রক অ্যান্ড রোলের ইতিহাস এমন ব্যান্ডগুলির উদাহরণে ভরা যার শিল্পের প্রতি উৎসর্গ তাদের সম্মিলিত জীবনের আমূল পুনর্গঠনের দিকে পরিচালিত করেছিল। এটি বিগ পিঙ্ক থেকে দ্য ব্যান্ডের আউটপুটের আরামদায়ক অবক্ষয় থেকে শুরু করে ক্যাপ্টেন বিফহার্ট এবং ফাদার ইয়োডের অশুভ সর্বগ্রাসীবাদ পর্যন্ত বিস্তৃত। সিনসিনাটি কুইন্টেটের জন্য, তাদের চতুর্থ, পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম সানবিম ড্রিমের শব্দটি ব্যান্ডের অস্তিত্বের সাম্প্রদায়িক প্রকৃতির সাথে অবিচ্ছেদ্যভাবে যুক্ত।

দ্য পাইন্সের কেন্দ্রীয় স্নায়ুতন্ত্র দ্য লজে অবস্থিত-কেওয়াই-এর ডেটনের সিনসিনাটি থেকে নদীর ওপারে বহু-ব্যবহারের স্থান হিসাবে পুনর্নির্মাণ করা একটি পুরানো ম্যাসনিক মন্দির। দলটি এই বিস্তৃত গোলকধাঁধায় বেসমেন্টের একটি কোণ দখল করে যেখানে তারা ফলেট্রোনিক্স চালায় এবং পরিচালনা করে-একটি বুটিক ভিনটেজ প্রো অডিও মেরামতের দোকান, এবং বিশ্বের মুষ্টিমেয় সমমনস্ক দোকানগুলির মধ্যে একটি যা ভিনটেজ ডিজিটাল প্রভাবগুলি পরিচালনা করতে এবং মেরামত করতে পারে। এই দোকানের একটি প্রাকৃতিক উপজাত হল ব্যান্ডমেট পিটারের বেসমেন্টে তাদের স্টুডিও, বিভিন্ন ভিনটেজ প্রভাব, টেপ মেশিন এবং সিন্থেসাইজারগুলিতে পূর্ণ একটি ঘর, যেখানে তারা সানবিম ড্রিম সম্পূর্ণরূপে রেকর্ড করে এবং তৈরি করে। সানবিম ড্রিম-এ ব্যবহৃত সমস্ত রেকর্ডিং সরঞ্জামগুলি নির্দিষ্ট ধ্বংস থেকে উদ্ধার করা হয়েছিল, মেরামত করা হয়েছিল এবং ব্যান্ড দ্বারা কাজ করার জন্য ফিরিয়ে আনা হয়েছিল, যারা এই রেকর্ডিং সম্পর্কে পুরোপুরি সচেতন এবং সচেতন ছিল।

রেকর্ডিং প্রক্রিয়াটি ইন দ্য পাইন্সকে প্রথমবারের জন্য মিনিটিয়ার উপর আচ্ছন্ন হতে দেয়-পুরো দিনগুলি সঠিক অ্যাকোস্টিক গিটার শব্দ খুঁজে বের করার জন্য কেবল স্ট্রিং জুড়ে ছড়িয়ে থাকা স্কচ টেপের একটি অংশে অবতরণ করতে ব্যয় করে; অন্যান্য স্টুডিওতে যে ঘন্টা একটি বিলাসিতা হিসাবে বিবেচিত হবে তা কোরাস বা ব্রিজের জন্য বিভিন্ন সিম্বল সংমিশ্রণ চেষ্টা করার দিকে মনোনিবেশ করে। ঠিক যেমন তারা তাদের মেরামতের দোকানের সাথে করেছিল, ব্যান্ডটি একটি রেকর্ডিং স্থান তৈরি করেছিল যেখানে হাইপারফোকাস এবং বিশদে মনোযোগ কেবল অনুমোদিত নয়, তবে সম্পূর্ণরূপে আলিঙ্গন করা হয়।

এই অবসেসিভ স্তরের নিয়ন্ত্রণের ফলাফল হল ইন দ্য পাইন্সের আজ অবধি সবচেয়ে দক্ষ কাজ। সানবিম ড্রিম ব্যান্ডের জুতোর দৃষ্টি-নির্দেশিত সাইক রক নেয় এবং বারটি উত্থাপন করে। ব্যান্ডের শব্দের একটি টেক্সচারাল উপাদান থেকে একটি প্রধান চরিত্রে (1971 সালের পুনরুজ্জীবিত মেলোট্রনের সৌজন্যে) সিনথের উপর আরও বেশি জোর দিয়ে, ব্যান্ডটি দ্য ভার্ভ-এর এ নর্দান সোল বা দ্য শার্লাটানস (ইউকে) স্ব-শিরোনাম অ্যালবামের মতো অ্যালবামের জাঁকজমক এবং কঠোরতার বংশের দাবি করে, যা উভয় ব্যান্ডের প্রযোজনা তাদের সৃজনশীল দৃষ্টিশক্তির সাথে মেলে বলে মনে হয়েছিল। সানবিম ড্রিমের সাথে, সবকিছুই উজ্জ্বল, খাস্তা উভয়ই অনুভব করে, একই সময়ে আনন্দদায়কভাবে প্রতিটি উপাদানকে ঘিরে থাকা গোধূলি কুয়াশায় সাঁতার কাটছে। মাইকেলের কণ্ঠস্বর কাটা থেকে শুরু করে স্ব-শিরোনামযুক্ত লিড ট্র্যাকের বিরুদ্ধে তীক্ষ্ণ স্পষ্টতা, বিশেষত পিটারের স্পটলাইটের উপর একটি ধীর-জ্বলন্ত প্যাথোলজি, যা পিটারের স্পটলাইটকে অতিক্রম করে।

অ্যালবামের আকর্ষণীয় মাঝখানে "টাইম শেকস" এবং "ডিলিরিয়াম" ব্যান্ডটিকে সোজা-সামনের মনস্তাত্ত্বিক অঞ্চলে ঠেলে দিয়ে একটি পুরু জুতোর দৃষ্টি ক্রাঞ্চ বজায় রাখার সাথে সাথে আরও যাজক মেজাজ দেখা দেয়। উদ্দেশ্যের বিবৃতি হিসাবে, "হাইড দ্য স্কাই" এবং "ওব্লিয়েট" সবচেয়ে সতর্কতার সাথে কথা বলে। "মেঘগুলি আমার কাছ থেকে আকাশকে লুকিয়ে রাখতে পারে না" এই বাক্যাংশটি সম্পূর্ণরূপে গঠিত বলে মনে হয়-এগুলি এমন গান যা অ্যাকোস্টিক গিটারে বাজানো যেতে পারে তবে বাড়িতে গুঞ্জনকারী সিনথ, ক্রাশিং করতাল এবং ক্রাশিং গিটারের নীড়ে থাকে।

অ্যালবামটি "অল দিস নয়েজ"-এ শেষ হয়-একটি ট্র্যাক যা থিম্যাটিকভাবে এই অ্যালবামটি তৈরি করার পদ্ধতির সাথে নিজেকে বাঁকানো বলে মনে হয়। শান্তি, ফোকাস এবং সময়-ধীর মনোযোগ ক্রমাগত গোলমালের প্রতিষেধক হিসাবে যা আমাদের সত্যিকারের পছন্দের কাজ থেকে দূরে সরিয়ে দেয়-সীমাবদ্ধতা এবং সমস্ত কিছু। কাজটি-যদি এটিকে কাজ বলা যায়-আমাদের কাছে সরাসরি একটি স্বপ্নের শট হয়ে যায় (পিকেডি স্টাইল) একটি সানবিমের পূর্ণ বর্ণালী আলোতে।