Агляд альбома: 'Гуц' Олівіі Родрыга — раскрыццё сырых праўд падлеткавай славы

Олівія РодригоСёмы альбом "Гуц" Олівіі Родрыгі прыходзіць з той хваляй чаканняў, якую вы б чакалі ад папавага збаўцы: гэта 39-хвілінны буран, рок-опера для эпохі Instagram, прасякнутая духам маладосці і экзістэнцыяльнай безнадзейнасці. Гэта прыемны, часам дысанансны, пафасны вальерат з грубай дыярамы асабістых пакут Родрыгі, укрыты ў рожкавым жавальным абгортцы з пунк-наклонам.

Праўдзівыце з назвай, "Гуц" адмаўляецца ад салодкіх шаблонаў і ўбіраецца ў дробязі. Родрыга, відавочна пабыўшы ў шторме новай славы, прымае позу ў стылі Джоан Дыдён "Алл-Американ Битч", працякае па альбоме ў выглядзе настальгічнага пунк-антэму, які абараняе сучасную дылему маджонны-куртыскай з вострай лірыкай. "Я ўдзячная ўсюды / Я сэксуальная і я ласкавая," — абвяшчае яна, кожная сцвярджэнне якой кроплі ўласнай нахабнасці і моцнага іронічнага сэнсу.

Эмацыйны тэлескоп гэтага альбома сканцэнтраваны на маладзёжнай меладраме, але менавіта ў майстэрскай падачы Родрыгі вершаў праяўляецца яе сапраўдная вытанчанасць. Яна прывідна кліча: "Евери гуи И лике ис гаи," у гучным "Бад Идеа Ригхт?," задаючы тэатральную сцэну, што магла б падладзіцца паміж смехам фільмаў Джона Х'юза і галасістай грубыцьцю мантажу грындж-90-х. Таму "Гуц" становіцца сцэнай, дзе Родрыга ператварае школьны нігілізм у поп-панк золата.

Сінгл "Вампире" — гэта жорсткая расправа Родрыгі супраць індустрыі, што сасмоктвае свежы талент, асуджаючы падсякальнікаў яе славы радкамі, што сумяшчаюць візер з драматычнай сілай: "ливес ин а кастле буилт офф пеопле ёу претенд то каре абоут." Трэк пакалыхваецца з эмацыйнай інтэнсіўнасцю Родрыгі, падыходзіць для прайгравання з гучнасцю на вальпургічным урачыстым танцы выпуску, уловліва паказваючы ўсход і заняпад яе шляху да мегаславы.

Улічваючы яе экранную падзею, не дзіўна, што Родрыга працуе з драматычным імпэтам: на "Макинг те Бед" яна адчыняе падлогу сваёй Чеви, каб паказаць нутро сваёй трывожнасці, адначасова даследуючы кошт знакамітасці і глыбокае жаданне з амаль паралізуючай дакладнасцю. Тут яна крышталізуе парадокс свайго жыцця, дасягаючы сноў, але сутыкаючыся з іх праклятай рэальнасцю — "И телл сомеоне И лове тем джуст ас а дистрактион / Теи телл ме тат теи лове ме лике И’м соме тоурист аттрактион."

"Гуц" не проста гуляе на старых хітах Родрыгі; ён пракручвае іх праз сіфонады аналізу і дэзынфекцыі. У "Гет Хим Бакк!" яе клопаты высыпаюцца з адчужанай адчувальнасцю аўтэнтычнай рокеркі. Паміж пунк-паўчхавымі акорднымі і неўміручым зневажэннем Ген З яна раскрывае брытвавую ўразлівасць, асабліва калі паўтарае: "И ам ми фатер даугхтер, со маибе И кан фикс хим?"

Удары па нутры не спыняюцца на разваленай рамантыцы. "Претти Исн'т Претти" апускаецца ў ўнутраны вайсковы фронт Родрыгі, дзе змагаюцца баталіі з вобразам сябе. Яе прызнанні пяшчотныя і жывучыя: "И боугхт алл те клотес тат теи толд ме то буи / И часед соме думб идеал ми вхоле фуккинг лифе," раскрываючы вострую крытыку ціску, што пранізвае яе індустрыю.

Пад гэтымі гісторыямі прыстойнасці блішчыць чорны гумар Родрыгі. "Баллад оф а Хомещоолед Гирл", са сваёй сатырай на адносіны Ген З, мігае трагічнасцю і лукавай вясёлкай маладой зоркі, якая сутыкаецца з абсурднай харэаграфіяй сацыяльных рытуалаў Галівуду. Тут майстэрства акцёры і жвавага лірыкаў Родрыгі выцягвае ўсмешку, нават калі яно балюча рэзаніруе сваёй надзвычай дакладнай мета-камянтарыем.

Родриго Яна ўдзячна сваім папярэднікам; "Теенаге Дреам" перапрацоўвае ўзрушэнне Кати Перри настальгіі, ператвараючы ў шчырыя разважанні Родрыгі пра сталасць і бязлітасны прасоўванне часу наперад. Уплыў Свіфт відавочны ў аўтарскім ДНК Родрыгі, ствараючы тэксты з палітры асабістых досведаў, што сціскаюцца да костачкі яе паслання, рэзаніруючы з рэхаю агульнага пакаленчага трывожнасці.

Альбом утварае трэк для кожнага настрою падлеткавай парывы. З Данам Нігро на пласценніку прадзюсавання, гукі — гэта срэбратная карусель жанраў ад мроечнага шоегазе да трасяння емо-коре, гарантуючы, што кожная песня абаронена сваёй уласнай музычнай асобай.

Калі "Гуц" набірае кульмінацыю фінальнай кампазіцыяй "Теенаге Дреам,", Родрыга ўздыхае з вагой светласхлопцы, задаючы ў мяккім фальцэце: "Вхен ам И гонна стоп беинг висе беёнд ми еарс анд джуст старт беинг висе?" Гэта яе ўразлівасць, яе бесперапынны самашлях і яе жорсткая шчырасць рвюць эфір сілай каметы, замацоўваючы Родрыгу як іконку эпохі з прыхільнасцю да разразаючай наратыўнасці.

На працягу ўсяго "Гуц,", Оливиа Родриго паказвае, што яна ўсё яшчэ едзе ў бакавым кантролеры па гэтай эмацыйнай трасе, з апушчанымі вокнамі і сэрцам на стэрэа. Гэта прастора, дзе мы ўсе запрашаемся ў задуменне, роў і скручванне з ёй, замацоўваючы альбом як творчасць, прызначаную для залы рок-оперы славы і плэйліста кожнай падлеткавай эхавай каморы. Гэта Родрыга ў люку задняга люкару — крыху крывавя, але нязломная, разумнейшая і з трывальнасцю, што працягвае яе музычную спадчыну, адначасова кінуўшы ўласную лёсавую цень.