Sabrina Carpenter oortref Rihanna as vyfde grootste kunstenaar op Spotify, Verkope uitverkope "Short n' Sweet" PopFiltr

Sabrina Carpenter het 'n ander monumentale mylpale in haar loopbaan bereik, oortref Rihanna om die vyfde grootste kunstenaar op Spotify te word met meer as 85,2 miljoen maandelikse gehoor. Hierdie prestasie verseker ook haar posisie as die derde grootste vroulike kunstenaar op die platform, agter Taylor Swift en Billie Eilish, wat elk sowat 98 miljoen maandelikse gehoor het. Prognose dui daarop dat die begin van volgende week Carpenter gereed is om Post Malone, wat tans 87,9 miljoen maandelikse gehoor het, te oortref.

Die buitengewone toename in Carpenterse gehoorbasis kan grootliks toegeskryf word aan die viraal sukses van haar enkelsnitte "Koffie"and"Asseblief Asseblief Asseblief." Trekke van haar komende album "Kort n' Suid", wat op 23 Augustus 2024 uitgereik sal word, het nie net gehoordepte gehad nie, maar het ook beduidende betrokkenheid op streaming-platforms aangewakker. "Asseblief Asseblief Asseblief" het die nommer twee posisie op die kunstenaar- en liedjiesradios van Spotify se top 50 kunstenaars behaal, wat 'n beduidende bespreking oor die rol van Spotify se algoritme in Carpenterse vinnige opswaai veroorsaak.

Byvoeging tot haar pryse, "Asseblief Asseblief Asseblief" het die nommer een posisie op die Billboard Hot 100 behaal, wat Sabrina Carpenterse eerste nommer een-hits was. Deel van Carpenterse wydverspreide bekendheid kan wees dat haar platenmaatskappy, Polydor Records, waarskynlik swaar in Spotify se Ontdekking-Modus geïnvesteer het. Met Ontdekking-Modus identifiseer kunstenaars en platenmaatskappye prioritaire liedjies, en Spotify se stelsel inkorporeer dié teken in die algoritme wat persoonlike playlists aanstuur. Hierdie strategiese belegging kan die algoritmiese plaaswerking van haar liedjies oor 'n diverse reeks playlists verseker, sodat haar musiek 'n wyer gehoor bereik.

"Please Please Please" beset die nommer twee posisie in 100% van die top 50 Spotify-kunstenaar-playlists of hulle liedjies-playlists. In die meeste gevalle was "Koffie" op nommer agt op dieselfde playlists. "Asseblief Asseblief Asseblief" het die nommer twee posisie in playlists vir kunstenaars soos 21 Savage, 50 Cent, ABBA, Adele, aespa, Amy Winehouse, Angele, Arctic Monkeys, Artemas, A$AP Rocky, AUDREY NUNA, Ava Max, BABYMONSTER, Bad Bunny, Bee Gees, Benson Boone, Beyonce, Billy Joel, BLACKPINK, Britney Spears, Bruno Mars, Cardi B, Christina Aguilera, Central Cee, Coldplay, Creedence Clearwater Revival, Daddy Yankee, David Guetta, Demi Lovato, Destiny’s Child, Doja Cat, Dolly Parton, Ed Sheeran, elise rose, Elton John, Eminem, Etta James, Fergie, FIFTY FIFTY, FKA twigs, FloyyMenor, Frank Sinatra, Future, Glass Animals, Gunna, Gwen Stefani, Harry Styles, Hillary Duff, Hozier, Imagine Dragons, J Balvin, Jay-Z, Jeff Buckley, Jennifer Lopez, Joni Mitchell, Jorja Smith, Jung Kook, Justin Bieber, Kanye West, Karol G, Katy Perry, Kehlani, Kendrick Lamar, Khalid, Kylie Minogue, Lady Gaga, Lana Del Rey, Laufey, Lauryn Hill, LE SSERAFIM, Lil Nas X, Lily Allen, Macklemore, Mahmood, Marshmello, Maroon 5, Metro Boomin, Michael Buble, Michael Jackson, Miley Cyrus, Mitski, Myles Smith, Neon Trees, NewJeans, NSYNC, Olivia Rodrigo, One Direction, Paramore, Paul McCartney, Pitbull,  Queen, Rauw Alejandro, Rob Grant, Royel Otis, Rvissian, Sam Smith, Saweetie, Selena Gomez, Sexyy Red, Shaboozey, Shakira, Sherine, Soulja Boy, Spice Girls, Suki Waterhouse, SZA, Tame Impala, Teddy Swims, DIE ANGST, The Chainsmokers, Die Kid Laroi, Die Pussycat Dolls, Die Ronettes, Die Strokes, Die Temptations, Die Weeknd, Travis Scott, Troye Sivan, Tommy Richman, Tony Bennett, Tracy Chapman, Twintig Een Pilote, Victoria Monet, en WILLOW, onder andere.

Agresiewe promosie van Carpenterse musiek het nie ongesien gebly nie deur Spotify-gebruikers, wat hulle frustrasie oor hulle platform uitgespreek het. Gebruikers het aangegee dat haar liedjies dikwels op hulle playlists verskyn en dikwels afgespeel word na hulle voorkeurstracks. Een gebruiker het gesê dat "PPP" na onverwante liedjies oor al die genres afgespeel word, selfs in 'n playlist wat rondom "fart" geluide geanker is.

Enkele van die opmerklikste reaksies sluit in: @joleena: "Ongeag wat ek luister, as die playlist of album eindig, sal die tweede "willekeurige" lied altyd 'n Sabrina Carpenter-lied wees." @KarmaIsAFad: "Spotify probeer my Sabrina Carpenter op my neus druk soos nee, ek wil nie die liedjie willekeurig na die liedjie van Cleo Sol hoor nie." @icaruSYRE: "Spotify probeer my Espresso deur Sabrina Carpenter met die DJ-beta-funksie in my keel druk." Hierdie soort gevoelens wys op 'n breër probleem binne die musiekbedryf: die balans tussen organiese groei en algoritme-invloed. Agresiewe promosie van Carpenterse enkelsnitte roep vrae op oor die billikheid en transparasie van musiekstroomplatforms.

Bekommernisse oor moontlike payola-praktisies is ook hoogtepunt. Payola, die illegale praktyk van betaling vir liedjie-plasinge sonder openbaarmaking, is voorgestel as 'n moontlike faktor in Carpenterse vinnige opkoms. 'n Forbes artikel het die voorkoms van payola binne Spotify se platform bespreek, wat voorgestel het dat Carpenterse plotselinge prominensie meer deur finansiële belegging as deur organiese populariteit gedryf word.

Op 4 Julie, Carpenter het nog 'n pen in haar hoed bygevoeg deur op Instagram te kondig aan dat haar hele "Short n' Sweet" toer verkocht is. Haar feespost, met die opskrif, "en soos 'n wonderlike ding het julle die hele kort en sappige toer verkoop, espresso het #1 by die popradio enddddd ek het hierlangs geskuiwe :') dankie vir alles so baie!!! ek wag al vir julle om julle te sien op die pad," het aandag getrek en gemengde reaksies van haar volgelinge opgeroep.

Enkele van die top-gelekte kommentaar onder haar Instagram pos wys 'n spektrum van gevoelens: @_michele_hadley: "Sabrina die toer gaan leeg wees omdat dit alles bots en verkoop is vir 4x die prys." @bearynahte: "uhmmm ek dink die bots het 'n groot deel van die kaartjies gekry ilysm tog." @ddianalea: "Bots en verkopers het dit verkoop, meisie, nie ons nie." @karmen_elizabeth: "Sabrina bots en verkopers het die toer verkoop, ware fans sal nie daar wees :(" @nethra_kesanapalli: "meisie, daardie ticketmaster-sit is nie goed nie." @brentbergbauer: "jy bedoel dat die verkopers die hele toer verkoop het, en soos 3% is gaan na ware fans?" @akrl.na: "meisie, jou kaartjies was meer as dié van Taylor hoe is dit moontlik?"

Carpenterse vinnige opkoms op Spotify, veral haar onlangse oortrepping van Rihanna, Ariana Grande, Drake, Dua Lipa, en Justin Bieber, wys die dinamiese aard van musiekstroom en die belangrike rol wat algoritme speel in 'n kunstenaar se sienbaarheid en sukses. Die bereiking van so 'n prominensie met net 'n paar enkelsnitte wys die evoluerende metodes van musiekpromosie en die potensiaal vir vinnige fanbasisuitbreiding deur strategieke platformbenutting.

Egter, die gemengde reaksies van haar toer-aankondiging wys ook na die uitdagings wat kunstenaars in die gesig staar om ware fanne toegang tot lewensgrootte geleenthede te verseker. Die probleem van bots en verkopers wat 'n groot deel van die kaartjies verkry het, is 'n herhalende probleem in die bedryf, wat dikwels lei tot verhoogde verkooppryse en beperkte beskikbaarheid vir ware fans. Die situasie het tot roepingen gelei vir strenger maatreëls om eerlike kaartjieverspreiding en beter fanervaringe te verseker.