Аарон Уянски издава 'Schoenberg: Drei Klavierstücke, Op. 11'

Аарон Уянски, известен композитор, пианист и музиколог, базиран в Мейн, продължава изследването и хомажа си към великия композитор Арнолд Шьонберг с нова триада от произведения, наречени SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11. Захванат от композициите на Шьонберг от ранна възраст и концепцията му за атоналност, това е третият опит на Уянски да се занимава с концепцията чрез медиума на джаза.

Днес познат като един от най-известните музикални теоретици в историята, теорията на Арнолд Шьонберг за атоналност (макар че той не харесва много самия термин) и структура е смятана за една от най-влиятелните върху модерната музика, а композициите му в началото на 20-ти век дават начало на жанра джаз, както го знаем днес, и насетне до почти всички популярни жанрове днес. Ако харесвате дисонанс в музиката си, Шьонберг е човекът, когото трябва да благодарите.

Въпреки че повечето композиции на Шьонберг все още са в класическия стил и са зададени, Аарон Уянски лесно може да почувства връзката между класическата и джаз музиката чрез тази концепция на атоналност. Когато става въпрос за експериментален джаз и джаз фюжън, изглежда Уянски наистина иска да я тестира с тази серия. SCHOENBERG: Sechs kleine Klavierstücke, Op. 19, SCHOENBERG Suite Op. 25 и последните SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 използвайте майсторството на Уянски в атоналност и дисонанс, класическа композиция и джаз, за да създадете истински нов поглед към старата видение на майстора.

Атоналната музика разрушава този бинарен модел. Исторически, консонансите бяха теоретически обосновани от хармоничната серия на обертоновите – физиологическото явление, което позволява да възприемаме определена височина. Основната сградина на тоналната хармония е триада, която се състои от първите три различни ноти в серията на обертоновите. Но Шьонберг твърди, че тъй като всъщност всяка нота е присъстваща в серията на обертоновите, само по-нататък по линията, разликата между консонанс и дисонанс е само въпрос на отношение – изкуствената граница. Както и при повечето бинарни модели, този колапс показва, че бинарният модел е лъжлив от самото начало. За мен това е едно от най-красивите неща във Вселената. Наистина, вземете момент, за да възприемете това: когато чуете една нота, всички ноти са налични. Една единствена височина е безкрайност.

Следвайки идеята не само от Шьонберг, но и от други дисонантни и експериментални артисти като Франк Запа и Филип Глас, композициите на Уянски почти имат усещане за музика конкре, като изглеждат като несвързани композиции, които се връщат обратно към себе си. Пресечната точка на всички тези цикли създава усещането "всички ноти са налични", което е толкова важно за тези три композиции. SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 е мислещо прослушване, но едно, което в крайна сметка показва сложностите на музиката, изложени, а не покрити с мелодия или някакво илюзорно усещане за континуум. Ако има континуум тук, това е безкрайността на музиката, и Уянски иска да я чуем.

‍SCHOENBERG: Drei Klavierstücke, Op. 11 е излязло сега. Stream on Spotify.

Aaron has also released another Schoenberg release titled "Two Pieces: Op. 33 and 33B."