Sabrina Carpenter e kalon Rihannën si artisti i 5-të më i madh në Spotify, shet tourin "Short n' Sweet"

Sabrina Carpenter ka arritur një milje të re të madhe në karrierën e saj, duke kaluar Rihanna për të u bërë artisti i pestë më i madh në Spotify me më shumë se 85.2 milionë dëgjues mujorë. Ky arritje gjithashtu e siguron pozicionin e saj si artistja e tretë më e madhe femër në platformë, duke u ndjekur vetëm nga Taylor Swift dhe Billie Eilish, të cilët secili pret mbi 98 milionë dëgjues mujor. Projeksiyonet tregojnë se deri në fillim të javës së ardhshme, Carpenter është gati për të kaluar Post Malone, i cili aktualisht ka 87.9 milionë dëgjues mujorë.

Rritja e jashtëzakonshme në CarpenterBaza e dëgjuesve të saj mund të atribuohet në mënyrë të konsiderueshme suksesit viral të këngëve të saj të vetme "Espresso"and"Please Please Please. Këngët nga albumi i saj të ardhshëm "Short n' Sweet", i cili do të publikohet më 23 gusht 2024, jo vetëm kanë kapur vëmendjen e audiencës, por kanë gjithashtu nxitur një pjesëmarrje të konsiderueshme në platformat e transmetimit. "Please Please Please" ka siguruar vendin e dytë në radiot e artistëve dhe këngëve të Spotify të 50 artistëve më të mirë, duke nxitur një diskutim të konsiderueshëm mbi rolën e algoritmeve të Spotify në Carpenterngjitjen e shpejtë.

Duke i shtuar nderet e saj, "Please Please Please" arriti në vendin e parë në Billboard Hot 100, duke shënuar Sabrina Carpenterhitin e parë numër një. Pjesë e CarpenterEkspozimi i gjerë i saj mund të jetë për shkak të labelit të saj, Polydor Records, i cili mund të ketë investuar rëndë në modalitetin e zbulimit të Spotify. Me modalitetin e zbulimit, artistët dhe labelët identifikojnë këngët prioritare, dhe sistemi i Spotify përfshinë atë sinjal në algoritmet që mundësojnë listat personale të këngëve. Ky investim strategjik mund të jetë duke udhëhequr vendosjen algoritmike të këngëve të saj në një gamë të gjerë të listave, duke siguruar që muzika e saj të arrijë një audiencë më të gjerë.

"Please Please Please" zëvendëson vendin pozicioni numër dy në 100% të listave të artistëve më të mirë të Spotify o lista e këngëve të tyre. Në shumicën e rasteve, "Espresso" u gjet në numrin e tetë në të njëjtat liste. "Please Please Please" ka marrë vendin e dytë në listat e artistëve të tillë si 21 Savage, 50 Cent, ABBA, Adele, aespa, Amy Winehouse, Angele, Arctic Monkeys, Artemas, A$AP Rocky, AUDREY NUNA, Ava Max, BABYMONSTER, Bad Bunny, Bee Gees, Benson Boone, Beyonce, Billy Joel, BLACKPINK, Britney Spears, Bruno Mars, Cardi B, Christina Aguilera, Central Cee, Coldplay, Creedence Clearwater Revival, Daddy Yankee, David Guetta, Demi Lovato, Destiny’s Child, Doja Cat, Dolly Parton, Ed Sheeran, elise rose, Elton John, Eminem, Etta James, Fergie, FIFTY FIFTY, FKA twigs, FloyyMenor, Frank Sinatra, Future, Glass Animals, Gunna, Gwen Stefani, Harry Styles, Hillary Duff, Hozier, Imagine Dragons, J Balvin, Jay-Z, Jeff Buckley, Jennifer Lopez, Joni Mitchell, Jorja Smith, Jung Kook, Justin Bieber, Kanye West, Karol G, Katy Perry, Kehlani, Kendrick Lamar, Khalid, Kylie Minogue, Lady Gaga, Lana Del Rey, Laufey, Lauryn Hill, LE SSERAFIM, Lil Nas X, Lily Allen, Macklemore, Mahmood, Marshmello, Maroon 5, Metro Boomin, Michael Buble, Michael Jackson, Miley Cyrus, Mitski, Myles Smith, Neon Trees, NewJeans, NSYNC, Olivia Rodrigo, One Direction, Paramore, Paul McCartney, Pitbull, Queen, Rauw Alejandro, Rob Grant, Royel Otis, Rvissian, Sam Smith, Saweetie, Selena Gomez, Sexyy Red, Shaboozey, Shakira, Sherine, Soulja Boy, Spice Girls, Suki Waterhouse, SZA, Tame Impala, Teddy Swims, THE ANXIETY, The Chainsmokers, The Kid Laroi, The Pussycat Dolls, The Ronettes, The Strokes, The Temptations, The Weeknd, Travis Scott, Troye Sivan, Tommy Richman, Tony Bennett, Tracy Chapman, Twenty One Pilots, Victoria Monet, dhe WILLOW, midis të tjerëve.

Promovim agresiv i CarpenterMuzika e saj nuk ka kaluar pa u vënë re nga përdoruesit e Spotify, të cilët kanë marrë X/Twitter për të shprehur frustrimin e tyre. Përdoruesit raportojnë se këngët e saj shfaqen shpesh në listat e tyre dhe shpesh luhen automatikisht pas këngëve të tyre të preferuara. Një përdorues vuri në dukje se "PPP" luhej automatikisht pas këngëve të pa lidhura në të gjitha zhanret, madje duke u shfaqur në një listë të temësuar rreth "fart" sounds.

Disa nga reaksionet më të rëndësishme përfshijnë: @joleena: "Pavarësisht nga ajo që po dëgjoj, sa herë që mbaron lista e këngëve ose albumi, kënga e dytë 'e rastësishme' do të jetë gjithmonë një këngë e Sabrina Carpenter." @KarmaIsAFad: "Spotify më po vë në gjendje Sabrina Carpenter siç të them, jo, nuk dua të dëgjoj këngën rastësisht pas Cleo Sol." @icaruSYRE: "Spotify po më shtyn këngën Espresso nga Sabrina Carpenter me karakteristikat e beta të DJ. Sentimentet si këto theksojnë një çështje më të gjerë brenda industrisë së transmetimit: ekuilibri ndërmjet rritjes organike dhe ndikimit algoritmik. Promovimi agresiv i Carpenterkëngët e saj ngritin pyetje për drejtësinë dhe transparencën e platformave të transmetimit të muzikës.

Shqetësimet për praktikat e mundshme të payola-s janë theksuar gjithashtu. Payola, praktika e paligjshme e pagimit për vendosjen e këngëve pa zbulim, është sugjeruar si një faktor i mundshëm në Carpenterngjitjen e shpejtë. Një Forbes artikulli diskutoi për përhapjen e payola-s brenda platformës së Spotify, duke sugjeruar se Carpenternjë promovim i papritur i saj mund të jetë më shumë i nxitur nga investimet financiare sesa nga popullariteti organik.

Më 4 korrik, Carpenter shtoi një pendë tjetër në kapelën e saj duke njoftuar në Instagram se tërë "Short n' Sweet" tur ka shitur të gjitha biletat. Posti i saj i festës, me komentin "dhe siç tha, ju shitët të gjithë turneun e shkurtër dhe të ëmbël, Espresso u bë numër një në radiotë pop dhe unë zura një shpejtësi :') faleminderit të gjithëve shumë, shumë! nuk kam ëndër për të ju parë në rrugë," ka tërhequr vëmendjen dhe reaksione të përziera nga fansat e saj.

Disa nga komentet më të pëlqyera nën postin e saj në Instagram reflektojnë një spektër të ndryshëm të mendimeve: @_michele_hadley: "Sabrina, turneu do të jetë i zbrazët sepse është gjithçka bota dhe rivenditja për 4 herë çmimin." @bearynahte: "uhmmm mendoj se botët morën shumë nga biletat ilysm tho." @ddianalea: "Botët dhe shitësit i shitën biletat, jo ne." @karmen_elizabeth: "sabrina, botët dhe shitësit i shitën turneun, fansat e vërtetë nuk do të jenë aty :(" @nethra_kesanapalli: "vajzë, ajo gjë e Ticketmaster nuk ishte asgjë." @brentbergbauer: "do të thotë se shitësit i shitën të gjithë turneun, dhe si 3% shkuan te fansat e vërtetë?" @akrl.na: "vajzë, biletat e tua ishin më shumë se Taylor, si është e mundur kjo?"

Carpenternjë rritje të shpejtë në Spotify, veçanërisht kalimi i saj i fundit i Rihanna, Ariana Grande, Drake, Dua Lipa, dhe Justin Bieber, thekson natyrën dinamike të transmetimit të muzikës dhe rolën e konsiderueshme që luanin algoritmët në dukshmërinë dhe suksesin e një artisti. Arritja e një dukshmërie të tillë me vetëm disa këngë thekson metodat në zhvillim të promovimit të muzikës dhe potencialin për zgjerim të shpejtë të bazës së fansave përmes angazhimit strategjik në platforma.

Megjithatë, reaksionet e përziera nga njoftimi i turneut të saj gjithashtu tregojnë sfidat me të cilat ballafaqohen artistët për të siguruar që fansat e vërtetë të kenë akses në ngjarjet live. Çështja e botëve dhe shitësve që sigurojnë një pjesë të madhe të biletave ka qenë një problem i vazhdueshëm në industrinë muzikore, duke çuar shpesh në çmimet e rritura të rivenditjes dhe disponueshmëri të kufizuar për fansat e vërtetë. Situata ka nxitur thirrje për masa më të rrepta për të siguruar shpërndarjen e drejtë të biletave dhe përvoja më të mira për fansat.