выканаўцаў, такіх як 21 Саваге, 50 Кент, АББА, Аделе, аеспа, Эмі Вайнхаус, Анжэле, Арктычныя Манкеі, Артэмас, А$АП Рокі, АУДРЭЙ НУНА, Ава Макс, БАБИМОНСТЕР, Бад Бунни, Bee Gees, Benson Boone, Beyonce, Billy Joel, BLACKPINK, Britney Spears, Bruno Mars, Cardi B, Christina Aguilera, Central Cee, Coldplay, Creedence Clearwater Revival, Daddy Yankee, Давид Гуетта, Деми Ловато, Дестини Чилд, Доджа Кат, Долли Партон, Ед Шееран, elise rose, Elton John, Eminem, Etta James, Fergie, FIFTY FIFTY, FKA twigs, FloyyMenor, Frank Sinatra, Future, Glass Animals, Гунна, Гвен Стэфані, Гары Стайлз, Хілары Даф, Хозьер, Імагін Драганз, ДЖ Балвин, ДЖаи-З, Jeff Buckley, Jennifer Lopez, Joni Mitchell, Jorja Smith, Jung Kook, Justin Bieber, Kanye West, Karol G, Katy Perry, Kehlani, Kendrick Lamar, Khalid, Kylie Minogue, Lady Gaga, Lana Del Rey, Laufey, Lauryn Hill, LE SSERAFIM, Lil Nas X, Lily Allen, Macklemore, Mahmood, Marshmello, Maroon 5, Metro Boomin, Michael Buble, Michael Jackson, Милеи Кирус, Міцкі, Майлз Сміт, Неон Трыз, Ньюджынз, NSYNC, Оливиа Родриго, Оне Директион, Параморе, Паул МкКартнеи, Пітбуль, Квін, Раў Аляхандра, Роб Грант, Роял Аціс, Рвісян, Сам Смит, Савеетие, Селена Гомез, Сексі Рэд, Шабузей, Шакіра, Шэрын, Соўлджа Бой, Спайс Гёрлз, Сукі Ватэрхаус, СЗА, Таме Импала, Тедди Свимс, ТЕ АНКСИЕТИ, Те Чаинсмокерс, The Kid Laroi, The Pussycat Dolls, The Ronettes, The Strokes, The Temptations, The Weeknd, Travis Scott, Troye Sivan, Tommy Richman, Tony Bennett, Tracy Chapman, Twenty One Pilots, Викториа Монет, і ВИЛЛОВ, сярод іншых.

Агрэсіўная рэклама Карпентермузыка не прайшла незамечанай для карыстальнікаў Spotify, якія выказалі сваё незадаволенне ў КС/Твиттер. Карыстальнікі паведамілі, што яе песні часта з'яўляюцца ў іх плейлістах і часта праігрываюцца аўтаматычна пасля іх любімых трэкаў. Адзін карыстальнік адзначыў, што "ППП" праігрываўся аўтаматычна пасля не звязаных паміж сабой песень усіх жанраў, нават з'яўляўся ў плейлісце на тэму "гукі пукання".

Некаторыя з самых прыкметных рэакцый уключаюць: @джолеена: "Незалежна ад таго, што я слухаю, як толькі плэйліст або альбом сканчаецца, другая 'рандом' песня заўсёды будзе песняй Сабрыны Карпентэр."@КармаИсАФад:"Spotify застаўляе мне Сабрыну Карпентэр, як не, я не хачу слухаць песню выпадковым чынам пасля Клео Сол."@икаруСИРЕ:"Spotify наслаўвае Еспрессо Сабрыны Карпентэр мне ў горло з дапамогай функцыі DJ бета." Пачуцці, падобныя да гэтых, падкрэсліваюць шырэйшую праблему ўнутры індустрыі стрымінга: баланс паміж арганічным ростам і алгарытмічным уплывам. Агрэсіўная прамоцыя Карпентерсінглы падымаюць пытанні аб справядлівасці і празрыстасці музычных стрымінгавых платформ.

Таксама былі выказаны забяспекі адносна магчымых практык паёла. Паёла, незаконная практыка аплаты за размяшчэнне песень без аб'явы, была прапанавана як магчымы фактор у Карпентерхуткі рост. А Форбес артыкул абмяркоўвае распаўсюджанасць паёла ўнутры платформы Spotify, прапаноўваючы, што Карпентеррэзкі подъем у папулярнасці можа быць абумоўлены больш фінансавымі інвестыцыямі, чым арганічнай папулярнасцю.

4 ліпеня, Карпентер дадала яшчэ адно пяро ў сваёй шапцы, абвяшчыўшы ў Instagram, што ўся яе Тур "Шорт н' Свеет" прададзена. Яе святочны пост, падпісаны "і як толькі вы, дзяўчыны, прадалі ўсю кароткую і солодкую турнэ, Еспрессо дайшоў #1 на поп-радыё і я сьлізнуўся па гэтай слайдзе :') дзякуй вам усім так шмат!!! я не могу чакаць, калі я убачу вас на дарозе," прыцягнуў значную ўвагу і змяшаныя рэакцыі ад яе падпісчыкаў.

Некаторы з верхніх каментарыяў пад яе паведамленнем у Instagram адлюстроўваюць спектр адчуванняў: @_мичеле_хадлеи: "Сабрына, тур будзе пусты, бо гэта ўсе боты і перапродаж за 4 разы большую цану." @беаринахте: "ухххм, я думаю, боты атрымалі шмат білетаў, илисм жа." @ддианалеа: "Боты і спекулянты прадалі білеты, дзяўчына, не мы." @кармен_елизабет: "Сабрына, боты і спекулянты прадалі тур, сапраўдныя фанаты не будуць там :(" @нетра_кесанапалли: "дзяўчына, тая хрэн з Тиккетмастер не такая." @брентбергбауер: "вы значыце, што спекулянты прадалі ўсю турнэ, і як бы то ні было 3% пайшлі да сапраўдных фанатаў?" @акрл.на: "дзяўчына, твае білеты былі даражэй, чым у Тэйлар, як гэта магчыма."

Карпентерхуткі ўзлёт на Spotify, асабліва яе недаўняе абгонку Риханна, Ариана Гранде, Драке, Дуа Липа, і ДЖустин Биебер, падкрэслівае дынамічную прыроду стрымінгу музыкі і значную ролю алгарытмаў у бачнасці і поспеху артыста. Дасягненне такой прыкметнасці з дапамогай толькі пары сінглаў падкрэслівае эвалюцыю метадаў музычнага прасоўвання і магчымасць хуткага павелічэння фан-базы праз стратэгічнае ўзаемадзеянне з платформай.

Аднак, змяшаныя рэакцыі на аб'яву яе тура таксама паказваюць на вызовы, з якімі сутыкаюцца артысты, каб забяспечыць сапраўдным фанатам доступ да канцэртаў. Праблема ботаў і спекулянтаў, якія забяспечваюць вялікую частку білетаў, з'яўляецца пастаяннай праблемай у галіне, што часта прыводзіць да інфляцыі цэн на білеты на другасным рынку і абмежаванай даступнасці для сапраўдных фанатаў. Гэтая сітуацыя прыводзіць да заклікаў ужыць больш строгіх мер для забеспячэння справядлівага размеркавання білетаў і лепшых вопытаў для фанатаў.